Remarcabile în lirismul și muzicalitatea sa, poeziile lui Serghei Yesenin se află în mintea noastră încă din copilărie. Cu anii vine o nouă conștientizare a patrimoniului poetic bogat și divers al marelui poet rus. În felul lor, ei percep liniile familiare care au devenit mult timp manuale:
Frunzele de aur
În apa roz, pe un iaz,
Ca fluturi, o turmă ușoară
Cu zamyranem zboară pe o stea.
Care este secretul simplu și în același timp unic în tonicitatea, culoarea și vizibilitatea liniilor poetice ale lui "Ryazan Lelya"?
Scopul acestui studiu este de a descoperi caracterul unic al coloanei sonore (număr) a liniilor poetice ale concetățenei noastre, marele poet al secolului al XX-lea, SA. Esenina.
Unitatea de bază a nivelului fonetic - sunet - diferă în astfel de caracteristici:
- sunetele sunt de natură materială, le auzim și le pronunțăm;
- sunetele nu au o valoare proprie;
- sunete care nu au propriul lor sens, participă la un sentiment de diferență (unghiul - cărbune, casa - volum, nas - noi). Astfel, sunetul este o unitate unilaterală a limbajului în care nu există nici un sens. În același timp, oamenii de știință au acordat atenție conexiunii dintre sunet și înțeles, abilitatea de a se asocia cu obiecte, semne, fenomene ale lumii din jurul nostru. Cercetătorul modern A.P. Zhuravlev remarcă faptul că sunetele nu sunt indiferente față de noi: dau impresii destul de clare, stabile și, în general, similare, ale unei proprietăți nesănătoase. În percepția noastră, sunetele pot fi bune și rele, mari și mici, netede și ascuțite, blânde și grosiere, luminoase și întunecate. Această caracteristică fonetică a sunetelor a fost folosită pe scară largă de poeții ruși de la începutul secolului al XX-lea: K.D. Balmont, A.A. Blokom, S.A. Yesenin ...
Pe pandantive din aur deschis
Caii din cer erau influențați
S. Esenin "Marele Hitler" 1914
Combinațiile repetate - gr - r - nu numai că permit să auzi tumultoarea tunetului, ci și să creeze efectul de senzație de necaz, nefericire. De asemenea, explozivul [p] se pronunță sonor, impetuos, contribuind la o mai bună prezentare a lucrurilor și a acțiunilor puternice, puternice, înfricoșătoare și superbe. Sunetele [s], [n] contribuie, conform conceptului poetului, la reducerea tensiunilor, pacificării și păcii:
Germanii au renunțat la capacele de cupru,
Ei au fost înspăimântați de calomnia eroică ...
Rusia domnește sărbătorile victorioase,
Pământul bâzâie cu clangul mănăstirii.
"Marele Hitler" 1914
Paralelismul sonor, care stă la baza acestei poezii, se distinge prin luminozitate și expresivitate fonetică. Trebuie remarcat faptul că poezia rusă a acumulat o bogată experiență în utilizarea artistică a părții sănătoase a limbii. Rolul fundamental în acest proces aparține lui A.S. Pentru Pushkin. El a extins extraordinar paleta artistică de sunete și combinațiile lor, subordonând temele realiste ale operelor sale.
SA Yesenin este un demn continuator al tradițiilor lui Puskin în poezie. Utilizarea cu îndemânare a repetițiilor de sunet, care dau o expresivitate semnificativă poeziei, contribuie la crearea eufoniei poetice. Următoarele rânduri ale poeticului pot servi drept exemplu:
"A suflat seceta gropii" 1914
"Într-o fâșie întunecată de pietre" 1915-1916
Organizarea fonetică îndemnată a vorbirii nu are loc neapărat în sarcina specifică a poetului: de a transmite impresii reale. S. Esenina este deseori purtată pur și simplu de frumusețea discursului de sunet, în care armoniile muzicale sunt repetate în mod armonios. Ascultați muzica:
Fără albastru ...
Liniștește-mi pământul după furtuni, după furtuni,
Și sufletul meu - un câmp fără limite -
Respiră mirosul de miere și trandafiri.
"Neîndoielnic, albastru, licitație ..." 1925
SAEsenin înzestrat cu talent natural pentru a asculta, auzi, să înțeleagă sunetele subtile ale naturii, ingenios le surprinde pe paginile capodoperele sale poetice, după cum reiese din următoarele linii:
În frigul rece,
Observând sunetul copitelor copite,
Iarbă, estompată, în podelele răspândite
Colectează cupru de rachete bătute de vreme.
Cu ajutorul înregistrării sonore, poetul subliniază imaginea fictivă a "marginii natale". Citind această poezie, par să se arunce într-o țară necunoscută, pioasă și pacificată, o țară creată de speranțe și speranțe țărănești. Imaginea "patriei - paradisului" se reflectă în aliterațiile și asonările stanzei:
Din nou, înainte de începutul anului viitor,
Bujiile soarelui se balansează cu o față clară.
Alții se află în mijlocul zilei și al nopții.
O nouă limbă nu există.
organizarea de sunet de vorbire în acest poem scoate în evidență și zagolovkom- „Goluben“, care ne pune pe percepția unei imagini complexe a liric-erou Bogomolets, un călugăr și un rătăcitor, și iertător toți cei care primesc. Aceasta conduce la faptul că Fonika poem este perceput ca un fel de o bucată de muzică, reflectând tema centrală a imaginii de artă a sunetului. imagini de sunet dau caracterul complet și integritatea unei anumite forme de opere poetice, care, fără îndoială, este marca stilului Esenina artistic. Salvați-vă imaginile preferate de sunet de-a lungul poemului creează o atmosferă muzicală specială care să conducă la colorarea emoțională a discursului poetic.
Miniaturile lirice ale lui Sergei Yesenin se bazează pe o tehnică precum înregistrarea sunetului.
Înregistrarea sunetului este folosirea compoziției sonore a unui cuvânt, sunetul său pentru a spori expresivitatea vorbelor poetice. Folosirea înregistrării sunetului se manifestă într-o varietate de forme: sub forma alliterației, onomatopoeiei, versului de instrumentație.
Aliterația este repetarea în versurile consonanțelor consonante identice pentru a spori expresivitatea discursului artistic. Alliterația accentuează sunetul cuvintelor individuale, subliniind-le și oferindu-le un sens deosebit de expresiv.
Assonance este o repetiție într-o linie, frază, stanza de sunete omogene de vocale, de asemenea, o rimă inexactă, în care doar coincid sunetele vocale [1].
Analizând o poezie SAEsenin în termeni de „instrumente de sunet“, putem presupune că la începutul moduri creative tânărul poet este dominat de un dispozitiv stilistic, cum ar fi aliterație. Să ne uităm la următoarele exemple:
Tanyusha era bună, nu era mai frumoasă în sat,
Red ryushko în sarafan alb pe tiv.
"Tanya a fost bună" 1911
Stelele de aur au fost fixate,
Oglinda spiralei tremura ...
"Bună dimineața!" 1914
În acest exemplu, ne confruntăm cu un fenomen fonetic, cum ar fi un anafor sonor (sunet unic). Serghei Alexandrovici îl folosește într-o poezie precum "Adio la pădurea natală ...", scrisă în 1915:
La revedere pădurea nativă,
Iartă-mă, izvorul de aur.
Nori plutiți și sfâșiați
Despre pantoful soarelui
Observarea specific Esenin poezie fonetic, mai ales la începutul lucrărilor, ne confruntăm cu o astfel de fenomen lingvistic ca nepolnoglasnye combinație de vocale, care sunt caracteristice lucrărilor de folclor, cum ar fi:
În toamnă vântul suflă, lasă toamna șoaptă;
"O bufniță dă în toamnă";
Veranda si curtea sunt acoperite cu brad rosu,
Luna deasupra acoperișului, ca dealul rău ...
... În limita sub molid, în cazul în care nori - tyny,
Am visat la râurile văilor de aur.
«Sub Elul Roșu» 1915
Cu aceste fenomene fonetice se întâlnește într-o altă poezie "Tabun", scrisă în 1915:
În dealurile de turme de cai verzi
Umflat cu nări de placă de aur din zile.
Mai târziu, Esenin toate vor împrumuta caracteristici mai puțin formale de cântece populare și de expresie individuală, imagini și tehnici, fără a pierde legăturile profunde cu viziunea generală a oamenilor și arta populară. În 1917 Esenin poezia rupe vârtejul furtunii revoluționar, deschizând o nouă pagină în ea. Acesta a fost un pas înainte în stăpânirea măiestriei poetice. Pentru poezia secolului al XX-lea, un fenomen precum înregistrarea sunetului devine caracteristic. Și devine un element al versetului pe care poetul întârzie deliberat atenția cititorului. Înregistrarea sunetului este semantizată nu numai de sunetul, ci și de elementul semnificativ al discursului poetic.
Esenin printre o varietate de tehnici zvukopisi alocă o recepție ca onomatopee - utilizarea de cuvinte care seamănă cu impresii auditive sonore ale unor obiecte imaginare [2]. lectura atentă a poezii ale poetului și a asculta melodia de ea, și imediat adus la noi și iarba de smarald și cireșe parfumat alb, roșu, și viscolele de frunze de toamnă. Cu aceste imagini, linia rusă se îmbină armonios cu imaginea sunetului. Acesta este un fel de fenomen, descoperirea poetică a lui Yesenin. În versurile poetului, este extrem de complex și polifonic în structura sa și în mod realist. Aceasta reflectă lumea mare de sunete în cele mai subtile nuanțe, variind de huruitul tunete, forța care „cerul este împărțit cupa“ ( „Rusia“) și se termină cu voce subacvatice pești mici, „vplesnuvsheysya pe nisip.“ Natura nu este numai "școala" poetică a lui S. Yesenin. Ea este sufletul poemelor lui Ryazan Lyalya, fără de care nu pot exista. pierzându-și unicitatea și farmecul:
A descurajat grovele de aur
Birch, limbă veselă
Și macaralele, din nefericire,
Nu mai regretă pe nimeni.
"Grovele de aur au descurajat ..." 1924
Natura este sursa care hrănește atât poezia, cât și sentimentele lirice ale poetului. Tehnici și metode ale imaginii artistice în versetele S.Esenina foarte diverse afectează model de sunet finețe și țese îndrăzneala componentelor sale individuale. Marele poet rus folosește pe scară largă în lucrarea sa cuvintele, care decurg din onomatopee, numit onomatopee. Majoritatea sunetelor sunt "numite în cuvinte". Se scârțâituri viscol ( „viscol a urlat o pounding furios pe sveshennym obloanele“) și țăcănitul pasăre ( „țâțe tenkayut între bucle de pădure“), sună plopi ( „Nu fi aripi frunze ar trebui să fie de apel mi-plop“) și hălălaie țăran cu gura mare ( „Gay voi oameni, oameni răi, oamenii merg afară din calea de urmat „“ matura viscol“, 1918) .Osobennostyu poezia rusă este faptul că sunetul poate fi auzit nu numai în poemele sale, dar, de asemenea, pentru a vedea:
Și de multe ori sunt în ceață seara,
Sub sunetul de stâncă rupt,
Mă rog pe terenul de fumat
Despre irevocabil și îndepărtat.
"Sunt aici din nou, în țara proprie ..." 1916
Sunetul onomatopee în lucrările lirice ale poetului este adesea crescut mediul lor fonetice: sunet, în general, cuvinte expresive accentuează aliterație vecine, de exemplu:
Inelul, Rusul auriu inelat,
Îngrijorați, vânt iritabil!
Fericit - care a observat cu bucurie
Tristețea păstorului tău.
Zveni, rusul de aur al sunetului.
"Cred, cred, că există fericire" 1917-1918
Reconsonanța se aseamănă cu apelarea unui clopot, a sunetului, anunțând bucuros întreaga lume despre schimbările din Rusia.
Fără albastru ...
Liniștește-mi pământul după furtuni, după furtuni,
Și sufletul meu - un câmp fără limite -
Respiră mirosul de miere și trandafiri.
Sunetul [a] (cuvintele: marginea, mirosul ...) dă impresia de ceva "bun, mare, frumos, ușor, simplu, strălucitor, luminos, amabil". Potrivit cercetătorilor, acest sunet pare roșu aprins. Cu ajutorul ei, frumusețea pământului nativ este accentuată, precum și viziunea asupra lumii eroului liric, complex și contradictoriu ...
Sunetul [și] (cuvintele: albastru, liniștit ...) evocă sentimente vesele, o stare bună. Potrivit cercetătorilor, acest sunet este similar cu o nuanță de albastru deschis, la fel ca culoarea cerului. Această caracteristică fizică face ca sunetul să fie "ușor, accesibil, fluturând". Aceasta conferă miniatura un fel de greutate și transparență. Cercetătorii și criticii literari au subliniat în repetate rânduri că peisajele din Esenin sunt foarte proaspete, luminoase și sonore.
Sunetele [ж], [ш], [ч] sunt opuse față de vocale. În fonetică, ei sunt pur și simplu numiți "răi". Culoarea lor este negru. Semnificația fonetică a sunetelor se bazează pe caracteristicile fizice. Aceste sunete sunt liniștite și lente, deoarece sunt consoane lungi (coezive). Cu sunetele [г], [ш], []] este asociat un anumit mister, anxietate, care dă un sunet filosofic acestei lucrări lirice.
Bazat pe totalitatea repetitive sunete concluzie este că vorbim despre ceva misterios frumos, divin frumos, curat, magnific, ce păcat să plece.
În discursul nostru, simțim legătura dintre sunet și semnificație. În textul artistic, mai ales în poetic, este cel mai palpabil. Acesta este motivul pentru care SA Esenin în lucrarea sa folosește în mod activ resursele fonetice ale limbii sale materne. Poeticia poetică a lumii este o sinteză a polifoniei, versatilității și dialecției.
Deseori, seria de înregistrări sonore reflectă o legătură organică, naturală cu lumea înconjurătoare:
Stelele de aur au fost fixate,
Oglinda din spate a tremurat,
Lumina strălucește pe fundul râului
Și tifonul roșu al cerului.
Repetarea sunetelor vocale [a], [o], [e] dă impresia unei dispoziții bune, strălucitoare, luminoase, pline de bucurie. Armonia vocalelor creează un val sonor, armonios, simetric, muzical. Fără muzică, linii poetice ale poetului, în conformitate cu celebrul eseninoveda A.Marchenko, este dificil de imaginat un tablou unic opere lirice ale maestrului talentat de cuvinte.
Calitățile articulare și acustice ale sunetelor pot servi și scopurilor expresivității unui text poetic.
Vrea în nori moi
Vântul a căzut adormit
Să nu conduci prin pădure,
Această poezie impresionează cu dinamismul său, combinația pricepută a cuvintelor monosilibice, care "sărind și sare reprezintă armonia lor". Cu toate acestea, simțul dinamic și sunetul cauzat de faptul că consoane explozive utilizate într-un poem [p], [n] [m] (instantanee). Acest fragment este foarte expresiv și bogat în intonație. Cititorul prezintă vizibil drumul, fluierul vântului, zumzetul viscolului, groaza ...
Un nou poet va veni de pe teren,
O nouă fluieră suflă în noua pădure.
În toamnă vântul suflă,
În toamnă, frunzele șoaptă.
"În Quatch-ul Autumnal Owl" din 1920
Pentru poezia lui S. Yesenin toate notele de tristețe ale luminii sunt caracteristice: și el iubește acest pământ, oameni. Două emoții - bucurie și tristețe a trecut prin toată poezia lui, și este recunoscut de către cititor ca o mare simfonie muzical-poetic ton-grustyasche vesel.
Multe credințe aparțin aspectului sunet al vorbirii poetice, care se transformă în căi artistice (epitete metaforice, personificări, metonimie).
Diferite mijloace de expresie artistică poezie fonetic SAEsenin, care lucrează strâns între ele, sunt grupate în imagini verbale care ajuta cititorul să înțeleagă și să simtă frumusețea naturii mamei și patria lor.
[1] L.N. Timofeev "Un scurt dicționar al termenilor literari". Moscova 1958
Site nou
Dragi utilizatori și vizitatori ai site-ului.
JURNALE JUDECĂTOREȘTI
CONCURSURI PENTRU PROFESORI ȘI PROFESORI
Joomla! - Software-ul gratuit distribuit sub licența GNU / GPL.
"Revista profesorilor on-line" (certificat de înregistrare a mass-media EL nr FS 77-42343 din 20.10.10)
Trimiteți-le prietenilor: