Pictura cu vopsele de ulei
Vopselele de ulei constau din pigmenți uscați și ulei de uscare. De exemplu, pot fi utilizate ulei de semințe de in. mac sau ulei de nuc.
Pigmenții moderni sunt mai luminoși, mai stabili și mai diferiți decât pigmenții utilizați de vechii maeștri. Ele sunt, de asemenea, mai puțin toxice.
Pigmentele pot fi transparente (acoperire) și opace (acoperire). Pigmenții transparenți sunt transparenți în sine și creează un sentiment de luciu și adâncime în stratul de vopsea. Opac opac și trece lumina numai dacă acestea sunt foarte diluat, dar sentimentul de adâncime încă nu funcționează. Culorile transparente aproape că nu pierd saturația când sunt amestecate, în timp ce cele opace devin repede gri - dacă amestecați culori diferite. Maeștrii vechi, de regulă, preferau vopsele transparente și pe paleta impresioniștilor. dimpotrivă, toate culorile, cu excepția ultramarinei, erau opace.
Pentru producția de vopsele de ulei, cel mai popular este uleiul de in. Cel mai bun ulei este uleiul presat la rece. Uleiul de in ulei de calitate are o culoare aurie și nu are miros. Pentru culorile albe și reci, se folosește adesea uleiul de mac, deoarece este aproape fără incolor, dar vopselele pe care se bazează acesta se usucă mai mult și se pot sparge.
În lumină și în prezența aerului, uleiul "se oxidează" și se solidifică, formând o peliculă transparentă impermeabilă care păstrează pigmenții. Acest proces nu se opreste timp de 2-3 ani, pentru care imaginea prima adauga in mod semnificativ la greutate, iar apoi o pierde din nou, dar "uscata" uleiul are timp in 4-12 zile. Uleiul complet uscat este foarte fragil și ușor de crăpat la cea mai mică curbă.
Uleiul din semințe se transformă în galben fără lumină. Prin urmare, imaginea, care a intrat în dulap, va deveni neapărat galbenă. Dacă puneți o imagine în galben timp de câteva săptămâni la soare, va reveni la culoarea originală. Uleiul de in e rafinat este mai rezistent la îngălbenire, dar mai fragil. Unii pigmenți se tem de soare, astfel încât imaginea să nu fie ținută în lumină puternică prea mult timp.
Cele mai populare soluri acrilice sunt cele mai simple de utilizat și ușor accesibile. Grundul acrilic este aplicat în 4-5 straturi subțiri pe o panza întinsă sau pe altă suprafață și se usucă complet în decurs de o zi. Grundul acrilic este ușor de colorat în orice culoare prin adăugarea de vopsele acrilice sau pigmenți uscați. Pentru a preveni absorbția uleiului în sol, acesta este acoperit cu un strat subțire de ulei de in sau special conceput pentru acest scop. Luminozitatea vopselelor și durabilitatea lucrării depind direct de calitatea solului. Atunci când se utilizează vopsele transparente și semi-transparente, culoarea solului poate determina culoarea generală a imaginii și, într-o oarecare măsură, poate facilita și accelera lucrul asupra acesteia.
Culoarea solului poate juca un rol important în pictura, dacă utilizați-l în conformitate cu metoda maeștrilor vechi, adică, să-i dea o șansă să strălucească prin straturile de vopsea și, astfel, să ia parte în mod activ în efectul general al picturii. Deoarece transluciditate solului alb este un impact foarte favorabil asupra culcat pe culori ea (translucide sau transparente), este de obicei sol da culoarea albă, care, dacă se dorește, în diferite moduri, puteți adăuga cu ușurință orice culoare. În cazul în care capacitatea de a folosi culoarea solului poate fi păstrată în gri, rosu, maro, maro inchis, si altele. Culori, în funcție de sarcina scenică. Indiferent de culoarea solului, aceasta își exercită activitatea în raport cu tonul picturii culcat pe ea numai cu condiția ca, în cazul în care vopseaua de pe ea nu sunt prea strat impermeabil. vopsele stratificării Abundent poate distruge efectul oricărei tonuri de culoare pictura la sol. De lucru pe motive de culoare, nu trebuie să uităm că stratul de ulei de vopsea în timp tind să dobândească un grad mai mare de radiografice, și, prin urmare, culoarea solului va continua să iasă mai puternică decât a imaginii svezhenapisannoy. Culoarea pământului în pictură are un înțeles diferit, asemănător cu o forță de tuning în muzică. Deci, pe un teren gri rezista mai ușor pictura în nuanțe de gri pe un teren de culoare roșie, și, în general, cald - în culori calde împotriva unui motiv întunecat - în culori închise, etc ...
Efectul colorat al picturii vechi este compus dintr-o serie de straturi colorate translucide și sol. Deci, în acest tablou, o importanță foarte importantă este atașată terenului. Și culoarea ei ar trebui aleasă în funcție de efectul luminos și colorat al imaginii.
Pentru fiecare sarcină scenică, se selectează solul adecvat, ceea ce facilitează și accelerează munca. Cea mai universală în culori este grundul gri deschis de ton neutru, deoarece este la fel de bun pentru toate culorile - atât calde cât și reci, și nu necesită pictura prea pastă.
Pictura cu vopsele largi plate și intensive (Rogier van der Weyden, Rubens, etc.) necesită pământ alb; Aceleași lucrări, în care predomină umbrele profunde - solul întunecat (Caravaggio, Velasquez, etc.).
vopsea de grund de lumină conform căldură aplicata un strat subțire, dar lipsește adâncimea lor; Pamântul intunecat - le da adancime. Zona moale de umbra rece - rece (Terborch., Metsu). Pentru a spori pe un teren de lumină umbre adânci vopsea, alb pe acțiune la sol pentru a neutraliza mucoasa de vopsea maro închis în locurile potrivite (Rembrandt).
Dezvoltarea impresionismului cu prima lui pictura alla și vopsele sub formă de pastă a redus impactul culorii pe teren practic nici Imprimatura a pierdut fosta sa importanță. Maeștrii vechi ar putea folosi acest lucru.
Pentru a scrie cu vopsele de ulei, cele mai populare sunt periile de perie folosite pentru lucrări aspre, și roșu sable pentru detalii fine. Dar puteți trage nu numai cu perii. De exemplu, puteți desena un cuțit palet. burete sau cârpă - toate cu degetele, deoarece mulți pigmenți sunt toxici și penetrează cu ușurință pielea. Pensulele sintetice pentru vopsirea în ulei sunt practic nepotrivite, se deteriorează ușor sub influența lacurilor și solvenților și păstrează puțin vopsea. O sintetică bună, aproape de calitatea părului natural, este adesea mult mai scumpă. Este important de menționat că pentru pictura, calitatea periilor este mai importantă decât calitatea culorilor (opinia subiectivă).
Vopselele sunt amestecate pe paletă cu o perie sau un cuțit palet ("cuțit" special sau "mistrie"). Cuțitele sunt fabricate din oțel inoxidabil sau plastic. Cuțitele cu palete metalice sunt mai fiabile și mai convenabile, dar pot schimba culoarea anumitor pigmenți sau pot servi drept catalizator pentru reacția anumitor pigmenți în vopsea. În cazul unui astfel de risc, se utilizează de obicei o paletă de plastic. Pentru a evita reacțiile chimice ale pigmenților și pentru a menține luminozitatea culorilor, nu amestecați mai mult de trei pigmenți simultan - la umbră trebuie să mergeți pe cea mai scurtă cale.
Paleta poate servi ca o placă din lemn, hârtie cerată, plăci ceramice sau o bucată de sticlă. Este mai bine să folosiți sticlă deoarece nu absorb ulei, nu reacționează cu pigmenții, este ușor de curățat cu o răzuitoare și sub ea puteți pune hârtie de aceeași culoare ca solul, ceea ce facilitează foarte mult alegerea și amestecarea culorilor. Așa cum se utilizează deseori palete profesionale de lemn lubrifiat, plastic sau plexiglas.
Solventul pentru spălarea periei nu este vărsat, ci păstrat într-un vas special cu un fund dublu - cel de-al doilea fund cu găuri. Pigmenții se fixează treptat în jos prin găuri, iar solventul poate fi folosit din nou fără teama de a perturba murdăria care sa stabilit pe fund. O perie înainte de spălare ștergeți bine cu o cârpă. După spălarea cu un solvent, periile sunt spălate cu apă caldă și șampon și sunt șterse temeinic înainte de a fi îndepărtate. Depozitați periile, de obicei plasând vertical într-un pahar, în sus, astfel încât să se usuce mai repede și să nu piardă forma.
Pentru a le da strălucire cu ulei, lacurile speciale și rășinile sunt amestecate. de exemplu o rășină Dammar. dizolvat în terebentină franceză, cu adaos de ulei de in, îngroșat la soare. Vopselele pot crăpa de lacurile excesive, astfel încât lacurile și rășinile nu sunt recomandate să se adauge mai mult de zece procente din volumul vopselei.
În vopselele moderne se adaugă și substanțe care accelerează uscarea, așa-numitele desicatoare. Uscarea rapidă a culorilor este foarte convenabilă, dar se poate sparge după câțiva ani, când vopseaua este complet uscată. Uneori, dimpotrivă, folosesc vopsele speciale care se usucă mai încet; acest lucru a găsit aplicarea în tehnica alla prima. implicând executarea imaginii într-o singură sesiune.
Picturile cu vopsele de ulei sunt cel mai adesea scrise prin setarea pânzei pe șevalet. Șasiul poate fi staționar și portabil. Ambele sunt fabricate din lemn, metal sau plastic. Cele mai populare saci de lemn. deoarece acestea sunt mai stabile decât șuruburile din aluminiu și plastic și, în același timp, mult mai ușoare decât cele din oțel.
Pictura complet uscată este adesea acoperită cu lac. Pentru a echilibra tonul și a proteja imaginea de distrugere. Unul dintre cele mai populare lacuri este cetona. Este ușor de spălat cu alcool în cazul deteriorării suprafeței sale.
Glosografia este o tehnică separată de pictura. Când vopselele de ulei sunt aplicate pe sticlă cu un model pre-pregătit. În acest caz, solul nu este aplicat și procedura de scriere este efectuată direct pe suprafața transparentă a sticlei, dar numai din spate, din partea inferioară. Procesul de uscare a stratului de vopsea pe sticlă este mai lung decât pe panza, însă, ca rezultat al vopselei, ele devin practic un întreg cu suprafața.
Alla prima (din alla prima italiană - "la primul moment") este un fel de tehnică de pictura în ulei. permițându-vă să realizați o imagine într-o sesiune. Pictor, folosind astfel de tehnici, o imagine se termină la uscarea completă a vopselelor, în contrast cu metoda desen mai tradițională, care cuprinde aplicarea stratului de cerneală cu strat, și de așteptare până când stratul următor se usucă.
Avantajul acestei tehnici este că multe probleme asociate cu utilizarea diferitelor volume de uleiuri și rășini între straturi sunt nivelate, deoarece există doar un singur strat în imagine. Tehnica a fost întărită în pictura cu apariția operelor impresioniștilor. dar este, de asemenea, folosit de mai mulți artiști "tradiționali" pentru a crea schițe preliminare ale picturilor viitoare. Un exemplu poate servi ca etudes de I. Repin la pictura "Reuniunea solemnă a Consiliului de Stat." Printre artiștii străini pot fi identificați olandezul Franz Huls. unul dintre primii care au început să utilizeze tehnica alla prima.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: