În secțiunea anterioară, am început să dezasamblat unele dintre caracteristicile de culoare ale iluminării la scară largă.
Problema de iluminare pe locație se bazează în principal pe alegerea timpului de filmare și a vremii potrivite. Și există două moduri de a rezolva această problemă: în primul rând - când este selectat, facilitatea de ele însele au creat astfel de relații tonale și culoare, care ar trebui să numai punct de vedere tehnic competent de a stabili, și apoi toate reflecțiile, efectul de orbire, etc. vor fi prezente în imaginea de pe ecran ... Astfel, în cazul în care există o necesitate pentru orice transformare sau un model de contrast optic, apoi utilizați filtre sau ecrane reflectoare de lumină, fără a distruge sistemul ton de bază, alinierea și culoarea efectului luminii. În acest caz, se presupune o atitudine atentă la starea naturii și un feedback viu între conceptul artistic și realizarea sa. Principalul lucru este să vezi, apoi să reproduci corect cu cele mai mici pierderi ceea ce se vede.
Al doilea mod este intervenția activă prin diverse mijloace tehnice și, în primul rând, prin iluminarea electrică, spre deosebire de distribuția luminii și a culorii pe obiect.
Nu se poate spune că o abordare este mai bună decât cealaltă, deoarece în practică trebuie să acționăm într-un mod diferit, în funcție de circumstanțe. În orice caz, este necesar să se înțeleagă că iluminarea electrică artificială încalcă în mod semnificativ starea naturală a iluminării în clădire. De exemplu, atunci când fotografiați împotriva soarelui, în lumina de fundal, așa cum se obișnuiește să spunem, neutralizează toate reflexele, "ucide" iluminarea multicolor în umbre, deci ar trebui folosită cu prudență.
Este foarte posibil ca iluminarea electrică să fie folosită în mod conștient ca mijloc de a schimba întreaga tonalitate, și dacă este așa, atunci întregul sistem de culoare. Vorbim despre schimbări în raportul "figura-fundal", care, după cum se știe, este unul dintre cele mai importante elemente din compoziția cadrului. Această tehnică a fost folosită pe scară largă de Serghei Urusevsky, primul în alb și negru, apoi în cinematograful color, iar astăzi este folosit de Vittorio Storaro. Pentru implementarea sa necesită o cunoaștere foarte bună a tehnologiei și, cel mai important, o atitudine exigentă față de tine, o evaluare critică a pretențiilor artistice ale acestora.
Uneori, iluminarea electrică îndeplinește o sarcină pur tehnologică. De exemplu, întreaga scenă este filmată în timpul zilei în lumina directă a soarelui (se întâmplă ca aceste condiții să fie setate și să nu poată fi modificate). Atunci când fotografiați următoarele planurile de instalare a acestei scene - de exemplu, un plan major de heroină - există o problemă: lumina soarelui cade pe fata este extrem de dezavantajos, rupe forma tridimensională, ochii rămân în umbră adânc, etc Apoi, pe deasupra a actriței în afara cadrului întins alb sau translucid .. prelate-shader, care se suprapune complet lumina soarelui - fața ei este în umbră, iar apoi iluminarea electrică a crea volum și formă, în conformitate cu caracteristicile personajului portret. Bineînțeles, forța, direcția, contrastul și culoarea acestei lumini nu trebuie să fie diferite de lumina soarelui, astfel încât spectatorul să nu observe înlocuirea unui iluminat cu altul.
Uneori este nevoie de o lumină electrică pentru a atenua contrastul, dacă luați un portret pe fundalul unui cer senin, în timp ce iluminarea îmbunătățește volumul și evidențiază simultan ochii actorului. Firește, puterea și culoarea acestui punct de atracție ar trebui să fie proporționale cu iluminarea generală a unei zile înnorate.
În manualele și programele de calculator sunt oferite tabele extinse în care valorile înălțimii solstițiului sunt date în funcție de ora din zi, de latitudinea terenului și de timpul anului. Se pare că aceste mese pot fi utile numai celor care le-au compilat. Pentru a judeca natura iluminatului pe subiectul fotografiei este posibilă numai cu o cunoaștere vizuală directă, adică atunci când alegi o persoană. Criteriul principal nu este parametrii tehnici, ci o impresie emoțională directă. Însă tabelele care arată dependența compoziției spectrale a luminii solare (sau a temperaturii culorii) la înălțimea soarelui deasupra orizontului în seara și ora de seară pot fi foarte utile (vezi Tabelul 7). Tehnologii de la Institutul de Cinematografie și Fotografie din Moscova (NIKFI) au elaborat recomandări pentru utilizarea filtrelor de corectare a luminii pe dispozitivele de iluminat la fotografierea la soare scăzută.
Tabelul 7. Caracteristicile fotoreactive color ale iluminării naturale
Tabelul 8. Filtre pentru lentilele firmei "Kodak Ratten" (SUA)
În ceea ce sa spus despre filmările de seară, merită adăugate câteva cuvinte despre așa-numitul mod de fotografiere ("ora magică"). Faptul este că la întuneric, în câteva minute după apusul soarelui, nu numai iluminarea pe obiect se schimbă rapid, ci și culoarea iluminării la scară largă, așa cum se poate vedea din exemplele date.
Apus de soare. Schimbarea Tcv în "modul de timp":
Aproximativ același raport este păstrat pentru încă 20 de minute.
La momentul de apus sau răsărit de soare, atunci când temperatura de culoare aproape de 3200K, iar cerul albastru deschis împrăștiate este Ttsv 8000K, există o iluminare pronunțată în două culori (lumina iluminate de soare, și umbrele - difuze lumina cerului), și, prin urmare, utilizarea în lentila de filtru „Wratten 85 "este absolut necesar atunci când fotografiați pe film pentru lumină parțială. După apusul soarelui, obiectul este iluminat numai de lumina ambientală cerul cu Ttsv 7000 - 8000K, astfel încât un filtru „un Wratten 85“ nu mai este suficient.
În imaginea (figura 49), care a fost făcută după apusul soarelui în timpul regimului filmului invers, excesul este albastru.
Artistul rus Petrov-Vodkin de la mijlocul anilor 20 a fost interesat de așa-zisa interioritate ca o problemă artistică. În filmul "Anxietate" sa manifestat nu numai în transmisia corectă stereometrică a spațiului, ci și în reproducerea exactă a structurii de culoare a efectului de iluminare. Combinația de culoare portocaliu deschis lumina bec în cameră cu un spațiu gros zaokonnogo albastru, un amestec din aceste două surse de culoare verde pe rama ferestrei - acest lucru nu este o fantezie spectaculoasă a artistului pentru a face imaginea mai expresiv.
Petrov-Vodkin, ca mijloc de exprimare folosind transformare de culoare, aceasta nu este o exagerare, deoarece poate părea, uita la combinația dramatică de portocaliu, violet și albastru închis, nu, el a capturat imaginea retiniană cu toată exactitatea lor fotografice. Iată cum pentru a opri mecanismul de constanță, așa că, în calitate de spectatori, vom vedea, așa cum au fost pentru prima dată (și, prin urmare, foarte prost) o combinație de becuri portocaliu și albastru de lumină în afara ferestrei. Dacă un astfel de interior, sau mai degrabă, acest efect de iluminare este îndepărtat pe filmul color invers, atunci ar arăta în culoare exact la fel ca în imagine.
Este pertinent să repetăm faptul că, fără a învăța să oprim mecanismul constanței percepției culorilor, neavând învățat să vă vedem imaginea retiniană, nu puteți stăpâni profesional culoarea. Pictorii, dezvoltând un sentiment de culoare, de ani de zile, se educă în această abilitate de a vedea imaginea retiniană.
Revenind la tehnologie, putem spune că nu toate recomandările care urmează să fie luate literal, de multe ori acestea își propun să utilizeze un filtru special pe lentila sau dispozitivul de iluminat, are menirea de a atinge un anumit rezultat mediu statistic, ci pentru că în artă, spre deosebire de știință, nu- există adevărul obiectiv, toate criteriile sunt subiective. Practica arată că recomandările sunt necesare doar la etapa inițială. Cu cât este mai experimentat un artist, cu atât mai ferm el încalcă toate regulile în numele principalului lucru din imagine - expresivitate. De exemplu, atunci când fotografiați în vreme tulbure, când cerul obiect iluminat difuză uniform de lumină cu o temperatură de culoare de 6000K și contrastul svetlotny este mic, nu este necesar pentru a pune pe filtru de lentile „un Wratten 85“, chiar dacă te trage pe film pentru lumina poluvattnogo. În cazul în care negativul este normal (modelul său structural-cantitativ a fost luat în considerare în capitolul precedent), atunci este foarte bine să se corecteze culoarea la imprimare.
Prin respingerea unor recomandări tehnologice și prin împingerea imediată a altora (pe care cineva, la rândul său, le provoacă de asemenea), vreau să subliniez faptul că afacerea cu care ne confruntăm este în viață, este în continuă evoluție. Înțelegerea științifică naturală a întregii tehnologii de lucru cu aparatul de fotografiat întotdeauna, în ultimă instanță, se supune artei, pe care depinde alegerea creativă. Principalul lucru este că, în ciuda tuturor crizelor temporare din cinematografie (pe care sunt sigur că le va trece), conexiunea timpurilor, conexiunea creativă dintre diferitele generații de operatori nu a fost întreruptă. De fapt, aceasta a fost principala motivație pentru scrierea acestei cărți.
Câteva comentarii despre filmările de noapte. Dacă lumina artificială, un astfel de studiu este practic identic în ceea ce privește caracteristicile de tehnologie de culoare, împușcarea în pavilionul sau într-un interior mare de culoare închisă. Dar filmele moderne sensibile permite utilizarea manifestare a modului negativ, care crește sensibilitatea la jumătate forțată, îndepărtați fără nici o lumină suplimentară în mașinile de metrou, în seara în autobuz, în magazin și chiar și pe timp de noapte pe stradă, folosind doar lumina de la ferestre și lămpi stradale. În mod special, ei trag pe stradă, aprinși de galbenele de sodiu galbene.
Aceste lumini pot fi luate în siguranță ca sursă de lumină. Cu o expunere corect calculată, ele dau un evenoscuro notabil, iar ei înșiși, deoarece densitatea lor în negativ este foarte mare, nu imprimă în pozitiv, adică aproape că nu au culoare. Întregul cadru, desigur, are o nuanță galbenă și este destul de consistent cu impresia vizuală a iluminării de noapte a acestor felinare. Pentru a evita clipește când înregistrați cu felinare ca la fotografierea cu lămpi fluorescente, trebuie să fotografiați la o frecvență de 25 fps, în timp ce fanta obturatorului aparatului foto trebuie să fie de cel puțin 173 de grade. Restricțiile sunt exact aceleași ca și atunci când se utilizează dispozitive de iluminare cu lămpi cu halogenuri metalice ("HMI") pentru fotografierea în timpul zilei sau în timpul zilei.
Concluzii tema de iluminat la fața locului, este necesar să se atragă atenția asupra faptului că lumina difuză este polarizată cerul albastru, toată strălucirea pe toate suprafețele, cu excepția metalelor - acest lucru evidențiază lumina polarizată, iar acest lucru poate fi folosit prin utilizarea filtrelor de polarizare. Aceste filtre, stingând luminozitatea cerului în cadru (maxim - în direcția perpendiculară pe poziția soarelui), aproape nici un efect asupra luminozitatea obiectelor din cadru, deoarece în această strălucire polarizat strălucire lumină asupra altor subiecte este nesemnificativă și călire abia simțit. Este mult mai evident că vopsea polarizată în tonuri calde sau reci cu ajutorul unui filtru special de Zharov (figura 18).
Acest efect, dimpotrivă, este mai vizibil în vremea ploiosă.
În mod similar, pe baza utilizării luminii polarizate, acționează și filtrele din seria "amplificator" (amplificator). Toate aceste filtre luminoase schimbă destul de radical structura de culoare a obiectului, astfel încât acestea nu pot fi considerate prea populare. Cu toate acestea, din acest motiv nu ar trebui să le excludem din arsenalul mijloacelor expresive. Este necesar să cunoaștem diferitele posibilități tehnologice ale diferitelor filtre luminoase și să le aplicăm sau nu este o chestiune individuală pentru fiecare.
Duzele și filtrele de lumină, care dau un efect radical, sunt de obicei utilizate în sondajele de teren, iar acest lucru se datorează, în primul rând, condițiilor de iluminare la locație. De aceea, în capitolul despre iluminare, atingem din nou filtre și accesorii optice.
De exemplu, firma "Tiffen" produce pe filtru o serie de filtre de lumină spectaculoase, schimbând versiunea color a imaginii. În special, "Chocolate", "Coral", "Tobacco", precum și un filtru de culoare "812" (cosmetice) pentru a îmbunătăți tenul filmelor. Aceeași firmă a lansat un filtru numit "Retro". Imaginea pe care se obține prin utilizarea de „retro“, care amintește de un vechi fotografii decolorat - este predominant culoarea caracteristică roșiatică (așa-numita sepia), și care se caracterizează prin faptul că, în zonele de contrast mare limita de spațiu luminos înota în întuneric, la fel ca și pe fotografii vechi estompate, care au fost îndepărtate cu optică imperfectă pe plăci necunoscute, lipsite de strat anti-corn.
Biți „ceață“ și „Dubl pe timp de ceață“ este folosit în filmare de noapte, dar nu numai pentru a atenua contrastul de obiecte, dar, de asemenea, o combinație cu efectul de fum reprezentându de noapte de ceață. În acest caz, prevalează iluminare din spate: iluminare din spate, fum prosvechivaya, făcându-l mai tangibile și ajută recrea adâncimea cadrului spațiului, dar artificialitatea de fum expune foarte ușor mai mică adiere, care nu este mai puțin frecvente în astfel de cazuri. Ascundeți mișcarea nedorită a fumului Illuminated Ponturile „ceață“ și „Dubl ceață“, pentru că în combinație cu ei (mai ales în cazul în care suprafața lor primește iluminare de fundal de lumină) poate fi destul de slab și mișcarea de fum de vânt nu va fi atât de mult fum de sine. Este necesar să aveți la îndemână un set de mai multe astfel de atașamente, care au efecte de rezistență diferite.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: