Arta ca violență

Arta ca violenta.

Percepția realității înghițite de război este o experiență a lumii absurde. Elimină informațiile văzute la idee. Și mai mult decât atât, nu se formează un singur sentiment. într-un complex structurat de emoții, rămânând la nivelul impresiilor disparate vagi. Vonnegut și prietenul lui O'Hare încearcă să-și amintească o imagine completă a ceea ce sa întâmplat, dar că acestea nu pot: printre evenimentele care vin în minte, ei nu văd lucrul cel mai important, care ar da un sentiment de restul de amintiri și pentru a le structura:

- Ascultă, am spus. - Am scris o carte despre Dresda. M-ai fi ajutat să-mi amintesc ceva. Aș putea să vin să vă văd, să bem, să vorbim, să ne amintim de trecut.

El nu a arătat entuziasm. El a spus că își amintește foarte puțin.

"Și am râs, am zâmbit, ca și cum ne amintim ceva, dar nici el, nici eu nu mi-am putut aminti nimic merit. oh'Hare își aminti brusc un mic bărbat care atacă un depozit de vinuri în Dresda înainte de bombardament și trebuia să-l luăm acasă pe o roabă. Din această carte nu veți face. Mi-am amintit doi soldați ruși. Au purtat un cărucior complet de ceasuri de alarmă. Ei erau veseli și fericiți. Au fumat rulouri uriașe din ziar.

Asta e tot ce ne-am amintit.

Artistul nu are o percepție integrală asupra lumii, așa cum ne învață poetica conservatoare [235]. se transformă într-o incapacitate de a crea o lucrare, adică un întreg organic, ale cărui componente sunt structurate printr-o singură emoție. Căutarea unei forme artistice adecvate sentimentului vieții este fundamental dificilă pentru Vonnegut. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că romanul său îngheață deja în stadiul de design: este imposibil să vorbim despre război, să creăm opere literare despre el. Experiența de percepție a absurdului se va îndepărta mereu de la estetistizare, de la purtarea într-o formă echivalentă cu o înțelegere holistică a lumii.

Încercările clasice rusești, Ambrose Bierce, și apoi așa-numitul „a pierdut“ punct de vedere moral să condamne și generarea deestetizirovat de artiști de război Vonnegut a fost văzută ca un subterfugiu inteligent, tehnica artistică locală, lăsând forma literară a inviolabile și absurd estetizate - deși de data aceasta mai mult subtil. Noțiuni de bază romanul bombardamentului Dresda, Vonnegut ca personaj al propriilor sale lucrări nu sunt nici măcar conștienți de Tradarea estetice. El, de asemenea, un scriitor, o formă de master:

- Hmm, spuse O'Hare.

"Sunteți de acord că aceasta ar trebui să fie o dezbatere?"

"Nu înțeleg nimic despre asta", a spus el. "Este specialitatea ta, nu a mea".

Ca expert în denouements, strings, dialoguri minunate, scene tensionate și ciocniri, am schițat în mod repetat un plan de carte pentru Dresda. Cel mai bun plan, sau cel puțin cel mai frumos plan, am schițat pe o bucată de tapet. "

Legile forma roman, care detine Vonnegut (prin propria admitere) strălucit implică cu siguranță o anumită logică, secvența de prezentare a evenimentelor, sunt supuse regimului de „cravată - punctul culminant - deznodământul.“ Acest model este represiv, deoarece aceasta implică absența evenimentului egalității, recunoașterea de sens și semnificație, în principal, altele - secundare, subordonate principal, pentru el sau yavivshimisya consecința sa se pregătească.

Astfel, estetisarea, modelarea corpului este o formă de represiune. Motivul își afirmă din nou autoritatea, distrugând decalajul cu lumea prin intermediul artei. Realitate, absurdă, neascultătoare, independentă de om, arată în ochii consumatorului îndrumat. Scriitorul îi calmează cititorul, ascunzând absurdul cu forme atractive de artă în completitudinea lui. Prin urmare, acesta din urmă poate deveni întotdeauna un bun bun: el ajută să se protejeze de haos:

"Când m-am întors acasă după al doilea război mondial, cu douăzeci și trei de ani în urmă, am crezut că ar fi foarte ușor să scriu despre distrugerea Dresda, pentru că am avut de spus doar tot ce am văzut. Și m-am gândit, de asemenea, că ar ieși o lucrare extrem de artistică sau, în orice caz, mi-ar fi dat o mulțime de bani, pentru că subiectul este atât de important ".

„Pretinzi că nu erau copii, și acești oameni, și sunteți în film va juca tot felul de Frank Sinatra și John Wayne sau chiar unele celebrități, oameni urât vechi care iubesc război. Iar războiul va fi afișat frumos, iar războiul va merge unul câte unul. O luptă va avea copii, uite modul în care copiii noștri sunt cei de la partea de sus ".

Vonnegut a făcut în mod repetat, în mod clar cititorului că frumusețea (perfecțiunea formei), introdus în lume de artiști, este fictivă și extrem de nepotrivit. Contemplează-l și se bucure de ea în momentul absurditatea lumii se manifestă cu cea mai mare forță și oamenii din jurul haos și distrugere, ea nu poate fi decât cel a cărui conștiință este formată pe deplin unități ale culturii represive, și anume europenii:

"Un nebun, un englez care și-a pierdut toți dinții undeva, și-a dus suvenirul într-o pungă de pânză. Punga se afla pe picioarele mele. Angličanul continua să privească din când în când punga, întorcându-și ochii și răsuciindu-și gâtul, încercând să atragă ochii altora. Și tot timpul mi-a bătut cu o pungă pe picioare.

Am crezut că a fost un accident. Dar m-am înșelat. Vroia să-i arate pe cineva ce-i în pungă și sa hotărât să aibă încredere în mine. El mi-a interceptat privirea, a clipit și a deschis sacul. A fost un model de tencuială al Turnului Eiffel. Era tot gadgetul. Ceasul era încorporat în el.

- Ai văzut frumusețea? El a spus. "

Arta, dând formă și frumusețe, nu este inofensivă. Nu reconciliază oamenii cu obiecte indiferente și le poate face ostile față de om sau chiar moarte pentru el. Decorul, excesul formal devine cauza morții unui veteran de război tânăr:

"A fost vorba de un tânăr veteran al războiului, care a fost pus în scenă de un operator de ascensoare pentru un lift al unui model depășit într-unul din birouri. Ușile liftului de la primul etaj au fost realizate sub formă de zăbrele din fontă. Inele din fontă, îndoită și împletită. A existat, de asemenea, o ramură de fontă cu două porumbei sărutări.

Veteranul avea să-și coboare liftul până la subsol și închise ușile și începu să coboare repede, dar inelul său de logodnă se prăbuși pe una dintre ornamente. Și a fost ridicat în aer și podeaua ascensorului la lăsat de sub picioare, iar tavanul liftului ia zdrobit. Astfel de cazuri ".







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: