Caracterele în cea mai mare parte nu au caracteristici individuale luminoase, ca și alți eroi Pushkin. Acești oameni nu se ridică deasupra mediului, ci sunt reprezentanții lor tipici. Partea gospodăriei vine în prim plan aici. Claritatea parcelei, post-spuma creștere tensiune dramatică, mister, pentru a explica la sfârșitul anului, date neașteptat, dar profund cadre, izolarea motivată - toate acestea mentine constant interesul cititorului și face ca povestea de antrenare-ing. Așadar, bogăția conținutului este combinată în povestirile lui Pușkin cu grație și formă ordonată.
Tema principală a filmului "Shot" este chestiunea duelului, care la începutul anilor 20 a fost o modă larg răspândită.
Eroul din această poveste, Silvio, la prima vedere pare a fi o natură excepțională. Dar toată energia sa este cheltuită pentru satisfacerea respectului de sine mic. El tânjește pentru primăvară, dar nu pentru nimic serios, ci pentru ceea ce este considerat important într-o companie goală de hussar: în modul "riotousness", și încearcă să obțină slava "primului ruffian în armată"; în vogă laudă de beție, și "bea" cei mai cunoscuți bețivi; în mod de duel, și el devine un duelist invincibil. Această dorință de primat îl conduce să se ciocnească cu tânărul cățeluș, pe care îl urăște din cauza invidiei virtuților și a succeselor sale.
Toți anii maturi, Silvio se dedică pregătirii pentru răzbunare pentru conte. El așteaptă momentul în care adversarul său nu este ușor să renunțe la viața lor, și căutând etsya ei: el vede nu numai confuzia a graficului, dar oroarea tinerei soția sa, în prezența căruia el ia drept scop el. Dar ceva nu-i permitea lui Silvio să-l ucidă pe conte, a cărui viață era în mâinile lui. Este pentru că îi părea rău pentru soția sa, sau pentru că nu a fost fostul rival genial, neglijent, cireșe tratate curajos sub țeava puștii, și omul de familie a cărui crimă nu este flatat vanitatea lui. Sau poate pentru că sentimentele umane naturale s-au trezit în el și sa eliberat de ideile false romantice.
Într-un fel sau altul, această deznodământ fără sânge este caracteristic spiritului omenirii, care oferă atât de multă căldură "Tainei lui Belkin": arată credința în victoria "sentimentelor bune" asupra prejudecăților rele ale mediului. Ca și când deschiderea nobilă, neașteptată, dar de fapt motivată, în sufletele "formidabilului" Silvio produce un efect viu.
În a doua jumătate a povestii, acțiunea este transferată într-o altă situație și într-un alt moment. Naratorul este aici într-o nouă formă. Un tânăr cu o "imaginație romantică" se transformă într-un umil provincial.
Astfel, narațiunea este condusă de mai mulți naratori. Un colonel în rezervă, care este creditat cu povestea în sine, ingenuu Belkin, care scrie auzit o poveste interesantă, iar cele două personaje din prezentare, care sunt cele mai dramatice momente ale poveștii: transferul lui Silvio vom afla globii oculari (pent-shot) în transmiterea numărului - joncțiune (POS-Lednev întâlnire) și peste tot se observă tonul potrivit, corespunzător punctului de vedere al unuia sau al altui narator.
Maria Gavrilovna, eroina "furtunii de zăpadă", este totul în puterea sentimentelor romantice, împrumutate din romanele franceze, pe care a fost crescută. Era "imaginația ro-mantică", care a ispitit-o să accepte să fugă de la părinții ei și o căsătorie secretă cu "insigna armată slabă" Vladimir, pe care părinții bogați ei i-au respins.
După tot ce a trebuit să treacă prin Maria Gavrilov nu (o nunta cu un străin, moartea tatălui său și moartea lui Vladimir), continuă să joace rolul de eroina romantice. Durerea nu împiedică-l ușor flirta cu Burmin, colonel de husari cu George în butonieră și „o paloare interesantă«în față și pentru a obține de la el», explicația romantică." Da, și nu se știe cât de grav a fost dragostea ei pentru Vladimir, iar dacă acest lucru a fost rezultatul glisarea romanului francez, pe care există un indiciu în poveste, „Maria Gavrilovna a Crescută romane franceze și, prin urmare, a fost în dragoste.“
Același lucru se poate spune despre iubitul ei - Vladimir. El compune diferite planuri "romantice" de origine evidente: "se căsătorește în secret", "ascunde", apoi "grăbește picioarele părinților", care va fi atins de "constanța eroică și nenorocirea iubitorilor". Dar când vine vorba de afaceri, se pierde și devine neajutorat.
Tonul ironic al povestii subliniază frivolitatea modului romantic superficial, care a dus pentru un timp tineretul nobil, mai ales provincialul.
Dar există un lucru care aduce o notă serioasă imaginii ironice a vieții proprietarului provincial: acesta este războiul din 1812-1814, care este înclinat în acțiunea povestirii.
Războiul transformă oamenii, spălând totul fals, la început și expunând ceea ce este ascuns în sufletul fiecărei persoane rusești. Romanticul visător Vladimir murind moartea eroică. Întoarce-te odată cu o fetiță necunoscută, devenind cu ea sub coroană în locul mirelui. Apoi a fost pentru el o lepră de hussar, o aventură amuzantă pe care a uitat-o la următoarea stație. După război, el privește în mod diferit această chestiune. El nu știe cine fata asta care a fost căsătorit, căsătoria sa nu este înregistrat în nici una dintre cărțile bisericești, dar cu toate acestea, el simte vinovăția sa, înainte de soția necunoscută, ei razys-dă din cap și nu poate oferi o mână la un câmp-beat, considerându-se legat de căsnicia sa anterioară.
Cele mai bune pagini de viață ale povestirii includ descrierea furtunilor de zăpadă care au jucat un rol fatal în soarta lui Mary Gavrilovna și a nefericitului Vladimir. O persoană se luptă disperat cu o viscolă care îi blochează calea către fericire, iar acest lucru oferă descrierea viscolului în poveste un personaj dramatic.
Din lumea militară și a proprietarului, efectul acestui comportament este transferat mediului micilor artizani și comercianți din Moscova. În loc de husari cu „rău“ și baruri-shen cu „imaginație romantică“ acționează aici cioclu Adrian Prokhorov și cele două fiice, un cizmar german-ing sens Gottlieb Schultz, fiica lui Lotkhov gros brutar german, polițist Yurko. Acest stand în cartierul său este o persoană importantă, ca reprezentant al autorităților.
Într-o lume mică, ei nu se angajează în fanteziile inactive, ci sunt interesați doar de profituri. Undertaker Adrian nu se poate aștepta la comerciant moarte Trukhina Razgulyai și este îngrijorat de faptul că concurenți să profite de-shis relocare a Basman pe Nikitsky, re-hapsân-l înmormântare bogat. Moartea oamenilor pentru ei este profit. Adrian tratează decedatul ca client, clienții produselor sale. El nu-i pasa ce acești oameni au fost înainte de a deveni „obiect“ al meșteșugului său întunecat, și chiar și în somn, atunci când sunt l felicitandu noua sa casă, el le distinge doar în termeni de profit sau pierdere de înmormântare. De exemplu, maistrul de o pălărie cu trei colțuri, care a fost îngropat sub ploaie, ia cauzat pagube, din cauza pălării îngustate ploaie manta deformate, provocând prevăzut-dyatsya „cheltuieli inevitabile“. Dar acest sărac, care "stă cu umilință într-un colț" și nu îndrăznește să se apropie de stăpânul său, "rușinat de cârpele lui", a fost îngropat de ordinul trimestrial pentru nimic.
Eroul acestei povești, Samson Vyrin - mic-chi și de multe ori acestea nu sunt protejate de rangul său bătute chiar nobili părți carosabile, - Sunt sigur că fiica lui Dunia, care a luat cu Minsk, husari genial „negru Wuxi kami“, a murit. „Ea nu este primul, nu-i ultimul playboy călător sedus - spune el - și apoi a avut loc, și a aruncat-o departe. Mulți dintre ei din Sankt-Petersburg, tineri nebuni, astăzi în satin și catifea, și mâine, uite, matura strazile cu golyu taverna. După cum credeți uneori, că Dunya, poate, dispare imediat, așa că păcătoși-vă păcătuiți și îi doriți un mormânt. "
Dar tragedia lui Samson Vyrin a fost că și-a pierdut încă fiica. Între lumea sa, lumea oamenilor mici și lumea din Minsk, există o întreagă străbunăre, și nu i sa întâmplat niciodată să se poată trece peste această prăpastie. Și dacă Dunya a pășit peste ea, atunci acesta este un accident pur, pe care îl datorează exclusiv farmecului său feminin. Dar nu avea caracterul de a depăși "decorul" noului mediu în care sa găsit. Intrând într-o altă lume, ea a fost forțată să întrerupă toate legăturile cu tatăl ei.
Dacă Minsk ar fi aruncat-o pe Dunya, atunci o poveste "jalnică" se va întoarce, iar întreaga semnificație a povestii se va arunca în jos pentru a expune un seducător imoral. În această poveste, totul lui Puskin este mai subțire, mai adânc și, cel mai important, realist. În ciuda denunțării "fericite", lucrarea rămâne tragică.
"Tânără femeie-țărănească" este ultima și ultima poveste din colecție. Cititorul cade din nou în atmosfera "cuiburilor nobile", învelite în clădiri "romantice". Dar în această atmosferă există ceva nou, care nu este în "Blizzard".
Eroina, Liza Muromskaya, acelasi "district boys-nya", ca Marya Gavrilovna, dar intr-un mod diferit. Impulsurile ei nu sunt împrumutate din cărțile franceze, ci izvorăsc din natura ei și sunt împiedicate de o educație strict engleză, sub supravegherea domnișoarei Jackson. Romantismul este activ, nu pasiv și visător, ca Marya Gavrilovna. Liza este o fetiță veselă, plină de viață și jucăușă.
"Tânără doamnă-țărană" în complot ca și cum nimic mai mult decât un "vaudeville cu dressing sus." Dar în ea există un farmec inexplicabil, constând în dezvăluirea de personaje ruse simple. E greu de spus când Lisa joacă un rol - atunci când poartă hainele lui Akulina sau în forma actuală de tinerețe. Se pare că Lisa este mult mai frumoasă într-un costum țărănesc: "Lisa a încercat să se actualizeze și a mărturisit oglinzii că nu sa simțit niciodată atât de drăguță pentru ea". Ea, fără efort, a învățat vorbirea dulce a unei fete țărănești și a unei viclenițe flăcătoare, croșetate. "Te văd. "Spune Alek-sey Berestov", îmi veți permite să mă apropii de mine? "" Și cine îi împiedică ", îi răspunde Liza; - voință liberă, dar drumul lumii. " În rolul unei femei țărănești, grația poporului rus este inerentă în ea. Acest har și a cucerit inima lui Alexei. A fost țăranul Akulina, și nu tânăra doamnă Lisa, pe care Alexea la iubit, până la punctul în care a decis chiar să se căsătorească cu ea, în ciuda tuturor prejudecăților aristocratice. Mascarada a servit pentru a descoperi esența rusă a "doamnei județene". Fețele au căzut, iar în ambii eroi nevinovați ruși au deschis poporul. "Sufletul rus" al lui Lisa este ceea ce o face apropiată de alte eroine ale lui Pușkin, inclusiv de Tatyana, și îi oferă farmecul poetic imaginii sale ușor subliniate.
Colecția "Povestea lui Belkin" prezintă, ca în secțiune, și societatea rusă; de la etajele superioare la cele inferioare. Belkin - doar o mască, care a pus pe poet pentru a sublinia alegerea specială a subiecților, dintre care nici unul nu sunt dincolo de ken provincii ingenuous socio-proprietar.
Caracteristica principală a prozei lui Pușkin, în general, și „Tales of Belkin“, în special - este compactitatea și simplitatea de expunere-TION din care nu se poate șterge un singur cuvânt, pentru că fiecare cuvânt în loc și necesar. Pușkin evită toate bijuteriile de înmulțire, inutile. proza lui - precis, concis, bărbătesc, „gol“ ca DO-Najd a pus Lev Tolstoi.
Ați găsit o eroare? Selectați și apăsați ctrl + Enter
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: