Teatrul de balet al lui Boris Eifman

Fragmentele diferitelor balete au o comunitate, pot fi numite șablon și pot fi o metodă. El este un puantovomu dans clasic cu vyvorotnyh cinci picioare șase poziții și anumite poziții de mână, a spus poziții și mișcări caracteristice ale dansului contemporan (doar ei sunt apologeți pentru exprimarea sentimentelor și emoțiilor prin dans). Balletul modern iubește opusul: inversul și picioarele cizmei. Eifman are totul!







Acesta folosește un produs sofisticat de sport, mai ales o mulțime de tipi au patinaj artistic: toate tipurile de suport, inclusiv interzise, ​​spirale moarte, șubler tivire, backspin pe teren. (Aici văd moda anilor 70, el a început apoi, patinajul figura a fost foarte popular). Dansul său este diluat cu acrobații, scenele de balet sunt însoțite de construcția de piramide acrobatice. Geometria corpul de balet nu este ca cel care este caracteristic clasice, pentru balete de Petipa, trece, se execută și role de-a lungul diagonalele și dreptunghiuri, dansurile de balet cardabalet în musicaluri a făcut stil huliganilor. Ei bine, o mulțime de instinct de bază sub forma de sex evident și violență a cărnii.

Teatrul de balet al lui Boris Eifman
Teatrul de balet al lui Boris Eifman
Teatrul de balet al lui Boris Eifman
Teatrul de balet al lui Boris Eifman

Teatrul de balet al lui Boris Eifman
Teatrul de balet al lui Boris Eifman

Aici și la Eifman Rodin într-adevăr "frământa" corpul, sculpturile de la Camille Claudel și modelul modelului. Chekistul (Dmitri Sushkov) violează violent o balerină, care o acoperă literalmente în sensul zoologic al acestui verb. Această literalitate este o caracteristică a baletelor sale.

El a spus, de asemenea, în interviurile sale că alegerea unui artist este importantă pentru el, trebuie să exprime un tip, să fie purtător de caracter și portret psihofizic. Tot ce a văzut și auzit a creat impresia unei farsări comerciale.

Dar ceea ce am văzut în direct, mi-a plăcut sau "Anna Karenina" "a reușit cu adevărat baletul său. El a împlinit literalmente toate obiectivele declarate în interviu. Cu corpuri și mișcări, artiștii exprimă emoții, sentimente, spun povestea, iar acest lucru nu este doar un balet, ci și un spectacol care necesită și teatru.

Toate liniile laterale ale romanului sunt scurtate, vedem doar istoria triunghiului de dragoste, Kitty, interpretat de Assel Askarova, care a rămas neobservat prin fuzionarea cu corpsul de balet. Pe lângă cei trei actori, un important participant la acțiunea corpului de balet, el joacă rolul "acelei forțe brute" (citat din roman), care influențează faptele și ghidează viața eroilor - societatea seculară.

Alegerea artiștilor implicați sâmbătă corespunde atenției lui Eifman la tipurile de eroi. Anna a fost executată de către Saul Rahmedova, primul, cântărețul premier al acestui partid. Este frumos și tehnic fără cusur. Anna Karenina era o femeie frumoasă, grațioasă, se mișca repede și purta pur și simplu "figura destul de plină". Suna groaznic în vremea noastră, dar în vremea romanului femeile frumoase erau așa. În timpul nostru, femeile frumoase sunt considerate a fi subțiri, astfel încât Keira Knightley corespunde rolului Anna Karenina în serialul BBC.







Karenin - Dauren Jenis, ușor sub creșterea Vronski, el a subliniat temple gri, singurul detaliu, făcând aluzie la ură „vechi teribil“, fără a pesky cap Anna pleshiveyuschey și urechi mari pedanterie sale și uscăciune mecanicist arătat dansând Vronski - .. Azamat Askarov , militar frumos, voinic, el brunat, musculos, îmbrăcat cu capitonată fese în mod deliberat.

Chiar și pentru cei care nu au citit romanul, vicisitudinile sunt clare, doar în această viață a cunoașterii dau întotdeauna o înțelegere mai completă. Acțiunea una câte una dezvăluie povestea unui triunghi de dragoste. Întâlnire, pasiune, aruncând Anna între cei doi bărbați. O călătorie în Italia, întoarcerea și respingerea Annei prin lumină, răcire, opiu și coșmaruri, și, în final, trenul.

În dueturile lui Anna și Vronsky sunt țesute, sunt atrase unul de celălalt, acesta este kama-sutra de pasiuni. Anna duete cu soțul ei parte, de respingere Anna, întorcându-se, vin de la Karenina - resentimente, cereri, furie, atunci dragostea enervant febril respins și oameni de ură. Karenin unghiular, Vronsky ardor. Cel mai periculos și amețitor sprijin a fost făcut de Karenin-Zhenis, prins pe Anna din spatele patului, și-a ținut capul în jos, arătându-și fiabilitatea. Una dintre principalele cerințe ale spectacolului este patul. Pe patul care se zbatorește cu pasiune, la sfârșitul jocului - suferă de gelozie și insomnie. Judecând după faptul că majoritatea cuvintelor pe care le-am avut despre Dauren Zhenis, ma impresionat cel mai mult. Karenin - Zhenis nu numai că a transmis întregul spectru de experiențe cu materiale plastice și dansuri. A fost posibilă realizarea de fotografii, el a reușit prin silueta însăși să afișeze o serie de sentimente, relații și cea mai narativă a baletului. Cred că, pe lângă faptul că este dansator tehnic, este și un actor bun.

Am avut suficient să nu sincronicitate în corp de scene de balet, dar punct de vedere tehnic au dansat, săritura în înălțime, a făcut tumbe intrigante periculoase. Aici geniul lui Eifman a fost pe deplin manifestat. Corpul de balet a mutat complotul și a personificat lumea. De exemplu, scena la minge, atunci când, la sosirea din Italia, Anna respinge societatea seculară, dansurile corpul de balet fin nervos, ca o șoaptă de bârfă, este laic insignifianța ipocrit, atunci ei se întoarse spre Anna, apoi amenințător de închidere de pe peretele ei. De-a lungul întregii performanță a fost nicăieri reprezentare formală plictiseală.

Mi se pare că a apărut o nouă generație de dansatori de balet, inclusiv în GATob. Această slăbiciune, "un corp îndrăzneț", pot dansa totul! Îmi amintesc că studioul meu de pantomimă, un studio, o balerină invalidă, a spus că nu se poate stârni în afro-latin, pentru că spatele ei este "așezat". Pentru toată flexibilitatea și întinderea dansatorilor de balet, ei au pus cu adevărat tijă în creastă. Rudolf Nureyev, potrivit amintirilor prietenilor, nu a putut dansa la o disco în cluburi de noapte. Andris Liepa a declarat într-un interviu că atunci când a fost invitat la rolul bătăușul în film, nu a putut sări omenește peste șanțul întins automat șosete și a făcut raznozhku extinse. Daniel Olbrychsky a ajutat, a învățat să-și coboare, să meargă o plimbare uimitoare, să sară prin șanțurile de irigare.

Ea a dansat în „Anna Karenina“ și corpurilor de iluminat, corp de balet sunt foarte diferite de dansând în producții de operă. Nu pot rămâne tăcut. Îți spun eu! A doua parte este un brand nou, tineri, nou create băieți-fete si dansatori din epoca „de aur“, dar ele nu oferă dans și coregrafie atât punct de vedere tehnic complex de dans este simplu și nezateyliv. De ce este imposibil să se obțină puritatea, sincronizarea și coordonarea mișcărilor primitive? Să nu mai vorbim de stralucirea și arta?

Culminarea spectacolului este scena finală. Corpul de balet a executat un tren de trenuri, pistoane, roți de rotire, viteză, ghilimele în capcane, aruncând cărbuni într-un cuptor. Figura tragică a pierdut și Anne, sărind în jos de la o distanță cu corpul unui polițist Anna pe un cărucior, corpul de balet, care a împușcat earflaps - totul a fost atât de trist și tragic pe care am vrut să plâng. Deși Anna nu a făcut astfel de milă pentru ea însăși în roman. pasiuni de viață, labilitate emoțională, modificări ale dispoziției, gelozie severă și suspiciune, toate acestea și un depozit de caracter și „turnat o doză obișnuită de opiu“ (citat din romanul).

La opiacee, cel mai probabil sa așezat după o febră de maternitate, când aproape a murit. Tolstoy a descris simptomele de delir infecțios cu "haggling". Apoi, știința nu a dezvoltat abuzul de droguri și alcool, opioide sunt utilizate pe scară largă ca un sedativ, hipnotic, antitusiv, cocaina a fost un anestezic local, iar tutunul prescris migrena. Dependenții de atunci nu au fost încă stigmatizați de societate, veți crede că doamna nervoasă utilizează în mod regulat morfină! Vronsky nu a încetat să o iubească, sa înșelat, a făcut iadul și paranoia. Acesta este exact scris în roman.

Acest roman este bun pentru că Tolstoi ne lasă în capul tuturor principalelor, există mulți dintre ei, eroi, știm din interior monologii lor interiori, ceea ce ei cred că simt. Ele sunt deschise pentru noi cu toate reflecțiile lor. Vronsky iubește pe Anna, a refuzat o carieră, ar putea deveni general la urma urmei. Sa pensionat, la început nu au ieșit din pat. Dar atunci un om activ ar trebui să facă ceva? Poate să comunice cu prietenii săi, să meargă la salturi sau să participe la întâlniri ale lui zemstvos? Dar nu, Anna isterie și a cerut ca el bezvylazno așezat lângă fusta ei, ea a vrut chiar imposibilul, dintr-o dată, și fiul său, și iubitor, și respectul pentru societate și viața socială, și o viață liniștită, cu iubitul ei. De fapt, tot ce am văzut în balet, a devenit greu pentru ea, Vronsky a urmat literalmente de la îmbrățișarea apucătoare a lui Anna, din nou literalismul lui Eifman. (Dar asta nu însemna că dorea să renunțe la ea și să se căsătorească cu Sorokina).

Era în regulă, costumele eroilor, peisajul, lumina. Sunt impresionat, încă nu l-am văzut pe acesta. Cu toate împrumuturile din diferite surse, Eifman a sintetizat genul teatrului psihologic de balet.







Trimiteți-le prietenilor: