Interacțiunea complexă a diferitelor niveluri ale jocului în cadrul jocurilor Gogol depinde adesea de punctul de vedere predominant, care într-o situație concretă este acceptat de toți subiecții lumii interioare. De regulă, în fiecare comedie există unul sau două personaje ocupând o poziție vizuală dominantă. În "Jucători" un astfel de personaj - "director", în funcție de "scenariul" pe care se dezvoltă acțiunea - este Comforter. El impune lui Ikharev și cititorului / spectatorului regulile jocului și le acceptă necondiționat.
„Ikharev. Nu pot refuza o astfel de propunere cordială "(IV, 182).
Cu toate acestea, înșelăciunea este efectuată contrar acestor reguli, înșelătorii în paralel conduc un altul, pentru timpul ascuns de ochii intrigii lui Ikharev. Instalarea "performanței" secrete este condusă, de asemenea, de Consolator. "Direcționând" producția, el părăsește scena de cinci ori, preferând să observe munca "actorilor" din lateral. Rolul său este de a mișca acțiunea spre obiectivul dorit.
„Reconfortante. Nimic, nimic, domnilor. Era un fiu. Tatăl său ia dat o putere de împuternicire și toate drepturile de a primi bani din ordin și ma instruit să mă îngrijesc de toate. Fiul bine făcut: și lacrimile în husarii. Va fi recolta! Voi merge și această oră îl va aduce la voi. (El fuge) "(IV, 194).
Lăsând Ikharev în compania lui Krugel și Shvokhnev, consolatorul pare să-și verifice reacția la ceea ce sa întâmplat. Pentru a continua jocul, este important ca "regizorul" să înțeleagă dacă "actorul" a înțeles corect esența intrigii. Din punctul de vedere al lui Ikharev, Confortul este stăpânul meseriei sale, merită admirație.
„Ikharev. Mărturisesc că atunci când tatăl meu mi-a spus că și-a părăsit fiul aici, am avut un gând în capul meu, dar numai pentru o clipă, iar el imediat. Ce perversiune! "(IV, 195).
În ultimul, al șaselea, Confortul părăsește scena cu partenerii, atunci când jocul este deja făcut și mai rămâne aici nu are sens.
Din punctul de vedere al ideii generale a comediei "Jucători", jocul de cărți aici avea doar "un motiv semiotic fictiv". Acțiunile frauduloase s-au datorat legilor "mirajului de intrigi". Este caracteristic faptul că eroii-înșelători - Ivan Klimych Krynitsyn și Flor Semenovich Murzafeykin - nu au venit niciodată pe scenă. Despre existența lor, Ikharev, precum și cititorul / spectatorul vor învăța de la Glova Junior. În lumea joc de comedie au fost reprezentate doar de jocuri de noroc escroci masca - Minusi cauciuc și Za- muhryshkin, roluri de teatru temporare, care în sine nu înseamnă nimic, este pură ficțiune.
Un indiciu asupra teatralității imaginii uneia dintre personaje poate fi văzut la nivel lingvistic. Așa cum se întâmplă adesea în Gogol, numele și prenumele eroului servesc drept un mijloc suplimentar al caracterizării sale. Deci, numele Glova în sine este artificial, nefiresc, fictiv. Nu este o coincidență faptul că a devenit masca jocului unuia dintre escroci.
Jocul din lumea pieselor lui Gogol nu se poate face fără intervenția puterii altora. Apariția fenomenului în XX Zamuhryshkina comedia „Players“ este însoțită de o încălcare a frontierei formale - lzhechinovnik „, a pokes capul în ușa» (IV, 202). Ușa aici este, de asemenea, legată de lumea infernală.
"Icharev (neliniștit). Ce ești, ai milă, ce nonsens? Și tatăl tău. și.
Minusi cauciuc. Bătrânul, atunci? În primul rând, el nu este tată și diavol și va fi de la el copii! (IV, 209).
Cu privire la conexiunea Kochkareva ("Căsătoria") cu cealaltă lume, cercetătorii creației lui Gogol au subliniat deja. Acest personaj, ca o Consolare în "Jucători", este un "regizor", "regizor" al unei acțiuni teatrale speciale. "Arta inscenării lui Kochkarev este atât de delicioasă", notează V.V. Prozorov - acei spectatori simpli minți nu mai urmăresc piesa, ci complotul lui Kochkarevski în ea. " Spre deosebire de "Jucători", unde misterul jocului este dezvăluit doar în ultimul fenomen al XXV-lea, în "Căsătorie" recepția "teatrului în teatru" este extrem de dezbrăcată. Kochkarev construiește mise-en-scenă și conduce acțiunile "actorilor" - Podkolesin și Agafia Tikhonovna - chiar pe scenă.
"Kochkarev (lui). Nimic, nimic. (Pentru ea, în liniște). Fiți mai curajoși, este foarte umil; încercați să fiți la fel de ciudat. Edak își răsuce sprâncenele într-un fel sau, cu ochii înjosiți, îl tăie brusc, ticălos, sau-i pune un umăr într-un fel și îl lăsa, ticălos, să te uiți! În zadar, cu toate acestea, nu ați purtat rochii cu mâneci scurte; da, totuși, și acest lucru este bun "(IV, 155).
Desfășurarea "complotului Kochkarevsky" în "Căsătoria" creează un efect comic suplimentar. Începutul acestui complot este de asemenea marcat cu mijloace lingvistice. Fenomenul XVII al primei acțiuni începe cu certurile lui Kochkarev și Fekla.
„Kochkarev. Foo tine, ce o multime de oameni! Ce înseamnă asta? Nu sunt niște băieți? (Îl împinge pe Fekla și îi spune în liniște). Care parte a ales cioara, nu?
Thekla (cu voce joasă). Aici nu ai cioară, toți oamenii cinstiți.
Kochkarev (ei). Oaspeții sunt necunoscuți, caftanii sunt smulși.
Thekla. Uită-te la raidul de pe zborul tău și nu ai ce să te laud: un capac într-o ruble și o supă de varză fără cereale.
Kochkarev. Probabil ruginitul tău, în gaura din buzunar. "(IV, 132).
Din punctul de vedere al dezvoltării logicii complotului, eroii apără dreptul de a "conduce" acțiunea jocului. În această scurtă dispută, pe care o câștigă Kochkarev, ei trec la limbajul proverbelor și zicerilor, caracteristic teatrului poporului, comitetul raional. O astfel de glumă "este una dintre formele rusești naționale de râs". Scena, atunci când Kochkarev, de fapt, împinge în cele din urmă pe vânătorul experimentat din participarea la acțiunea pre-proces, este începutul unui miraj de intrigi. Cu toate acestea, toate eforturile lui Kochkarev ca "regizor" al piesei în joc, la urma urmei, nu duc la rezultatul dorit. Podkolesin trece prin fereastră, când se părea că toate pregătirile pentru nuntă fuseseră deja terminate.
Desigur, Kochkarev organizează o acțiune de joc de dragul jocului în sine. El nu vrea ca Podkolesin să fie rău sau bun, "are nevoie de acțiune, mișcare, accelerare, schimbare, probleme, șoc, schimbare, efect". În joc, Kochkarev găsește atât sens, cât și un beneficiu mai mare pentru lumea din jurul lui.
„Kochkarev. La urma urmei, am de gând să mă căsătoresc. Nu există nimic de genul acesta. Este o chestiune creștină, chiar și pentru patria. Dacă vă rog, voi avea grijă de tot "(IV, 117).
Referindu-se la comedia "Jucători", concluzia anterioară este de natură mai generală, abstractă. Scopul pentru care escadorii au inceput jocul sa justificat pe scena. Cu toate acestea, lumea jocului nu se limitează la scenă, ci acoperă întregul "pământ". În acest context, succesul companiei Comforter pare temporar. Perspectiva profundă în acțiune dramatică subliniază posibilitatea de a depăși pe oricine, inclusiv pe acești fraieri.
"Ikharev .. La naiba, nu doar zelul nobil, nici o muncă! Imediat, se va găsi la partea necinstitului, care vă va schimba. O astfel de pământ! "(IV, 211).
În "inspectorul general", caracterul "mirage" al "teatrului în teatru" este interesant, deoarece regulile jocului în el sunt stabilite de un caracter incluziv. Eroii comediei sunt dominate de punctul de vedere al lui Andrei Ivanovici Chmykhov, expus într-o scrisoare adresată guvernatorului.
Guvernatorul .. Ah! Aici: "Mă grăbesc să vă informez, apropo, că un oficial a sosit cu un decret de inspectare a întregii provincii și mai ales a județului nostru. Am învățat acest lucru de la cei mai de încredere oameni, deși se prezintă ca persoană privată "(IV, 10).
Aceasta, în cuvintele lui B. Kostelyants, "o împingere din afară", a definit un complot miraj și un cronot de aventurier de acțiune. Este curios că "directorul" incluziv nu intervine după primul fenomen din intriga. Evenimentele se desfășoară la inițiativa "actorilor" - funcționari județeni. „Și Ahmatova, și postmaster Shpekin, citind cu entuziasm o scrisoare de la Sankt Petersburg, și toți ceilalți care visează capitalei, dornici să audă despre bile de capital, despre splendoarea înaltei societăți,“ - note GA Hooke.
Povestea jocului este legată de visul unei societăți provinciale despre capitală și, prin urmare, are un caracter fantomatic, miraculos. Khlestakov nu are intenția de a înșela oficialii orașului. Vor să audă de la el lucrurile ridicole despre Petersburg, pe care le credeau cu mult înainte ca Khlestakov să apară pe scenă. Imaginea oficialului metropolitan este creată de imaginația locuitorilor locali, care a devenit mai activă după ce a primit "veste neplăcută". De fapt, ei, ca Ikharev în "Jucători", văd în fața lor doar o mască de joc, o imagine teatrală a auditorului. Doar Consolare și compania în mod deliberat "obișnuiți-vă cu rolul", iar locuitorii din orașul județean creează o situație de joc în mintea lor. „Originalitatea vicisitudinile lui Gogol este - scrie B. Kostelyanets pe comedia“ inspector „- care BOBCHINSKI Dobchinsky și nu doar mesageri, ei sunt participanți, mai mult decât atât - ei sunt creatorii evenimentului, care prevestește. La urma urmelor, teama unui auditor neidentificat a fost combinată cu un vis despre el. "
Este caracteristic faptul că o poveste de miraj este dezvăluită și într-o scrisoare. Khlestakov a părăsit deja scena, care a devenit în mod oficial ca Chmykhov, caracterul vnestsenicheskim, mesajul său Tryapichkinu introduce modificări fundamentale la original „script“. Funcționarii care au acceptat regulile acțiunii de pace nu se pot întoarce la o realitate diferită, care nu este în joc. Jocurile se deschid după apariția jandarmului în penultimul fenomen al piesei. Iar "scena silențioasă" este deja un grup de măști pietrificate după performanța teatrală. Jocul sa terminat, dar măștile sunt încă acolo.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: