Expoziția ar trebui să înceapă cu o idee luminată și originală "

Expoziția ar trebui să înceapă cu o idee luminată și originală

Despre expoziții ieri și astăzi

"Expoziția este una dintre cele mai spectaculoase și atractive tendințe în viața artei contemporane. Expoziția este întotdeauna o viziune. Astăzi, când cerințele publicului sunt în continuă creștere, standardele generale ale proiectelor expoziționale se reduc treptat. Acest lucru se întâmplă, în primul rând, pentru că muzeele și galeriile se confruntă cu probleme pe care nici măcar nu le-au putut gândi acum 20 de ani. Oamenii trebuie să se implice activ în expoziții, rezultatul fiind populismul în abordarea prezentării materialului și neglijența în performanță - expozițiile sunt foarte rapid înlocuite unul cu celălalt și sunt pregătite în termeni foarte scurți. Acum concurentul lor principal este Internetul, oamenii rasfatiti cu un flux mare de imagini de calitate, practic inlatindu-si in ochii diferenta dintre opera originala si imaginea de pe ecran.







Vizitatorul de astăzi, venind la expoziție, dorește, în primul rând, să experimenteze o impresie vie și să citească un anumit mesaj. Prin urmare, dacă mai devreme a fost suficient să colectăm materiale rare și necunoscute și a funcționat, acum expoziția ar trebui să înceapă cu o idee luminată și originală, care va fi citită în selecția exponatelor, locația lor, catalog etc. ".

Unde să începeți

Ideea curatorului ar trebui să fie întruchipată în text, în care să se precizeze o concepție clară a expoziției. Cu acest concept, curatorul merge la conducerea muzeului, care ia decizia finală. În cazul în care proiectul este aprobat, în plus față de concept se creează o prezentare plină de culoare, care să dovedească faptul că expoziția va fi semnificativă și fără mâini, cu care muzeul se îndreaptă către sponsor.

Aproape toate expozițiile muzeale sunt făcute pentru bani de sponsorizare. În Statele Unite, în plus față de sponsori publicitate primi facilități fiscale mari, ceea ce reprezintă un stimulent important pentru ei. În Rusia, nu există o lege privind patronajul, astfel încât sponsorii ar trebui să fie tratați cu o atenție deosebită. Ei trebuie să iubească și, cel mai important, să aprecieze contribuția pe care o au la dezvoltarea muzeului. Este important să nu uităm să plaseze bannere lor, invita descoperirea, activați scrie o adresă de bun venit la catalog, etc. Și dacă urmați toate aceste reguli, aceasta dă rezultate: Sponsori încep să ia într-adevăr un interes în proiectul muzeului ".

"Odată ce conceptul este formulat, este important să prezentăm bugetul preliminar al proiectului. Acesta include de obicei mai multe elemente de bază ale cheltuielilor.

În primul rând, este transportul și asigurarea operelor de artă, ale căror cerințe au crescut în mod semnificativ în ultimii ani, mai ales când vine vorba de a aduce exponate din străinătate. Orice pătrundere serioasă în acest domeniu face dificilă continuarea colaborării cu colegii occidentali. În ceea ce privește asigurarea, aceasta este o conversație separată. Există numeroase nuanțe și limitări atunci când se lucrează cu companii de asigurări naționale, multe dintre ele însăși angajându-se să asigure nu mai mult de 5 milioane de unități convenționale, iar restul este reasigurată de reasigurători fiabili în străinătate. Din păcate, în țara noastră nu există niciun concept de "garanție de stat", care să înlocuiască asigurarea, ceea ce ne limitează semnificativ capacitățile. Pentru muzeele străine, patronajul statului permite colectarea sub un singur acoperiș a exponatelor cu o valoare totală de asigurare de câteva miliarde de unități convenționale.







În al doilea rând, aceasta este crearea de proiectare și instalare a expoziției. Astăzi, oamenii sunt mai interesanți uneori, nu ceea ce văd, ci modul în care vor fi prezentate acestea. Și că noile tehnologii și soluții intruzive de design nu încalcă în sine exponatele, ci, dimpotrivă, dezvăluie esența acestei expoziții, este necesar un arhitect de expoziție talentat și competent. În Rusia, astfel de oameni care pot gândi spațiu și nu înfundă ideea curatorului și a exponatelor în sine pot fi contorizați pe degete. Din fericire, astăzi muzeele înțeleg deja că expoziția, în sine, este o operă de artă, prin urmare, designeri străini și arhitecți sunt invitați din ce în ce mai mult.

Cum să organizați totul

"Lucrarea cea mai intensă începe când compoziția expoziției este determinată și există o estimare preliminară. În Occident există o profesie "coordonator de proiect expozițional / registrator". Această persoană, după ce a primit o listă de exponate de la curator, ar trebui să facă apel la participanții la expoziție pe baza conceptului de text, unde relevanța și semnificația acestuia vor fi justificate. Acesta este un moment incredibil de important, deoarece muzeele și colecțiile private trebuie să fie convinse să trimită exponatele de care aveți nevoie. În Rusia, aceasta, la fel ca oricine altcineva, este tratată de un curator.

Dupa confirmarea tuturor exponatelor, incepe lucrul minutios in catalog. Una dintre componentele sale importante sunt cererile pentru dreptul de a reproduce exponatele. De cele mai multe ori, drepturile de reproducere nu aparțin muzeelor ​​sau galeriilor, ci asociațiilor internaționale sau departamentelor muzeale (de exemplu, în Franța). Folosirea acestor imagini în cataloage este monitorizată foarte clar, mai ales atunci când vine vorba de artiștii care trăiesc sau de aceia. de la moartea cărora nu a trecut mai mult de 70 de ani.

Este foarte important ca catalogul să aibă un design interesant și o calitate înaltă a tipăririi - va fi frumos să oferiți sponsori sau să vindeți pe rafturile magazinului muzeului ".

Cea mai importantă parte a lucrărilor de expoziție este pregătirea tuturor documentelor contractuale. Angajații trebuie să elibereze pachete de documente pentru eliberarea exponatelor din muzee. În acest caz, condițiile dictează partea care vă oferă opere de artă. În plus, trebuie să aveți rapoarte despre starea clădirii - sisteme de stingere a incendiilor, securitate, precum și o garanție de stat pentru returnarea la timp a exponatelor. Acum 20 de ani, acest document nu a fost acordat atenție. Dar, după ce multe muzee occidentale au trebuit să se despartă de lucrări, pentru care au fost făcute pretenții de la moștenitorii foștilor lor proprietari, de la care au fost prinși sub Hitler, au început să-l trateze cu atenția cuvenită.

Despre relațiile cu mass-media

Răspunsuri la întrebările ascultătorilor RMA:

Zelfira Ismailovna și totuși: curatorul ar trebui, în primul rând, să creeze sensuri sau să se gândească unde să obțină bani pentru proiect?

Personal, aparțin numărului de persoane care sunt angajate în primul și al doilea. Desigur, într-un model ideal, ar trebui să fie oameni diferiți: curatorul creează sensuri, iar registratorul se ocupă de contracte și de toate lucrările administrative. Dar persoana care merge la sponsori, ar trebui să ia cu el un curator care este mai bun decât alții poate justifica și dovedi importanța ideii sale. Dar, în același timp, este întotdeauna bine când știți cum se desfășoară procesul în general, ceea ce vă oferă o serie de avantaje.

În cazul în care muzeele plătesc bani de sponsorizare?

Nu, expozițiile sunt întotdeauna o poveste neprofitabilă. În plus, sponsorul nu este de așteptat să-și returneze investițiile. În Rusia, practic nici un muzeu nu câștigă pe proiectele expoziționale. În Occident, acest lucru este posibil cu un magazin muzeal, unde fiecare produs este comandat pentru anumite produse. De obicei, aceste bunuri diferă de ura.

De ce este sistemul de creare a magazinelor muzeale care nu au fost dezvoltate în Rusia?

Din multe puncte de vedere, din cauza inerției mecanismelor muzeului nostru, unde majoritatea angajaților nu sunt oameni creativi, ci aparatele administrative. De exemplu, avem o lege care interzice să cheltuiți mai mult de 400 mii un sfert la achiziții de orice altceva decât o licitație, ceea ce face ca ordinul necesar pentru muzeu și un produs de calitate aproape imposibil. În plus, muzeele nu își pot închiria sediul pentru subînchiriere. Și mai mult, este foarte dificil pentru noi să comandăm producția de ceva în țară pentru o sumă relativ mică de bani și, dacă aranjăm producția în străinătate, atunci o mulțime de bani vor merge în taxele vamale și vamale.

Citiți și:

"Acum oamenii merg la expoziție pentru a obține o impresie emoțională puternică" - Zelfir Tregulov, afacerile muzeului, succesul expozițiilor temporare și promovarea unei noi mărci de muzeu







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: