Vom intra în pavilionul studioului de televiziune. Cei trei pereți ai pavilionului sunt surzi, fără ferestre, drapați cu o cârpă pentru a absorbi sunetul, astfel încât să nu existe ecou, iar vocile să sune în mod natural, ca într-o cameră normală. În cel de-al patrulea perete este o lungime mare, aproape toată lungimea peretelui ferestrei. Acolo, în spatele ferestrelor - consola hardware și de reglare, sistemele de control al sunetului și lămpile care atârnă de pe tavanul pavilionului și pot schimba înălțimea, direcția și intensitatea iluminării.
Podeaua pavilionului este netedă, astfel încât să puteți călători liniștit pe o cameră de televiziune pe trepiede speciale sau pe macara operatorului. Aceasta este o ascensoare specială cu scaunul unui operator și o cameră capabilă să afișeze ceea ce se întâmplă în pavilion din punctele de sus. Un alt cărucior pe roți este așa-numita macara. El, într-adevăr, este similar cu "macara", care în sate obține apă din fântână. Numai la sfârșitul levierului nu este o găleată, ci un microfon.
Deci, în fața noastră este ceea ce se numește "baza materială a televiziunii" - un pavilion, aparate de fotografiat, un microfon, dispozitive de iluminat. Există tot ce este necesar pentru a face ca o imagine să apară pe ecranele TV și cuvântul a sunat. Unul trebuie doar să îndrepte obiectivul camerei la persoana care stă la masă, să o ilumineze, să pornească microfonul - și televizorul, transmisia pornită. Imaginea (adică, lumina reflectată de la fața persoanei) se transformă în impulsuri electrice care, după trecerea prin emițător în aer, vor fi la rândul ei transformate de televizor și vor deveni din nou imaginea unei persoane - pe ecranul televizorului.
Camerele sunt activate în camera hardware. În afara ferestrei îndreptate spre pavilion, este instalată o consolă lungă cu multe pârghii, pixuri, butoane. Înainte de control de la distanță de mai multe ecrane - exact la fel ca în TV acasă, dar imagini de pe aceste ecrane nu vin peste aer și peste sârmă, iar aceste dispozitive nu sunt numite de televiziune, și monitoare de control. Într-o traducere literală din engleză, monitorul înseamnă "avertizare", "observare".
Fiecare dintre camere trimite o imagine a persoanei sau a obiectului din fața obiectivului pe ecranul monitorului. Camera din pavilion poate fi două, trei, cinci sau mai multe. În plus față de camerele de luat vederi pe trepiede cu roți grele și macaraua operatorului, uneori se folosește o cameră ușoară de umăr care poate privi în orice colț al studioului, chiar dacă o mulțime întreagă se adună aici.
Pentru mai multă claritate, să descriem mai întâi cum au fost realizate programele simple de studio de la Ostankin în anii 1970. (Mici studiouri regionale de televiziune încă lucrează astăzi.) Imaginați-vă că regizorul are doar trei camere la dispoziția sa și trei oameni la masa din studio.
Deci, acum transferul va începe.
Camera 1 vizează un economizor de ecran, consolidat pe un stand special de muzică: "Studio 9"; pe ecranul monitorului 1 vedem această imagine.
Camera 2 este îndreptată direct către colistul care stă la masă. Pe monitorul 2 vedem (fața plină) fața lui care ocupă o parte semnificativă a ecranului, adică o închidere.
Camera 3 este mai departe de masă și este ușor depărtată de camera 2. De aceea, pe monitorul 3, imaginea browserului nu mai este plină, ci în lateral ("trei sferturi", așa cum spun artiștii); vedem planul mediu, adică "portretul taliei". Cu alte cuvinte, camera 3 oferă o imagine cu o altă dimensiune și într-o perspectivă diferită de cea a camerei 2. Vedem, de asemenea, doi oameni care stau alături de recenzor, participanții la transferul lui A. și B.
Cărucior cu „plăcintă“ este setat astfel încât microfonul este agățat în fața lor - suficient de mare, astfel încât să nu pentru a prinde ochiul camerelor de luat vederi 2 și 3, dar suficient de scăzut încât microfonul preia sunetul, și a fost posibil să se vorbească fără să ridice vocea.
Au fost date toate ordinele necesare; apelurile au sunat pentru tăcere; În pavilion, indicatorul "microfon pornit" a aprins. Conform semnalului regizorului care conduce programul, asistentul său apasă butonul cu numărul "1" de pe telecomandă. În același moment, ecranul de pe camera 1 apare pe ecranul monitorului de ieșire.
Acum vedem aceeași imagine pe două ecrane simultan - pe ecranul monitorului 1 și pe ieșire. Aceeași imagine luată și recreat pe ecranele lor, milioane de televizoare, deoarece transmițătorul postului de televiziune recepționează (prin camera centrală de comandă, coordonarea activității tuturor pavilioanelor și Ostankino lor în mai mult de două duzini), numai imaginea, care este transmis la monitor de ieșire. Cu alte cuvinte, camera 1 a pornit acum.
Dar directorul a dat un nou semn, iar asistentul a apăsat al doilea buton. deconectat automat din camera de aer 1 și porniți simultan pe camera de aer 2. La ieșirea din ecranul monitorului (monitor și 2) și pe ecranele tuturor important plan de televiziune pe internet, care a atras atenția asupra unei noi transmiterea de telespectatori.
Camera 3 este pornită; pe monitorul de ieșire (și pe ecrane TV) planul de mijloc: recenzentul și interlocutorii săi. Referentul le prezintă.
Atunci când se numește numele A., planul de mijloc este înlocuit cu un plan de închidere; camera 1, ascultând operatorul, fusese deja oprită de ecranul de protecție care se afla într-un alt colț al pavilionului și se rostogoli în tăcere la difuzoare. Acest lucru sa întâmplat în timp ce camerele 2 și 3 se aflau în aer. În acest timp, operatorul a îndreptat obiectivul camerei 1 către A. "luându-i" aproape. Directorul a văzut pe monitor 1 imaginea lui A. cu câteva secunde înainte ca recenzentul să-i spună numele. Și la momentul potrivit, asistentul porni camera 1 - după planul de mijloc arătat de camera 3.
Camera 2, între timp, este trimisă la V. Directorul apare pe monitorul de ieșire de pe monitorul de ieșire, într-un moment apropiat, când îl prezintă recenzentul. Vocea recenzorului sună "din cauza cadrului", dar vedem prima, apoi o altă persoană. Interlocutorii sunt reprezentați. Recenzarul le cere prima întrebare. Și din nou, asistentul regizorului apasă butonul, care pornește camera 3 în aer, din nou pe ecrane TV - planul de mijloc: trei oameni stau la masă.
Așa că a lucrat în bărbații din anii 50-70; Astăzi, progresele în tehnologia le-a oferit cu o mulțime de realizări, facilitând, simplificarea procesului descris - zoom-ul (un dispozitiv pentru a modifica dimensiunea, fără a atinge camera de la locul), ecranul electronic, eliberând camera de la afișarea imaginii de desen (sau scrise) și multe altele. Dar, în principiu, procesul rămâne aceeași: alternanța inclus camere - atât la Moscova și în studiourile regionale nu au încă toate tehnologiile moderne.
Care este acest program de televiziune diferit de lucrări similare (mesaje) în alte medii sau forme de artă? Ce diferă în această emisiune de specificul televiziunii?
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: