Cum pot controla timbrul unei voci

"Pentru a controla timbrul" este, desigur, prea tare spus. Timbrul vocii umane este atât de dependent de structura întregului tract vocal, care se poate schimba doar în măsura în care putem afecta structura în sine. Și cum putem face asta? Numai prin modificarea configurației cavității principale a capului - cavitatea orofaringiană. În plus, prin scăderea laringelui (care este o condiție prealabilă pentru cântatul repertoriului clasic), putem schimba și timbrul. Pentru a auzi, acest lucru este exprimat prin ceea ce este definit ca o "voce academică, operatică".







D. Khvorostovsky "Îmi aduc aminte de sunetul valsului"

Descărcați (Faceți clic dreapta și selectați "Salvați linkul ca" sau "Salvați obiectul ca").

Cred că nu este un secret că, folosind un astfel de timbru, este imposibil să cânți repertoriul modern non-clasic. Acest lucru este mult mai detaliat și cu exemple relevante se spune pe pagina "Tehnica vocală este diferită". așa că nu mă voi repeta. Voi vorbi despre faptul că poziția laringelui, adoptată pentru cântărirea repertoriului clasic - este nedorită pentru un vocalist modern.

Din articolul precedent, "Care sunt formantele?" Putem concluziona că piesa orofaringiană este organul al cărui scop unic (în sens fonetic) este crearea de sunete vocale. Desigur, consoanele nu ar fi fost posibile fără mijloace articulare ale gurii, dar sunetele consonante nu au nimic de-a face cu timbrul vocii, în voce este determinat în întregime de vocale. Da-da, influența pe care o putem avea asupra sunetului vocalelor noastre este "controlul timbrului"! Nimic mai mult! Este evident că o persoană are ocazia să influențeze conștient numai o anumită parte a întregului timbru al vocii sale, iar cântăreții folosesc această oportunitate pentru 100%.

Totul despre care vorbesc va deveni mult mai ușor de înțeles dacă întrebați mai întâi întrebarea: "De ce?" De ce cântăreții încearcă să schimbe timbrul, chiar și într-o mică parte din el? Unde, de la cine, când și de ce ați vrut mai întâi să faceți acest lucru? Ei bine, nu pot răspunde exact la aceste întrebări, puteți estima doar timpul - sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea, determinarea aproximativă a geografiei - Europa și indicarea unui grup de persoane interesate - cântăreți de operă. Amintiți-vă povestea, în acele zile au existat doar două direcții vocale - cântecul popular și cântatul clasic de operă (cu excepția, desigur, cântând biserica). Nu a fost de dragul frumuseții sau rafinamentului că au început să fie inventate căi de a influența timbrul vocii, motivul principal fiind amplificarea intensității vocii.

Nu erau microfoane. Dar orchestrele de operă au crescut monstruos. Înainte de cântăreți acută a fost întrebarea: „Cum să“ înece „? Orchestra“ La urma urmei, „striga“ la într-adevăr - nu poți, acest lucru nu este arta! Și tot nu vei striga. Așa că toate căile de a schimba tonul vocii, că mai devreme sau mai târziu cântăreți, clasice găsit, vizează doar un singur lucru - pentru a crește vocea IMUNITATE, face ca el ar putea „taie orchestra.“

Dacă vă uitați la acest punct de vedere, este convenabil să clasificați modurile de a influența timbrul. Doar nu uitați că toate căile, care vor fi discutate exact în acest articol - produsul școlii vocale clasice.

Prima modalitate - crearea VFR (formant de cantoire înalt) are practic tehnici speciale musculare. Acest lucru dă formant voce „zbor“, capacitatea de a sparge prin zgomot (voce amplifică) în frecvența la care urechea este cea mai sensibilă, astfel încât vocea devine subiectiv „mai tare“. Dar, așa cum am spus în articolul precedent, mă aștept APF în vocea ta va apărea imediat ce coborâți laringelui și faringelui extinde - în mod eronat, această tehnică este complicată și necesită o pregătire lungă.

Trebuie remarcate două caracteristici auditive. Un sunet liniștit sub pragul mascului (sunetul de mascare) poate fi auzit dacă vine puțin mai devreme sau variază în mod regulat în timp. Sunetul orchestrei se schimbă continuu în nivel, astfel încât nu este necesar să auziți formația de cântat tot timpul, este suficient să o auziți în anumite momente când sunetul orchestrei devine mai liniștit în această zonă. Dacă manechinul este întrerupt în mod regulat, atunci un sunet liniștit nu poate fi auzit, ci poate fi auzit ca fiind continuu în timp - sistemul auditiv însuși completează sunetul, intervolează în timp.
... metoda de formare a formantului cântând prin reducerea poziției laringelui și o expansiune considerabilă a faringelui nu este folosită în toate modurile de cântat. De exemplu, în opera chineză (sau în unele forme de cântare medievală) există un formant semnificativ de cântare, dar fără a scădea poziția laringelui și aparent datorită unei alte organizări a tractului ".

Irina Aldoshina "Caracteristicile acustice ale discursului vocal"

Al doilea mod este acela de a modifica vocala sau, cu alte cuvinte, articularea camuflajului (din cuvântul "deghizat", adică înlocuirea unul cu altul).

“... cântând articulare pot fi menționate articulare amestecate și cântând vocalelor de bază - caracteristici vocale mixte nu au întotdeauna unul, spre deosebire de voce, dar două sau chiar trei imediat. În fonetică există noțiunea de "vocală neutră", adică o vocală care include semnele mai multor, adică nerecunoscute neechivoc. Vocalul cântând, mai ales în partea superioară a intervalului, poate fi numit neutru.






... vocalelor neutru numai prin percepția auditivă a unui efort deghizat ca o vocala „A“, cu păstrarea imobilitate a limbii, și, prin urmare, numai prin mișcările inconștiente ale Brodarea faringian muskulatu. În prima octavă, puteți folosi vocala bine-recunoscută "A" ca vocală de bază, mascându-o cu mișcările buzelor și limbii sub toate celelalte.
Această metodă de a cânta articulare, când părțile inferioare și centrale ale gamei este utilizat ca o vocala de bază „A“ mascat sub dorit, iar în porțiunea superioară - vocalică neutră, mascat de dorit, poate fi numită mascare articulare“.

Viktor Emelyanov "Dezvoltarea Vocii"

Un citat suplimentar:

"... Funcția fonetică a rezonatorilor de cântări se manifestă în primul rând prin netezirea calității fonetice a vocalelor care sună în vorbe obișnuite, destul de" luminos ". Dacă în vorbirea normală este un fenomen normal, precum și în cântatul popular, atunci în genul academic este inacceptabil. "

VPMorozov "Arta cantecului rezonant.
Bazele teoriei și tehnologiei rezonante "

Există o lege imuabilă, care se supune neapărat vocii unui vocalist academic, înainte de a fi recunoscut ca atare. Această lege este NEUTRALIZAREA sunetelor vocale atunci când cântăm. Voi cita un alt exemplu de sunet, acum o voce clasică feminină, pentru a ilustra ce este neutralizarea vocalelor.

A. Netrebko Arioso de la opera Ceaikovski "Iolanta"

Descărcați (Faceți clic dreapta și selectați "Salvați linkul ca" sau "Salvați obiectul ca").

Ați acordat atenție vocilor cum sună "asemănătoare" unul cu celălalt? Diferențele dintre ele sunt abia perceptibile, nu-i așa? Textul poate fi dezasamblat, dar spunem așa? Bineînțeles că nu. În vocea obișnuită de conversație, nu poate fi vorba de neutralizare. "Variegarea" (așa cum se spune în voce) a sunetelor vocale SPEECH este o parte integrantă a semanticii vorbire. De aceea ne înțelegem pe noi că înțelegem prin a auzi ce spune celălalt. Există în fonetică conceptul CONSTENȚEI. Amintiți-vă vorbirea unui om beat. Iată un exemplu de discurs indistinct. Desigur, inteligibilitatea este influențată în principal de consoane, mai degrabă decât de sunetele vocale, dar rolul vocalelor este destul de mare.

Neutralizarea vocalelor și modificarea regiunilor de formare în spectrul vocal cu creșterea frecvenței de fonație afectează puternic inteligibilitatea. Acest lucru explică de ce este foarte dificil să afli ce se cântă în opera. Nu e de mirare că există o astfel de formă de "indiciu" ca un libret.

"Una dintre problemele" bolnave "ale artei vocale este inteligibilitatea redusă a vorbirii, o dicție proastă ...
Uneori dicționarul este atât de rău încât ascultătorul nu poate înțelege un cuvânt, cântatul este ca un "sclipitor" - un set de quasis fără sens creat de celebrul lingvist L.V. Shcherboy pentru ilustrarea modelelor sintactice de vorbire. "

VPMorozov "Arta cantecului rezonant.
Bazele teoriei și tehnologiei rezonante "

În regulă, dacă într-un singur loc a sosit (eu sunt despre timbrul vocii), atunci în celălalt va fi în mod necesar dispărut (este vorba de dicție).

„Analiza statistică a unui număr mare de teste au permis identificarea unor modele generale: inteligibilitatea mediu vocal al discursului a fost în toți subiecții vocalisti mai mici decât inteligibilitatea normale de vorbire la ei - valoarea sa a scăzut de la o medie de 87-70.7%. Și dacă oamenii, aceste valori au fost 86,7 și 75%, cea a femeilor - 88% și 65%, adică, inteligibilitatea voci feminine în discursul vocal scade este mult mai mare, ceea ce este, evident, din cauza înălțimii vocilor lor.
... o zonă de bună inteligibilitate se află în partea de mijloc a intervalului de voce, scade oarecum în regiunea cu frecvență joasă și scade semnificativ în regiunea înaltă, iar vocile feminine sunt semnificativ mai mari decât cele ale vocii masculine ".

Irina Aldoshina "Caracteristicile acustice ale discursului vocal"

Trebuie să înțelegem în același timp că, în cântăreții clasici remarcabili, dicția nu este chiar rău, ci - de la cei remarcabili. În plus, antrenarea aparatului vocal, care ar trebui să funcționeze complet diferit decât în ​​conversația obișnuită, nu este foarte simplă sau rapidă.

"... îngustarea semnificativă a tractului orofaringian, formată de limbă (și, de asemenea, buzele) în vorbire, împiedică foarte mult cântatul, creează obstacole în calea eliberării de energie sonoră, reduce puterea vocii. Prin urmare, regula clasică a pedagogiei vocale este poziția limbii din partea inferioară a cavității orale cu mișcări minime pentru articularea vocalelor și, de asemenea, o gură larg deschisă ".

VPMorozov "Arta cantecului rezonant.
Bazele teoriei și tehnologiei rezonante "

Vocalelor voce clasic, ar trebui să sune ca o anumită vocală medie, care are cea mai mare regiune formant valoarea timbrului aproape în frecvență domeniu formant cântând ridicat. Astfel cantareti modificarea vocalele cântând la note mari, pentru a realiza același efect, care se observă în mijloc și joasă gama de voce atunci când un formant de mare cântând. Această metodă de modificare a vocalelor este o parte a ceea ce se numește „acoperire“, în cazul în care este vocea unui om sau un „rotunjit“ atunci când vorbim despre vocea unei femei.

Ei bine, în sfârșit, există un al treilea mod - forma de ajustare. Atunci când cântă pe note mari, mai ales în vocile feminine, tehnicile care conduc la crearea WFD nu sunt adesea folosite. Acest lucru se datorează în primul rând structura diferită a tractului vocal la persoanele cu voci ridicate (de sex masculin, de altfel, de asemenea). Lungimea tractului vocal este de scădere și extinderea gât mai puțin laringian sunt organizate destul de diferit, atât cu o voce joasă, în plus, ori lungimea căii este mai mică, iar formant va fi mai puțin, iar conotațiile de înaltă frecvență „minciună“ este prea departe unul de altul și pot nu se încadrează în acest sens în zonele formante.

Pentru a înțelege cum funcționează ajustarea formatorului, trebuie mai întâi să dați seama de imaginea adăugată la spectrul vocii atunci când notele sunt suficient de mari. Ei bine, de exemplu, La First - Up până la a doua octavă pentru bărbați sau La Second - Third pentru femei. Prima zonă formantă creată de faringe va fi localizată pe aceste note mai jos de tonul de bază (în frecvență). Totul este simplu, faringelul, ca rezonator, nu sporește, nu "răspunde" la o astfel de frecvență înaltă. Dar cântăreața nu poate abandona posibilitatea creată prin rezonanță - întărirea vocii. Ce ar trebui făcut în acest caz? Deschide-ți gura! O astfel de acțiune determină o schimbare a primului formant în direcția creșterii sale, adică mai aproape de tonul de bază care sună acum. Prin urmare, cu cât este mai mare nota, cu atât mai mare este gura. Soprana și tenorul utilizează această metodă de sporire a imunității fonice a vocii.

"Reglarea formanților la prima frecvență fundamentală vă permite să obțineți un câștig în presiunea acustică, valoarea maximă a cărora este de 30 dB. Această amplificare a sunetului este, ca și forma de cântat, un proces pur rezonant. Se întâmplă fără a crește cheltuielile cu energia din sursa vocală (oscilațiile corzilor vocale).
... același efect este atins ca și în cazul bărbaților și al vocii feminine scăzute, unde este folosit un mecanism diferit pentru acest scop, un formant de cântec ".

Irina Aldoshina "Caracteristicile acustice ale discursului vocal"

După cum puteți vedea, cântăreții își deschid larg gura atunci când cântă note notabile, nu pentru că "sunetul ar trebui dat o ieșire".

Dar să nu ajungem prea adânc în prerogativele cântării clasice, să lăsați alții să o facă. Tema site-ului este vocal modern, nu-i așa? Ce este important pentru vocile moderne? Să vorbim despre asta pe pagina următoare.

Utilizarea materialelor site-ului este permisă, cu condiția să se facă referire obligatorie la sursă







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: