Cum este pianul Eleoni Harmonie
Fiecare maestru a creat un instrument propriu, unic. Fie că este „tailor-made“, ca Miodowa, care „au fost scrise timp de doi ani“, sau pur și simplu, de vânzare pe piață, dar secvența de fabricare a fost, în principiu, tradițional. Nu vom lua în considerare acele cazuri în care lucrează mai multe persoane, și un tâmplar maestru corpul face, iar celălalt a fost implicat voturi naklepkoy și asamblare.
Maeștrii au nevoie de un alt timp pentru a produce instrumentul. Cineva a fost implicat în acest lucru în timpul liber de la lucrarea principală, respectiv, producția de acordeon a durat până la un an. Pentru cineva, acesta a fost sensul vieții sale - și ocupația afacerii sale preferate, pe care și-a dedicat tot timpul și o modalitate de a-și susține familia.
Deci, în conformitate cu Vladimir Yevseyev, comandantul Samoilov ia spus că au făcut 300 de armonii!
Unde a început acordeonul de pian? Mai întâi de toate, cu selecția de lemn. Două jumătăți de cazuri de pian ("caz") au fost făcute din lemn uscat, uscat. placă din lemn situată într-o locație particulară a cuptorului și strivit de o scânduri de sarcină transversală interlaid, pentru uscarea și prevenirea deformarii uniform. De ce a fost folosit pentru a face shell-ul? În primul rând, acest copac este întotdeauna în abundență în centrul Rusiei. În al doilea rând, pinul are proprietăți acustice bune. Și în al treilea rând. Corpul din pin nu va ridica umezeala, nu se va smulge.
Din multele armonice pe care le-am văzut în anii 20 și 70, numai o dată am descoperit că corpul "a condus" (probabil acordeonul maestrului din Ssylok din anii 70).
Plăcile sunt tigai interconectate (vârf directă în aer liber), compus, la un unghi de 90 de grade, lipici joiner lipite lui, pentru a da putere șipcile colțuri ca aluminiu sau alamă părți (uneori plastic). Există adesea armonii, în care colțul forate din exterior este lipit de forță cu o secțiune transversală pătratică. (a se vedea fotografia colțurilor).
Adesea, cadrele au fost "furniruite" (așa că mesterii au numit furnirul de acoperire) și apoi au fost acoperite cu pată. mai multe straturi de lac; există armonii, pe unele în loc de hârtie lipită cu furnir "sub copac".
Punțile sunt realizate din placaj. În funcție de structura benzilor vocale (și, probabil, de priceperea maestrului), distanța dintre rândurile de găuri este diferită. Și, în consecință, lungimea supapelor de voce care închid deschiderile depinde de aceasta. Barurile vocale pot fi aranjate în trei moduri diferite, chiar dacă armonicul este diatonic. Acest lucru va fi discutat mai jos, când vom descrie fabricarea plăcilor. Deca și margelele sale ar trebui să se încadreze în cadru foarte strâns, fără goluri și distorsiuni. Este fixat într-un cadru cu știfturi (bolțuri) în număr de la două la șase pe fiecare cadru. Acest lucru va fi discutat în detaliu când se descrie procesul de construire. Unii maeștri au făcut o punte de pe o placă subțire de lemn. Acest lucru are plusurile și minusurile. Principalul dezavantaj este că placa este suficient de fragilă și este mai susceptibilă să se răsucească sub influența umidității, ceea ce o face să se spargă. Placajele sunt mai durabile și mai nepretențioase.
Cheile erau lemn de mesteacan, fag, uneori stejar. Aproximativ până la începutul anilor 1970, cheile pentru confortul jocului, puterea și, bineînțeles, pentru frumusețe! acoperite cu suprapuneri de oase lipite. Apoi au fost forțați să iasă din plastic. Pentru căptușeală a luat o forță de vacă - un os tubular din picioarele animalului. Se purifică prin fibre și substanță spongioasă, pus în apă rece (nu fisurat în apă clocotită prin încălzirea neuniformă) și, treptat încălzire, digerat în soluție de bicarbonat de sodiu timp de câteva ore. Materialul a devenit alb. Uneori digerat din nou cu o cantitate mică de oțet până în măduva oaselor a devenit mai puțin fragile (spălări oțetul un pic de calciu din oase). Acum, osul fiert și uscat ar putea fi tăiat pe plăci înguste și folosit pentru a decora cheile. Oasele sunt foarte bine lustruite și oferă o strălucire caracteristică și textura. Dar procesul de pregătire este destul de laborios. Prin urmare, pentru finisare a început să folosească plasticul disponibil apoi.
Cheile cu arc, capotă, pârghie și supapă dreaptă (completă)
Cheile pentru mâna dreaptă a maestrului au făcut două tipuri - dreptunghiulare și "spatulă rotundă". Primul - mult mai larg pe toată lungimea. Au fost folosite pe armonii "fără halftone". Tastele „spatulă“ în jumătate până la două ori mai înguste decât dreptunghiulară, astfel încât acestea să poată fi folosite pentru acordeon cu tonalități fără a crește lungimea gâtului, în acest caz, între ele au fost plasate dreptunghiulare (sau aceeași spatulă) cheile semitonuri cu plăci de lemn sau os (negru , maro închis sau chiar alb). Pentru "șase parc" obișnuit, fără halftone pe gâtul drept, aveau 16 (uneori 15) chei. În cazul în care acordeonul a fost cu jumătate de tonuri, 18 chei albe și 12 negru (semitone) se potrivesc în aproximativ aceeași înălțime a fretboard-ului.
Fur ("blană") "rupt" de pe carton cu o riglă ("manual") sau un dispozitiv special.
Cele mai multe armonii ale pianului au 13 borini (foarte rar - 12). După ce au spălat patru unghiuri din carton ondulat, au început să "adune blănurile". Furcile au fost lipite la ambele cadre și pusă sub presiune, sub sarcină. Diamante „place“ (clasa speciala moale, vâscos și durabil pielea de grăsime alaun de bronzare a pielii de un ied sau miel îmbrăcat pe tehnologie) - Acest element este numit „mouse“ - legat colțuri de carton. Adezivul folosit osul. Potrivit stăpânilor, a trebuit să dea rigiditate borinelor, astfel încât să nu se răsucească. „Blană“ în afara „pasta de spalier“ hârtie (tapet) sau stambă pentru a da frumusețe și putere, colțuri întărite de staniu sau alamă colțuri (uneori întâlnite cu colțuri din aluminiu acordeon!), Pe care o rază mult mai mică decât colțuri Bayan file. Coastele au fost cusute cu dermatină sau benzi de conducere. Din interior, blana nu era lipită. Unele dintre vechilor maeștri (Melnikov, Mukhin și alții care au trăit în principal în județul Yelets și utilizează (carcasa „Eletskii“ în formă), a făcut așa-numitul „pereramok“ (ca în Saratov armonie), de rupere numărul total de Borin în două compartimente (6 + 6 ), între care se afla un bor îngroșat comun și un element decorativ.
Fiecare maestru a avut un lucru foarte important - bara de control, care a fost folosită pentru ajustarea lamelelor noului instrument. Limba a fost ajustată peste slotul ramei, astfel încât nu exista aproape nici un spațiu liber, apoi limba fixată a fost nitată. Dupa nit, limbajul a inceput sa se regleze (ajusta-l la inaltime), comparand-o cu standardul. În același timp, scoaterea metalului din microstrat cu un răzuitor (aproape ușor de zgâriat) la baza vocii - la "călcâie", maestrul "a redus" tonul; când a întors "nasul" vocii, tonul a fost ridicat. Conform memoriilor rudelor maestrilor, fixarea vocii a fost întotdeauna făcută noaptea. În timpul zilei există prea multe sunete străine, iar noaptea audierea este mai clară. (Acest lucru a fost spus de fiul și soția maestrului Duvanov de la Khlevnoy, rudele maestrului Chebotarev de la Lipetsk).
Este cunoscut faptul că unii dintre maeștrii - în special Vasili Panov ( „Miodowa“) - după limbile naklopki „alipite bar finit“, plasându-l pe plita sau o lampă puternică. Apoi, după răcire, a avut loc "ajustarea" (dacă este necesar), precum și o etichetă pentru supapele deschise. Cei care sunt prieteni cu tehnologia de prelucrare a metalelor, cu rezistența materialelor, aceste acțiuni nu vor părea ciudat - există detensionare, rezultând într-un metal la klopke. Încălzirea sa dus la o anumită temperatură pentru o anumită perioadă de timp. Ce temperatură? La ce oră? Fiecare maestru a luat-o după experiență. Ce a dat? Vocile care se confruntă cu încărcături extraordinare (când au vibrat) nu numai că nu s-au descompus, dar au păstrat tuning-ul pentru o lungă perioadă de timp.
Există câteva momente interesante legate de lamele de voce. Aici este aranjamentul barelor și al rezonatoarelor în armonia lui Chetyrehgolos a maestrului Medov.
Și basurile aceleiași armonii sunt unice - să acorde atenție numărului de voturi pe primul bar "whistling". Da, basul în acordeon nu este nici măcar patru, ci cinci cu voce!
Plăcile sunt atașate la rezonatori cu ajutorul unor știfturi mici și cu clemă osoasă. Un strat subțire de pastă de amidon a fost aplicat pe partițiile din rezonatoare pentru a asigura etanșeitatea dintre bara și fiecare dintre camere. Armoniile de pian nu s-au ceara, dar articulatiile din jurul benzii au fost imprastiate cu lipici osoase, astfel incat a format un "intreg" cu rezonatorul sau gorodushkami pe punte. Dezasamblarea unei astfel de structuri nu este ușoară, adezivul leagă piesele strâns, dacă este necesar să se îndepărteze rezonatorii de pe punte, ambii sunt stricați. De ce nu am folosit rezonatoare detașabile în pianul Eletsky, cum ar fi, de exemplu, în armoniile artizanale Tula? de ce a fost folosit adezivul de dulgher? De ce nu sa aplicat ceara? Maeștrii au spus că cu cât vor fi atașate toate detaliile de voce mai accente și mai puternice, cu atât sunetul va fi mai puternic. Tot ceea ce suna trebuie sa fie rigid si monolit. Pe de altă parte, este puțin probabil ca maestrul să aștepte ca instrumentul său - acordeon "uloshnaya" - să servească 50-70 de ani. Acum ne uităm înăuntru și vedem că stratul de lipici se sparge, cojile se învârteau, blănțele se frecăau de colțuri. Și cât de vechi este acest instrument? Ar fi bine dacă acele lucruri produse astăzi vor servi o perioadă de timp ca armoniile maestrilor ruși!
Dar, recent, am vorbit cu Boris Panov ( „Miodowa“), fiul comandantului restante Miodowa, pentru că el a spus că tatăl său nu lipite sau strat cu benzi în jurul perimetrului de clei dulgher, și este sigilat numai lor pastă de amidon și a atras „kostylikami“ (garoafe curlate). „Altfel, cum devin Sima? C“ carne „?“
Trimiteți-le prietenilor: