Pentru clarificare, să ne îndreptăm spre exemple. Și să le luăm din genurile legate de muzică. Toată lumea știe "Czardas" V. Monty. Această lucrare virtuoză este întotdeauna bine îndeplinită de public și, prin urmare, destul de des interpretată în concerte pe diferite instrumente, în diferite compoziții.
Dacă violonistul interpretează doar "Czardas", atunci acesta este un număr de concert-filarmonică. Dar dacă începe să jongleze cu o vioară în timpul spectacolului și la sfârșitul numărului ea "explodează" (un truc vechi de circ), atunci acesta este deja un număr de pop. Puteti, de exemplu, sa interpretati pe platoul clarinetului E si majordanul nocturnei Chopin. Dar dacă în timpul spectacolului clarke nu este înțeles: mai întâi, soclul este scos, apoi următoarea parte. până când nu mai este o singură piesă de gură, acesta este un număr variat în genul de excentricitate muzicală. Numarul concertului este "Fauri de dragoste" de F. Kreisler, interpretat initial la vioara. Numarul soiului - acelasi "Faina de dragoste-vie", realizat pe ferăstrău.
De exemplu, explicând diferența dintre performanța concertelor și varietății, puteți chiar să conduceți arta dzherzherskoye.
"Imaginea clasică a dirijorului orchestrei simfonice sa format mult timp: el este tot în muzică, este preot.
Cât de diferit este dirijorul orchestrei de soi! Iată recunoașterea lui LO Utesov: "Cu acțiunile sale, inevitabil destul de excentrice, dirijorul, la fel ca toți ceilalți participanți la jazz, a vrut să suplimenteze limba muzicii cu limba teatrului. Avea apariția unui om care nu a putut ascunde nenorocirile cauzate de orchestră în el și nu numai că nu-și restrânge sentimentele, ci, dimpotrivă, îi descoperă cu îndragostire și îndrăzneală. El, ca și cum ar fi involuntar, a descompus sunetul componentelor și le-a bătut. "
Dirijorul a devenit un actor, vizibil întregului auditoriu, se adresează simultan atât muzicienilor, cât și ascultătorilor - adică natura soiului lor. "10
Astfel, dacă la performanțele instrumentale muzicale se adaugă personaje ale genului varietății, în exemplele date - o excentricitate muzicală, atunci un astfel de număr devine pop. Și acest lucru nu este neapărat semne de excentric muzical, ci de orice alte genuri.
Să ne îndreptăm spre astfel de exemple.
Destul de des, concertele au o miniatură coregrafică pentru muzica lui D. Shostakovich "The Young Lady and the Hooligan". Dacă această schiță este efectuată de dansatorii de balet în mod obișnuit (nu înseamnă stadializarea diferiților coregrafi, ci principiul în sine), atunci acesta este un număr de concert. Dacă, de exemplu, o scenă este dansată de un interpret, iar partenerul este înlocuit cu o păpușă mare, pe care o conduce, de asemenea, scena de dans devine o varietate a genului original.
La sfârșitul anilor 20 ai secolului trecut, pe scena sovietică a apărut un cuplu de dans strălucit A. Redel și M. Khrus-Talev. În repertoriul lor a fost celebrul număr - "Vals acrobatic" pentru muzica lui R. Friml și a lui G. Stodgardt.
„Un rol special în soarta creatoare a duo-ului aparține“ Acro-baticheskomu vals „Este Redel și Khrustaliov a reușit totul - de la o expunere lent, atunci când au mers la mijlocul scenei, în postura finală :. Conturul unui Redel in miniatura pentru un moment, ca statuia, a înghețat în fundal figuri monumentale Hrustaleva; paralelă perfectă mâinile înainte înainte-în sus; modificat linia Arabesque, subliniind partenerul de plastic flexibil, lent, dar este închis în ring, care este un partener ridicat, un oval neted, dans ușor razomknuvshis a revenit din nou . Ovschitsu la Izenave-ial pozeze Dance a dezvăluit dimineața clară de dragoste :. încredere Gentle în Redel dans, curaj și solicitudine - în Hrustaleva de dans pentru sprijin ametitoare „vals acrobatice“ Khrustalev sub-a crezut în etapa următoare, unul după altul într-una dintre cele mai mari suporturi. partener cu re-rinichi zhete top realizat „zgardă!“ și o spirală-molnienos, dar a coborât. Hrustalev mutat de la suport pentru subramificație zhke-elastic, fără efort aparent, care a dat îndeplini ușurința INJ-încrezător. „11
Astfel, în acest caz, saturația de cascadorii acrobatice (un semn al genului original), utilizarea nu numai de dans, dar, de asemenea, tehnica pop-circ face acest dans animatori.
Din exemplele date, se poate obține impresia că "varietatea" unui număr este determinată de prezența în el a unui început excepțional de dificil. Într-adevăr, trucul este una din trăsăturile importante în acest sens, mai ales în genurile originale și de circ circulă. Cu toate acestea, pentru definirea precisă a prezenței unui complex de mijloace expresive și caracteristici specifice ale sălii de varietate este mai importantă.
Acest lucru este destul de ușor de înțeles pe exemplul cuvântului care sună din concert-tvna. Etapa literară are două tendințe distincte:
- Filarmonica, unde maestrii cuvântului artistic, cititorii interpretează cu numere de concert (și, bineînțeles, cu programe);
- pop, în cazul în care comandantul genului discurs, actori, oameni de știință de vorbire, te duci la publicul cu numere pop (și, desigur, cu programe). repertoriu Reader este bazat pe o largă varietate de genuri-temperatura-Lite. Aceasta este o poveste, poveste, roman (fragment), STI-hotvorenie, poezie, eseu, și așa mai departe. E. Chiar și dramă (vă puteți aux-fir T. programul Davydova). O bază de genuri literare de vorbire pop - material scris special pentru concertele etape guvernamentale: monolog, satiră, versuri, schițe, etc special concepute pentru turnare din faza de ... Dar nu numai această caracteristică distinge maeștrii de expresie artistică din genul de master timp govornogo. Mult decide modul de existență a actorului, modul de prezentare, natura diferită a comunicării cu camera iată-ing.
Trimiteți-le prietenilor: