În vara anului 1989, premiera "Caligula" bazată pe piesa lui Albert Camus a avut loc la Teatrul de Studio din sud-vest. De la primele runde a devenit clar că aceasta nu a fost doar o interpretare - a fost un eveniment din istoria teatrului. Pentru următorii șapte ani, "Caligula" a devenit de fapt principalul spectacol al Teatrului din sud-vest. Acest lucru a afectat chiar și designul arhitectural. Să ne amintim: noua clădire a Teatrului Taganka a fost construită odată ca "Elsinore". Spectatorul, care a venit în sud-vest, a fost întâmpinat de o lună imensă argintie pe un fundal negru, ocupând întregul zid de la podea la tavan în foaier.
Apoi, în avion pe drum spre Anglia, VR Belyakovic a auzit pentru prima dată despre planurile lui Avilov de a filma acest film. Valeriu Romanovici a fost îngrozit. El a simțit că Victor aștepta eșecul, că nu înțelege piesa și că va ruina materialul cu sentimentalitate excesivă. Avilov, la rândul său, a considerat performanța lui Belyakovitch ca scuză a lui Caligula și, după cum a putut cel mai bine, a încercat să schimbe impresia pe scenă cu instrumente de acțiune. (Poate că a fost o ciocnire a acestor două poziții într-un spectacol care ia dat un sunet atât de voluminos, făcându-l un eveniment nu numai pe scară teatrală.)
Am tipărit pentru Victor prima versiune a scenariului viitorului său film și, bineînțeles, am întrebat de ce i-ar trage filmul. Ceva nu se potrivește cu producția lui Belyakovich, sau, invers, el va transfera pe ecran piesa în care se joacă acum? El a răspuns:
- Nu-mi place că în performanța noastră, Caligula este simpatică. Și el este un ticălos, nu ar trebui să facă simpatie, poate, doar uneori milă.
În scenariul său, Avilov a adăugat citirile lui Suetonius și episoadele pe care le-a inventat el însuși, excluzând posibilitatea unei percepții ambigue a eroului. Acestea sunt scene muzicale, practic lipsite de text: Victor nu a încercat să compună "pentru Camus". Iată un exemplu (trecerea naturală la scenă în casa lui Kereya urmează):
Obiect "Menagerie"
Scena 14. Finalizarea la locație.
Toamna. Mod. KMB. 60 lm
NUMĂRUL MUSIC 3
Caligula cu patricienii merg de-a lungul celulelor în care, în lanț, sunt așezate oameni. Din foame și chin sunt mai degrabă animale. Împăratul a tăiat bucăți de carne sângeroase pe cârlig și ia împrăștiat pe cuști.
Locuitorul uneia dintre celule este mort. Corpul este scos din cușcă.
Tipul lui Guy se pazeste la unul dintre patricieni ...
Înainte de un nou locuitor de celule, porțiunea lui de carne dă pe podea. Ochii lui ies din orbite - aceasta este mâna omului ...
Obiectul "Palatul Caligula"
Scena 15. Pavilion. KMB. 60 lm
NUMĂRUL NUMEI DE MUSIC 4
O spălare din mâna lui. Aceasta este mâna lui Caligula.
Caesar tratează oaspeții; unul dintre ele ca semn de aranjament special oferă o ceașcă de vin. El, flatat, îl acceptă cu recunoștință ... Caligula cere o băutură. În câteva clipe, oaspetele se strânge în agonie teribilă ...
Oaspeții, înspăimântați de acest spectacol, încep să se grăbească. Treptat, există voci:
- Ne bate joc de noi.
(Sfârșitul numărului de muzică.)
Deja în prima versiune a scenariului, Victor a încercat să fixeze în notele sale cele mai importante nuanțe ale actului viitor. Aici, de exemplu, prologul este o scenă de noapte, o descriere a vederii lui Caligula asupra Lunii. Cinci straturi de editare „cercuri“ convergente de la neutru „arata“ prin mai multe și mai emoțională, „holba“, „holba“, „el sa uitat țintă“, și în cele din urmă,“... el a condus ochii strălucind în noapte! Un spasm a alergat prin corpul său, sa transformat într-o bucată de energie, întreaga sa ființă a exprimat o tensiune de titan; răpirea și disperarea, bucuria și nebunia au măturat în cerul de noapte cu o tornadă incontrolabilă. Se părea că luna se cutremură. Lacrimile lui Caligula au adus lacrimi ... "
I-am spus lui Victor cât de interesant era să-l urmăresc să caute cuvântul cel mai exact. El a răspuns: "Cuvintele mele sunt rele, în literatura școlară a fost întotdeauna trei. Nu știu cum să spun. Pot să-i arăt. Și "a pornit" vederea ... Cei care au văzut piesa, își pot imagina acest lucru. Ne-am așezat în camera de zi între noi a fost o măsuță de cafea, iar la o distanță de cel mult un metru distanță de mine a intrat brusc lumina reflectoarelor millionovattny marin. Doar o rază, de obicei dispusă în jurul sala în 120 de persoane, mi-a ajuns singură. Cu acest aspect m-am apăsat fizic în spatele canapelei, astfel încât izvoarele păreau să scârțâie. Un sentiment de groază transcendente, amorțeală completă, incapacitatea de a respira ... nu am fost în căutarea de oameni - unele gigant șopârlă vechi tarat la plaja pe timp de noapte. După câteva secunde, Victor a aruncat o privire, spatele canapelei mi-a lăsat să merg cu un oftat ... încă nu știu ce cuvinte ar arăta acest aspect.
- Este mult mai interesant pentru mine să lucrez acum în cinematografie, ca și regizor. Mă voi împușca. Pentru că știu că sunt înlăturat greșit, greșit. N-am făcut nimic în film ca actor. Unde există vreun act? Practic, în ansamblu, dacă îmi cunoști munca în teatru - cum aș putea să joc ...
Dacă ar fi posibil, aș fi și eu împușcat în loc de operator. Știu, în general, cum totul: unde să conduc, unde să decolez, unde va merge muzica mea, unde va merge ...
Mai întâi expun cadranul. Trecem - mulțimea: treci aici. După ce așteptați acest text, ieșiți aici. Du-te acolo ... "Să repetăm." Repetăm, și când văd că totul se desfășoară pentru noi, atunci vin la operator. "Și tu", spun eu, "atunci când merg acolo, voi ieși aici", măriți aici până la acea dimensiune. Îți amintești? "Și știu să vorbesc cu ei.
Voi spune mai tarziu: Repetati! Acum mă duc cu ei și îmi vei spune: "M-am dus". - "Începeți!" Voi merge cu el. El mi-a spus: "M-am dus." Eu spun: "Stop!". Nu ai venit aici. Vă explic din nou. A treia oară. Când va face totul pentru mine la repetiție și va spune corect "a plecat". Ajunși corect, spun: "Opriți-vă". O să pun un om în locul meu și să văd dacă atinge dimensiunea sau nu. Ce vreau să văd. Dacă nu a atins acea dimensiune, la ceea ce am spus, îi voi explica din nou, în ce măsură. Și asta e tot. Și dacă operatorul nu o face, așa cum îi spun, îl voi trage și o voi lua pe altul.
Există o foarte cool designer de costume, artist și designer, care, în principiu, a îmbrăcat tot filmul, „Contele de Monte Cristo“, care trage toate în costum istoric. Lusia Pavlov. A lucrat pentru Zaitsev. În general, mă vorbeam chiar într-o rundă despre ea, că este o fată foarte talentată ... Acum subscrie la filmul "Caligula".
Doar foarte tare cu acești bani, cu aceștia, ca și acolo, contractori ... m-am ars - am luat producătorul, a risipit o sută de mii. I-am spus: "Ce ai făcut în poza?" - "Ei bine, oamenii și-au câștigat salariul", a spus el. "De ce ai un PATRU regizor? Și ce au făcut ei? "Ei bine, el a fost angajat în afacerile sale ... i-am spus:" Eu voi închide ușa acum și te-a bătut. Ei bine, eu spun, ce am de făcut cu tine pentru asta? M-am angajat să trag un lucru serios, foarte important pentru mine, responsabil, iar voi, spuneți, sunteți angajați în vampirism ". Și el (cu o aspirație entuziastă) citea scenariul, îi plăcea ... Se angaja să organizeze filmările. (Grimly.) Organizat! Aveam apoi două milioane. Apoi au fost patru, apoi opt, acum zece. Nu știu dacă e suficient sau nu. În opinia mea, nu ... Ei bine, bine, vor fi cincisprezece, bine, vor fi douăzeci. Am o potențială sute de mii de lire sterline. Am fost de acord. A trimis o scrisoare personală țăranului. Sinopsis numit, pur cinematografic - o scurtă descriere a ceea ce este vorba, și toate lucrurile tehnice: pe care le vor avea, atunci ce vrem de la ei, cât de mult va trebui să investească. În țara noastră, o sută de mii de lire sterline nu este suficientă. Dacă-i convertesc, atunci, cred, destul de ... treizeci de milioane pe undeva.
Cel mai bun moment este să construim un palat. Durata filmărilor va fi mică. Sperăm că până în toamnă vom avea un palat. Există, de asemenea, galerii, mai multe treceri ale palatului. Cazuri cu pavilion pur. Voi începe să împușc vara.
Pentru mine, aș începe să filmăm acum. Pentru mine acest ... hidra nu ne dă pur și simplu. La urma urmei, sunt încă niște oameni ... Eu, în principiu, nu ar trebui să fac nimic acum. Din partea mea, totul este gata. Am scris scenariul. Scrierea dezvoltării directorului, adică toate plecările - intrările - totul este scris. Le-a găsit, a dat scenariul. Tot ce trebuie să facă. Artistul trebuie să așeze aspectul ... Este necesar să începem! Pentru a livra! "Mosfilm" îmi dă un pavilion, te rog. Și va fi angajat într-un studio independent. Acum există producători independenți, adică oameni care organizează procesul de filmare.
Acest lucru va necesita mult efort. Dar vreau să fac un film, nu ... Sper să mă duc! O sută de oameni merg la teatru. Și vreau milioane să vadă asta.
Dar, sincer vorbind, mâinile mele coboară, nu are putere. Totuși, fără a chema, a se asemăna, a călători, întâlni - fără ca nimeni să nu facă nimic. Și nu știu cum ...
Filmul, conceput la prima singură serie, sa extins în cele din urmă la două serii. La început, Victor nu se teme de hiperinflație, care a depreciat banii pe care îi găsea în medie cu 30% pe lună. Dar, treptat, resursa a început să scape și Victor a început să caute noi potențiali sponsori. Le-a condus la teatrul de la "Caligula" în speranța de a captura materialul piesei și un joc puternic. Partenerii Victor pe scena, așa cum au putut, au încercat să-l ajute în acest sens. Performanță Valery Belyakovich a fost foarte auster, zgârcit la detalii, dar în această perioadă, ea brusc a început să apară detalii neobișnuite - nuanțe suplimentare ale jocului, noi detalii ale costumelor ... Mai târziu au dispărut din nou, iar jocul a revenit la desenul regizorului.
Trimiteți-le prietenilor: