Conectați-vă la arhitectura
I. Caracteristicile mărcii arhitecturale
Nu este clar (construcții megalitice, a căror semnificație este întunecată pentru noi, pentru că nu putem accepta pentru aceasta circumstanța că cineva nu știa ce).
Este clar că abordarea behavioristă este de a caracteriza semnul printr-un comportament adecvat, care pot fi observate, dar această abordare se pierde este aceasta: este posibil să se determine un semn de ceea ce nu mai este în conformitate cu comportamentul observat și ceea ce nu este de a spune ceea ce comportament este în concordanță cu ea. Într-un astfel de caz nu ar fi considerate semne de inscripții etrusce, statui ale Insula Paștelui sau graffiti a unor civilizații misterioase, și asta în ciuda faptului că: 1) elementele simbolice există cel puțin la fel de dovezi fizice observate; 2) Povestea doar face ce interpretează ca reclamele aceste fapte evidente ale fizicii atribuindu-le succesiv unor sensuri noi, considerate în continuare caracterele lor doar pentru că acestea sunt ambigue și misterios.
1.5. Ocupat poziția noastră în semiologie (cu distincția sale între semnificant și semnificat, iar primul se poate observa și descrie, fără a lua în considerare, cel puțin în principiu, atribuită valoarea, în timp ce acestea din urmă sunt modificate în funcție de faptul dacă, în lumina codului am citit sensul ), pe de altă parte, vă permite să găsiți în semne arhitecturale sensul descrsi și clasificabile că, atunci când a interpretat în lumina anumitor coduri pot însemna, de asemenea, unele funcții specifice; iar acestea pot fi realizate secvențial care semnifică diferite valori nu numai prin denotație, ci și prin conotații, bazate pe alte coduri.
1.6. forme Semnificativ, coduri, formate sub influența USUS și a prezentat ca un model structural de comunicare, sensuri denotative și conotative - cum universul semiologic, în care interpretarea arhitecturii ca o comunicare poate fi efectuată cu privire la drepturile legale și motivele. În acest univers, nu există prezumția de a se referi la obiecte reale, indiferent dacă acestea sunt denotări sau referiri, sau la fel ca la comportamentele observate. Singurele obiecte specifice care pot fi folosite în acesta sunt obiectele arhitecturale ca forme semnificative. În aceste limite, ar trebui să vorbim despre capacitățile de comunicare ale arhitecturii.
212
II.2. Dar să ne întoarcem la întrebarea denotării funcției utilitare primare. Am spus deja că obiectul de utilizare înseamnă funcția sa convențională, conform codului.
Pentru mai multe detalii despre aceste coduri, a se vedea B.4. Aici ne limităm la a încerca să aflăm în ce sens putem spune că un obiect înseamnă în mod convențional o funcție intrinsecă.
În conformitate cu numerotarea codurilor arhitecturale Millennium, o scară sau rampă mijloace pot fi ridicate: ceea ce ne-ar lua, pe scări la mese, marea scara Vanvitelli, o scară în spirală a Turnul Eiffel sau planul elicoidală înclinat al Muzeului Guggenheim lui Wright, în fața noastră invariabil forme, care sunt sigur, condiționată de codul pentru rezolvarea unei probleme practice. Dar este posibil să crească, de asemenea, în lift, dar funcționalitatea caracteristicilor de ridicare nu sunt destinate să stimuleze actele motorii: în scopul de a utiliza liftul, nu trebuie să se miște picioarele într-un mod special, ei se referă la disponibilitatea, cunoașterea aptitudinilor specifice de manipulare a mecanismelor operate de comenzile care sunt ușor de "Citiți", datorită denumirilor clare și a designului corespunzător. Și de la sine înțeles că reprezentantul civilizației, care sunt cunoscute doar pe scări și rampe, se opresc la o pierdere în fața ascensorului, nu îi va ajuta să facă față cu cele mai bune intenții ale designerului. Proiectantul poate oferi un buton special, urcare și coborâre indicii, sistem complicat de semne de podea, dar Savage nu știe că anumite forme înseamnă funcții specifice. Nu deține codul liftului. În mod similar, el poate să nu dețină codul ușii rotative și să încerce să treacă prin el, ca și prin cel obișnuit. Trebuie remarcat, în acest context, că notorii „forma urmează funcția“ ceva, astfel ar fi rămas misterios, dacă nu am luat în considerare în procesul de codificare.
În ceea ce privește teoria comunicării principiul formei funcționale înseamnă că forma trebuie să nu numai posibilă pentru a efectua funcția corespunzătoare, dar trebuie să însemne că e atât de evident că punerea sa în aplicare a fost o chestiune nu numai executorie, dar, de asemenea, de dorit în ceea ce privește dirijarea tratamentul cel mai adecvat al subiectului.
II.3. Dar nici cel mai talentat arhitect sau designer nu poate face o nouă formă funcțională (sau da
214
forma unei noi funcții), dacă nu se bazează pe procese de codificare reale.
Iată un exemplu amuzant și convingător dat de Koenig. Vorbim despre case de peisaj, furnizate de Cassa del Mezzogiorno. Devenind proprietarii de case moderne, dotate cu baie și toaletă, țăranii sunt obișnuiți să trimită nevoile naturale în natură și nu sunt informați cu privire la o parte a ceea ce sunt și ceea ce sunt unele vase de igienă misterioase, folosite instalatie pentru spălarea măslinelor; au pus maslinele pe un grătar special și, după ce au golit apa, i-au spălat. Desigur, toată lumea știe că forma bolului de toaletă corespunde cel mai bine funcției pe care o presupune și o face fezabilă. Și totuși, forma înseamnă să funcționeze numai pe baza sistemului existent de așteptări și abilități și, prin urmare, pe baza codului. Dacă pentru obiect este folosit un alt cod, întâmplător, dar nu greșit, atunci toaleta începe să semnaleze o altă funcție.
Se poate ca orice arhitect ar lua și de a construi o casă, care nu se încadrează în niciuna dintre codurile arhitecturale existente, și pot fi bine trăiesc în această casă va fi plăcută și „funcțional“, dar este clar că va fi imposibil, și să intre în această casă, dacă cineva nu înțelege mai întâi ce este în el și pentru ce servește, dacă nu recunoaște un set de semne corelate cu codul familiar. Nimeni nu ar trebui să-mi explice cum să se ocupe cu o furculiță, dar dacă am fost dat niște mixer nou, biciuire mult mai bine decât cele vechi, dar nu la fel de mult ca am folosit pentru a face acest lucru, trebuie să „manual“, forma altfel necunoscute va indica necunoscut funcție.
Din aceasta nu rezultă că, atunci când se creează noi funcții, trebuie întotdeauna să ne bazăm numai pe forme vechi și bine cunoscute. Aici, din nou, intră în joc principiul semiologică fundamental pe care le-am descris deja, atunci când a venit la funcția estetică a mesajului artistic, și care a fost, după cum sa menționat deja, exhaustiv analizate în „Poetica“ Aristotel: pentru a obține un conținut ridicat de informații pot fi bazate doar pe redundanță, incredibil se deschide numai prin articularea probabilă.
II.4. Ca orice operă de artă prezintă o nouă și informativ în măsura în care elementele sale sunt articulate, în conformitate cu propria sa idiolect, și nu în funcție de codul precedent, și se spune acest cod nou care rezultă doar pentru că o formează din codurile precedente cauzate de
215
la viață și au respins, iar subiectul care este destinat a fi utilizat într-un mod nou, poate conține în sine, în propria formă de instrucțiuni pentru a decripta o funcție nouă, necunoscută anterior numai în condițiile în care aceasta se bazează pe unele elemente ale codului anterior, adică numai atunci când își schimbă treptat funcțiile și formele, legate în mod convențional de aceste funcții. În caz contrar, obiectul arhitectural încetează să mai fie un obiect arhitectural și devine o operă de artă, o formă ambiguă care poate fi interpretată în lumina diferitelor coduri. Acesta este lotul de obiecte „kinezicheskih“, imitând aspectul de mărfuri, dar în realitate nu este de așa natură, datorită ambiguității lor intrinseci, care vă permite să le folosească după cum doriți și în nici un fel. (Trebuie remarcat aici că lucrurile diferite sunt cu obiectul care permite oricare și, prin urmare, nici un folos, și un obiect care permite utilizări diferite, dar întotdeauna anumite, dar vom reveni la acest subiect important mai târziu).
Se spune destul despre codurile denotative (descrise aici în termeni generali, fără detalii).
Dar, după cum sa aplicat mesajului arhitectural, am vorbit și despre posibilitățile de conotații, care ar trebui descrise mai detaliat.
III. Conotație în arhitectură
III.1. Mai devreme am vorbit despre faptul că obiectul arhitectural poate însemna o anumită funcție sau sooznachat orice funcții ideologie. Dar, desigur, el poate conecta și alte lucruri. Peștera, care a fost discutat în tururile noastre istorice, a câștigat solicitanții de valoare, dar, desigur, în timp, a început să însemne „familie“, „echipa“, „securitate“, și așa mai departe. D. Și este greu de spus dacă acest lucru este ea simbolic „caracteristică "mai puțin" funcțional "decât primul. Cu alte cuvinte, în cazul în care peștera este - folosiți apt expresie Koenig - unele Utilitas, ar trebui totuși să ne întrebăm, dacă nu chiar mai util pentru viața în societate, conotația de intimitate și domesticitatea, o parte din simbolismul peșterii. Conotațiile de „siguranță“ și „paradis sigur“ își are rădăcinile în Utilitas notatia de bază, în timp ce ei nu mai puțin importante par.
Scaunul îmi spune mai întâi că poți să te așezi pe el. Dar când este un tron, nu este doar șederea pe el, ci stând cu demnitate. Putem spune că tronul transformă scaunul în "așezat" cu ajutorul unui număr de semne auxiliare (vulturul pe cotiere,
216
Trimiteți-le prietenilor: