Începeți munca de naștere prematură. Și totul este concentrat pe fața suferinței Olga Mikhailovna. Chinuri de naștere prematură.
Olga Mihailovna între viață și moarte.
Soțul este în disperare.
Totul merge în iad. până când se oprește cu un gest disperat al lui Pyotr Dmitrievich:
"De ce n-am avut grijă de copilul nostru?"
Să nu atingem textul geniu. Să analizăm designul. Toate informațiile necesare au fost obținute de noi în primul act.
Al doilea act transformă această informație într-un conflict și dezvoltă acest conflict la maxim.
Al treilea act transformă conflictul celui de-al doilea act într-o catastrofă.
În filme, acest design arata pogrubee mai simplu. Veți găsi cu ușurință și în bestseller excelent „Nașul“, și într-un thriller „Escape“ clasic, și în orice film profesionist care are succes.
Dar este mai bine să te întorci din nou la Chehov. În "Ziua Nume" acțiunea are loc în timpul zilei. În "Ionich" pe 17 pagini - douăzeci de ani de viață a personajului principal. Designul este același.
Primul act. Veniți cu bucurie. În orașul provincial vine un tânăr doctor Dmitri Ionich Startsev. Se îndrăgostește de Katenka Turkin, un tânăr pianist. Mama lui Katenka a scris romane, tatăl ei a fost ospitalier și spiritual. Totul este plin de speranță, promite bucuria de noutate, fericirea unei vieți provinciale fără artă. Acesta este primul act, are 11 pagini. Aproape două treimi - și aproape toate informațiile. Informații suplimentare se modifică de două ori: în al doilea și al treilea act.
Al doilea act. Au trecut patru ani. 5 pagini arată numai cifrele și faptele cunoscute anterior. Dar acum măștile sunt rupte, izvoarele secrete sunt deschise. Proprietarul este un geamantan, hostess-grafomaniac, fiica ei a intrat inepuizabil la Moscova si sa intors ca un caine bătut. Dar, după cum se dovedește, Startsev nu este acuzat de idealismul tineresc, ci de indiferența și defrișarea banilor. Ca și cum nu ar mai fi capabil de iubire și de simpatie. Ce transformare ciudată!
Al treilea act aduce această transformare la capăt. Soluția este dată brusc, crud, teribil. Schimbarea catastrofală a lui Startlav sa încheiat.
Conflictul dintre o persoană și rutina vieții provinciale este dezvăluit cu concis și exhaustivitate. Startsev mâncat, digerat și transformat într-un monstru.
Dacă actorul și-a conceput caracterul ca un rol cu o conversie în trei acturi, el are o șansă suplimentară să privească în orice ansamblu în mod clar. El va fi observat și nu va fi uitat, deoarece în rol apare o formă.
Andrews a împărțit rolul în trei părți.
În prima parte el era viu, impulsiv, vorbind rapid, cu ochi arșiți - aceasta era viața lui în libertate.
În cea de-a doua parte, el încetini, gândindu-se încet, se părea că cea mai simplă informație nu a fost digerată cu greu de creierul lui stupefiat. A fost viața lui în tabără. Se transforma într-un animal.
În a treia parte, a apărut cruzimea și claritatea. Un luptător a crescut. Gata să-și apere viața în fiecare minut într-o luptă directă cu moartea. El a prins cu tărie totul în jurul lui și nu a ieșit din atenția intensă pentru o clipă. Ca și când o altă persoană se naște. Aceasta a fost ultima parte a filmului.
Nu există sugestii de diversificare sau pentru scurt timp pentru a arunca în aer această imagine pe care Anthony nu a acceptat-o. Dar, când filmul a fost împușcat pe masa de editare, improvizațiile colorate ale actorilor noștri au zburat în coș. Și în rolul lui Andrews, cadrul a rămas strâns la cadru, iar impresia de ansamblu a crescut zi de zi. El a jucat numai pe fondul conflictului. Rolul a primit o formă clară. În cele din urmă, nimeni nu sa îndoit că acesta este unul dintre succesele filmului.
Dezvoltarea în trei timpuri a personajului este departe de a fi întotdeauna în scenariu. Aceasta este ceea ce putem contribui la acest rol. Cu aceasta, trebuie să lucrăm, dezvoltând scenariul întregului film și rolurile principale.
La mine, ca, probabil, la fiecare regizor, a existat o idee de a pune "grădină de cireșe". Am vrut să văd Ranevskaya în primul act mult mai tânăr decât anii mei. Tânăr, fericit, cu mișcări impetuoase, mers care zboară, toate în plină emoție, cu tranziții ușoare de la râs de bucurie până la plâns. Bineînțeles! Nu era acasă timp de cinci ani și se simțea brusc în centrul atenției tuturor oamenilor apropiați de ea, iar grădina, grădina frumoasă, aici este în jurul ei.
Al doilea act. Ranevskaya se uită la anii ei, gândește cu concentrare. Trebuie să ne rezolvăm problema. Ce să faci cu Varya? Cum să trăiască mai departe Ana. Și situația care nu poate fi rezolvată cu livada de cireșe, este mai bine să nu te gândești acum la ea.
Al treilea act. Ranevskaya a crescut brusc. Ca și cum nu trecuseră două luni, dar douăzeci de ani. Există o anumită incertitudine în mișcări, mâinile tremură ușor. Încearcă să o ascundă și se sperie, ca și cum ar observa respirația morții.
Aceeași dezvoltare ascuțită în trei timpuri poate fi observată în Lopakhin. În primul act, bun, blând, ca și cum nu ar fi în întregime încrezător. Un intelectual rus din partea poporului. Mintea este succintă, dar este mult mai afectivă și mai afectuoasă decât o face de obicei un om de afaceri de succes.
În cel de-al doilea act, toți idioții îl deranjează, incapabili să înțeleagă că mor. Se luptă să se oprească. Și în interior, tot timpul blestemă. Macelele moi nu doresc să accepte ajutor care le va salva! El se gândește mereu la el și de fiecare dată când se dovedește că vânzarea unei grădini unui proprietar de dachi este o afacere incredibil de profitabilă. Și această afacere fantastică dă. Dar Ranevskaya și Gayev nu iau. Nu este absurd?
Al treilea act este un dezastru. Lopahin arată ca domnul Hyde, care sa transformat în Dr. Jekyll. Aceasta este o persoană complet diferită: sălbatic, nepoliticos, plin de bucurie animală. El, ca un lup, un vițel, a fost beat de sângele cald al victoriei. Gradina, unde era sclav, a devenit proprietatea lui! Toate visele secrete se împlinesc!
Structura de dezvoltare cu trei acte este una din acele mistere ale dramei, pe care Nietzsche a ghicit-o. Oferă o formă de opere de artă tuturor experiențelor noastre de înțelegere filosofică a vieții în drama.
Dar există încă un argument în favoarea faptului că construcția în trei timpuri a conflictului nu este un punct de vedere sau una dintre opțiunile optime, ci o formulă universală. Este obiectivă, deoarece se bazează pe un stereotip stabil al percepției audienței.
Fiecare persoană este o lume separată. Dar când mergem la o creatură cu multe fațete, stăm în rânduri ordonate, luminile ies și ecranul se aprinde - respiram, bucurăm și ne întristeazăm ca o singură persoană. O întoarcere bruscă de la primul act la al doilea apare tocmai atunci când spectatorul are nevoie de ceva nou, ceea ce stimulează interesul și atenția. Același lucru se întâmplă în catastrofa celui de-al treilea act, când spectatorul este coechipier din punct de vedere emoțional pentru o catastrofă și dorește noi emoții.
Dacă intuiția și calculul sunt conectate corect, apar miracole
cum ar fi filmul "Cineva a zburat peste cuibul de cuc" sau "Răpitorii de biciclete". Simplele manifestări ale emoțiilor familiare pe ecran explodează cu catharsis în cinematografe din întreaga lume.
Știți deja convingerile mele că Cehov a găsit întotdeauna soluția optimă pentru dezvoltarea conflictelor din toate ideile sale cu intuiția geniului. Cum arată în privința dezvoltării în trei timpuri?
Un bun exemplu este povestea mică "Un om într-un caz".
Primul act. Imediat a declarat caracterul personajului principal Belikov.
„El a fost remarcabil pentru faptul. Că întotdeauna, chiar și în vreme bună, mersul pe jos în galoși și o umbrelă, și, desigur, într-o haină căptușită cald. Și o umbrelă a avut în sac, și ceasul într-un caz de piele de căprioară gri, iar atunci când a scos un briceag să ascuți creionul, apoi cuțitul a avut în cheholchike, și se confruntă, de asemenea, părea să fi fost în sac, așa cum a ascuns întotdeauna într-un guler ridicat el a purtat ochelari negri, pulover, urechi prevăzute de lână, și când sa așezat pe. cabină, apoi a ordonat să ridice mâna de sus. "
Caracterul este declarat clar, vizual, cu o serie de detalii strălucitoare. Se pare. care este scris de regizor pentru actor, costumier și asistent pentru recuzită. În același timp, acesta este și conceptul de caracter. Ca întotdeauna într-o poveste bună, conceptul de caracter vă implică imperceptibil în dezvoltarea conflictului. Dar ceea ce este surprinzător, dezvoltarea conflictului din primul act, la rândul său, are o diviziune clară cu trei acte.
În primul act, a fost declarat conflictul dintre Belikov și profesorii săi.
„Și în consiliile pedagogice el pur și simplu ne-a oprimat cu precauție lui, suspiciune și gândurile sale pur futlyarnoy despre ceea ce este de la masculin și feminin gimnazii tineri se comportă prost.“
. „Deci, ce? Oftaturile lui, gemând, cu ochelarii negri de pe fața lui cam palid ca o nevăstuică, el ne zdrobit, și am recunoscut, vânt în jos scor Petrov și Yegorov asupra comportamentului, le-a pus sub arest și în cele din urmă eliminat și Petrov și Egorov. "
Și de îndată ce conflictul a câștigat putere, Belikov câștigă în acest conflict. Al doilea paragraf pare a fi cel de-al doilea act de conflict.
„Noi, profesorii se temeau de el și chiar directorul de temut Aici, vezi, toți profesorii noștri - .. Oamenii se gândesc, profund decent, a adus pe Turgheniev și Shchedrin, dar acest om,
care a mers mereu în galoși și cu o umbrelă, a ținut toată sala de gimnastică timp de cincisprezece ani. "Al treilea act - o catastrofă - este descris într-o singură frază:
"Da, acea sală de gimnastică? Întregul oraș!"
Este important să constatăm că în cadrul primului act există o structură tri-act a dezvoltării conflictelor a situației dramatice. Odată ce sa dezvoltat înainte de dezastru, apare un punct de cotitură. Și împinge acțiunea în al doilea act.
Acum, dezvoltarea conflictului se va concentra pe trei personaje principale: Belikov, Varenka și fratele ei Kovalenko.
Al doilea act. Sosirea lui Kovalenko și a sorei sale Varenka - poate schimba totul. Se pregătește un eveniment - căsătoria lui Belikova. Conflictul se îndreaptă spre dezastru. Belikov a fost dus într-un colț. El este stresat - trebuie să se căsătorească, dar este înfricoșător. Antagonistul său, Kovalenko, este prins de ura împotriva inamicului. Se pare că nunta va arăta ceva neașteptat. În orice caz, părțile la conflict s-au înrăutățit și brusc.
Al treilea act. Totul explodează. Și nu în niciun fel ne-am gândit. Dar din nou, putem distinge trei etape distincte în dezvoltarea acestei explozii.
3.1 act. A apărut o caricatură "Anthropos în dragoste". Belikov este accidentat. "Și dintr-o dată, vă puteți imagina." - După cum scrie Cehov.
3. Actul 2. . Belikov vede Varenka și fratele său de echitatie.
Această vedere îl prinde în panică. Nu se culcă toata noaptea, a doua zi se simte atât de rău încât pleacă de la școală, iar seara merge la Varenka să-i explice hotărât. Catastrofa a fost pregătită. Să vedem cum se va dezvolta. E interesant. Principala etapă dramatică are loc, iar în construcția sa este posibil să se distingă clar trei etape (3 acte) ale escaladării precipitante a conflictului spre o catastrofă totală.
3. 3. (1) actul. Belikov și Kovalenko încep să argumenteze despre pericolele de a călări o bicicletă. Litigiul se transformă rapid într-o ceartă.
3. 3. (2) Actul. Ceara crește și intră în zona cea mai periculoasă pentru Belikov: vorbiți despre autorități.
Belikov deveni palid și se ridică în picioare.
"Dacă vorbești cu mine în acest ton, atunci nu pot continua", a spus el. "Și vă rog să nu fiți atât de exprimați în prezența mea despre șefi." Trebuie să respectați autoritățile.
- Am spus că e rău pentru autorități? Întrebă Kovalenko, privind-l cu mânie. - Te rog, lăsați-mă în pace. Sunt un om cinstit și cu un astfel de domn ca tine, nu vreau să vorbesc. Nu-mi plac taxele.
Belikov se agita nervos și începu să se îmbrace repede, cu o expresie de groază pe față. Aceasta este prima dată în viața sa a auzit o asemenea rude.
Acțiunea a ajuns foarte aproape de punctul culminant. Iar în cea de-a treia parte decisivă a culminei celui de-al treilea act, Cehov dezvoltă ultima parte a evoluției conflictului în mod clar și consecvent în trei mici acte.
3. 3. 3. Acțiunea se ridică rapid până la culminare, în trei etape. Și această scenă finală a culmei este construită ca o mică dramă cu trei actri.
Belikov spune că va face o denunțare. Kovalenko cu dispreț total pentru actele informatorilor. 3. 3. 3 (1 act de climax).
- Raport? Du-te!
Kovalenko îl apucă din spatele gulerului și îl împinse și Belikov se rostogoli pe scări, zguduindu-și golosul. Scara era ridicată, abruptă, dar a ajuns la fund în condiții de siguranță:
s-au ridicat și i-au atins nasul: sunt ochelarii intacți? "Eroii trebuie să intre în cea mai proastă poziție prin formula.
3. 3. 3 (2 act de climax), în mod neașteptat Belikova vede mireasa lui. Problemele devin mai complicate.
Dar tocmai în momentul în care se rostogoli pe scări, Varenka intra și cu cele două doamne ale ei; ei au stat în partea de jos și s-au uitat - și pentru Belikov acesta a fost cel mai rău lucru. Ar fi mai bine să rupeți gâtul, ambii picioare, decât să deveniți un râs: la urma urmei, acum întregul oraș va ști că va ajunge la director, mandatar - cum ar fi putut să nu se întâmple! - trageți o nouă caricatură și toate acestea se vor încheia cu ordinea demisiei.
Când a ajuns sus, Varenka-l și se uită la fața lui amuzant, haina șifonată, galoși, fără să știe ce se întâmplă recunoscut, gândindu-se că a fost el însuși a căzut în mod neașteptat, nu a putut ajuta, dar a izbucnit în râs pentru toată casa:
Și această rulare, turnând "ha-ha-ha" a pus capăt tuturor: înțelegerii și existenței pământești a lui Belikov ".
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: