- principal
- Contactați-ne
- Toate contactele
- Sunați Vladimir (89045538100)
- Sunați Irina (89219273775)
- Grup școlar pe VK.com
- Seturi noi
- Bachata
- salsa
- știri
- orar
- Lista de preturi
- opinii
- instructor
- Vladimir
- Irene
- marina
- Afișați grupul
- cluburi de dans
- Dans în școală
- Bachata
- salsa
- galerie
- enciclopedie
- Articole utile
- ritm
- muzicieni
- instructori
- umor
- Accesați versiunea completă a site-ului
Aduc o compilație a tot ceea ce am auzit din următoarea listă de profesori:
- Jorge Camagüey
- Janeka Revivali
- Jorge Beya
- Jose Gonzalez El Che
1. Nu aveți nevoie să tricot toate nodurile timus și tortura reciproc.
Timba este un amestec de ritmuri, fiecare dintre ele ajungând în prim plan. În consecință, trebuie să fie dansată. Undeva să se disperseze, undeva să meargă la disperare, să introducă uneori o rumba sau afro, undeva călcată pe loc.
2. Comenzi în timbay, pe care cântăreața sau corul dă de-a lungul cursului cântecului pentru a orienta dansatorul, ce ar trebui să facă acum:
- Dale Mambo - fluxul de parteneri în pasul mambo și apoi ei sunt de acord.
- Agua - tremurați umerii (ca și cum ați scutura apă)
- Manos par ariba - mâinile în sus și învârtind cu ele sau pasii elementari ai unei casete, cum ar fi partea laterală sau înainte.
- Centura sau Mueve la centura - Răsuciți puternic pradă sau faceți disperați cu tot corpul
- numele zeilor Orishas sunt pașii principali și mișcările (cele mai simple) ale acelui Orisha, al cărui nume a fost numit.
3. Timba dansează cu o lovitură și subliniază mișcarea corpului și a pașilor umerilor până la scorul "1" și "5".
"Kik" nu intră în acele locuri în care muzica trece într-un vis, cha-cha-cha, rumba sau afro. Pur și simplu folosesc pașii și stilul lor.
4. "Kick" plasat lângă celălalt picior.
Ar trebui să fie clar și fără salvare pe acest punctaj. Atunci când "kick-ul" înclinat este plasat lângă, din partea celui de-al doilea picior (și nu în față sau în spate).
5. Dacă amestecați pașii cazinoului cu cha-cha-cha, atunci pașii cha-cha-cha, inserați în conturile 3 și 4 (cu alte cuvinte, trei pași pentru două contează).
6. Trecerea de la cazinou la mambo. Luați pasul Mambo pentru o altă lovitură.
Pentru a vă întoarce la cazino cu piciorul drept, utilizați numărul de pași mambo, un număr de 4 sau 8. Ultima opțiune este cea mai simplă și mai puțin simplă.
Dacă utilizați 4 pași de Mambo, atunci 2 opțiuni. Fie că sunteți în Kutch-ve patra Mambo face „kick“ și pas Cassino (și sunteți în piciorul drept), sau de a face al 4-lea mambo și cu același picior cu un pas Cassino (de exemplu, ai făcut în loc de mambo " kick "și a mers cu același picior).
7. Reguli generale de întoarcere pentru timba și cazino (salsa).
Dacă partenerul dă fetei o întorsătură interioară, atunci este executată pe 3 numere (jumătate din opt sau o frază muzicală). Turnul extern al partenerului se efectuează pentru 6 conturi (pentru o plină opt sau o frază muzicală).
8. Dansul timbas pentru "unul" sau "două"?
Nu există un răspuns definitiv.
În primul rând, timba însăși poate merge în anumite locuri în mod deschis să doarmă. În consecință, în acest moment, dansatorul trebuie să reconstruiască pasul de pe bratul de joc sau cu 2.
În al doilea rând, există un gen de "somn-mambo" aproape de timbră, altfel se numește "vis modern". Uneori este foarte dificil să o deosebești de timbrul. În general, el este mai calm, mai puțin saturat de aranjamente. Un exemplu clasic, "Gata Loca" de la Mamborama sau "Ven, Ven, Ven" de la "Los Van Van".
Deci, un vis modern și dans la "2". Cu toate acestea, cubanezii înșiși dans pentru "dacă sufletul este mai plăcut și fata mult mai mult.
9. În ce să faci "lovitură"?
Puteți să vă ocupați de evidența contabilă și să o faceți cu atenție "8" și "4". Și puteți asculta muzică, în special șoc, căutați sunetul Kongului - "kun-kun". Acest sunet corespunde scorurilor 8 și 4. Este auzit destul de clar în întreaga melodie și dacă nu-l auziți, puteți să-l "mâncați" pentru asta.
Pentru referință: pentru cele opt "kun-kun" (e) rulează 2 bucăți. Dar mai ales acest sunet este audibil după o dublă lovitură a clavei. Asta e și trebuie să începeți dansul.
10. Alăturați-vă în Tymbou și în salsa în general, nu "o dată", ci pe "opt". Pe "kun-kun" cu alte cuvinte. Cum?
Ați pus "kik" pe "kun-kun" și ați mers să zdrobiți cazinoul.
Apoi mergeți la "kun-kun" (s). Adică, loviturile sau pauzele trebuie să coincidă cu lovituri duble de conga. Și între ele există trei pași uniformi. Dacă se respectă această regulă, mergeți la ritm și puteți rearanja cu ușurință de la cazinou la orice.
11. Cum merge Timba la Rumba?
În primul rând, imaginea aceluiași conga se schimbă. În rumba această imagine sună ca "bordură - kin-kin-pa" și variații pe tema acestei baze, care sunt foarte recunoscute de această "bordură".
În același timp, este posibil, dar nu neapărat, să schimbăm figura româna în clave.
Și totuși, atunci când mergi la rumba, instrumentele melodice (vânturi, șiruri) fie cad sub tăcere, fie merg la fundal, devin mai puțin audibile.
În consecință, "bordelul" a fost pornit - dansăm rumba.
12. Unde puteți să vă certați în Timba și să vă ridicați de la un picior la altul?
Este simplu, în cazul în care muzica nu merge la nimic și devine sincer mort. Sentimentul că o parte a orchestrei a ieșit să fumeze, percuția a dispărut, a existat un fel de fir de pian și un cântăreț care spunea ceva acolo.
Un exemplu, un timbru de la Adalberto Alvarez, unde menționează tot Orishas (Obatala, Oh Wini Wini Obatala).
Dar fiți vigilenți, de regulă, după ce ați povestit câteva povești în aer, cântăreața începe să dea comenzi dansatorilor. De exemplu, pentru a apela numele Orisha. Și de îndată ce muzica se intensifică (muzicienii fumați, se întorc și se redau), dansatorul trebuie să execute comanda. În acest caz, pentru a efectua mișcările Orisha numit.
13. Ce este penetrarea și unde să o lipiți în Timba?
Căile de trecere sunt diferite (îți voi spune mai târziu), dar singurul lucru din ele este să te plimbi încet prin hol, să arăți-te și partenerul tău prețios audienței, să le atragă atenția.
Cele două tipuri principale de penetrare: simple și ritmice.
Simularea forajului este un element pur al spectacolului. Pur și simplu umblați ca în viața obișnuită. Nu există baze, spoturi și alte dansuri de rahat. Dar, în același timp, puteți adăuga elemente ale tipului de spectacol: partenerul descrie aspectul că fanii fanilor, partenerul la vederea unui prieten face un gest a la "scoate palaria mea" și alte lucruri. Într-o simplă fugă, partenerii pot fi în afara imaginii, iar toată lumea își poate juca rolul separat. Puteți să vă construiți sau să vă înjunghiați reciproc sau invers. Dar dansul ca atare nu a început încă. Există un preludiu pentru asta.
Simplul sapat intră organic în intrarea lui Timba, dacă este acolo. De exemplu, ea stabilește pentru o introducere, unde joacă unul sau două instrumente melodice, partea principală a orchestrei nu a intrat încă, nu există instrumente de percuție. Sau ca în Ave Maria Morena de la Salsa Celtica - unde piesa de deschidere a cântecului joacă harpsichordul și se recita recitativul cântărețului.
Pătrunderea ritmică este o plimbare prin camera solo sau cu un partener, dar deja un pas de dans. Un pas poate fi orice îmi vine în minte. Singurul lucru, concentrați-vă pe muzică. Dacă în acest moment este liniște - și apoi scufundarea trebuie să fie ceva de tip sone: cu partenerul de deschidere, colțuri lente, schimbare lentă, dar clară a direcției de deplasare, etc. Dacă muzica este destul de agresiv și zaboristaya, puteți pune corpul tremura pe trepte de mers pe jos. tot felul de clopote și fluiere sau umeri, jetoane pentru parteneri "a căzut - otzhalsya" și alte lucruri.
La scufundare este permis ca fata să meargă cu un singur tip de pas, iar tipul să fie cu altul. Principalul lucru este că aceștia se află în același ritm. Exemplu, amintiți-vă de lecția din Show-ul de la Casino de la maestrul Janek. Parnersha sa dus la cazinoul obișnuit, în timp ce partenerul ia însoțit-o în genunchi. Dar s-au dus atât la "timp", cât și la ridicarea genunchilor, tipul se potrivește cu ușurință în partener.
Când pot introduce penetrarea ritmică? Răspunsul rezultă din numele - în acele locuri ale cântecului unde există un ritm. Adică, jocul de percuție sau, de exemplu, pianul face parte din craniu. În spectacol, de regulă, un derivat ritmic desparte o parte a dansului de celălalt. Acesta este un fel de recepție, astfel încât să puteți odihni și să atrageți atenția privitorului din nou. De exemplu, dacă melodia este lungă, ați reușit deja să finalizați cascada pieselor, iar jumătate din nodurile "noduri" se rotesc, atunci este timpul să inserați un drift ritmic.
15. Cum intră partenerii într-un dans?
Răspunsul general este ca acesta să fie convenabil. Acest lucru înseamnă la un simplu pas simplu. Până când nu vă veți simți, nu trebuie să continuați executarea cifrelor. Cel puțin o opt este de a conduce BASIC sau guaderie. Apoi urmați muzica.
16. Natura mișcărilor în muzică.
În cazul în care muzica este încetinit, a devenit mai impresionant, a mers aranjamente cu accente dure - natura mișcărilor devine pe îndelete, cu partenerul de deschidere, un viraj simplu, accidente vasculare cerebrale în jurul valorii de partenerul ei fără grabă.
În cazul în care muzica a devenit mai dubioasă și mai gentilă cu o grămadă de instrumente și un ritm tare - introduceți pasaje complicate, noduri, mișcări cu reconstrucție dinamică, mișcări ale diferitelor secțiuni ale corpului.
O dată văd, locul cel mai strălucitor al oricărei cântece, indiferent de gen, este punctul culminant. Acesta este locul unde toate uneltele par să se îmbine împreună și să înceapă să se joace la maxim. Ritmul muzicii se accelerează sau devine mai saturat. Caracterul schimbărilor de cântare - corul și solistul par a fi în extaz. Deci, punctul culminant este chiar momentul în care este posibil și necesar să se introducă elementele cele mai complexe și mai sofisticate. La ce, de regulă, le conectați. De exemplu, trei sute de rotații ale unui partener pentru a se conecta cu plaja desperotei și a partenerului etc.
O crimă împotriva muzicii este aceea de a insera în culmea sprijinului cu un hangout pe 80 de conturi, sau de a face o altă complicație cu o aruncare lentă a mâinilor și de călcare moartă.
După ce culminarea muzicii merge într-un declin (undeva un cor sau un verset) și apoi se termină. În această parte, caracterul mișcării ar trebui să fie mai calm decât în punctul culminant, iar elementele în sine sunt mai simple.
Trimiteți-le prietenilor: