Dar, după ce ați analizat lumea detaliilor, vom găsi regulile care vă vor ajuta să vă dezvăluiți originalitatea.
Fiecare cadru al filmului este umplut cu detalii. Cum să evidențiez cele mai importante? Detaliile trebuie să aibă loc în dezvoltarea istoriei. Este util să le tratăm ca parteneri ai actorilor. Dat fiind că detaliile sunt parteneri morți și imobili, trebuie să urmăm mai ales logica includerii lor în acțiune.
DEMONTAREA FILMULUI, FUNCȚIONEAZĂ CU UTILIZAREA ÎN TREI LOGICE:
LOGICA CASUALĂ - ACEASTA ESTE LOGICA DE CONEXIUNI CAUZALE. Fiecare acțiune trebuie să aibă motivele dvs. și să fie motivul pentru următoarea acțiune.
Pentru că sunt obosită, am adormit. Pentru că am dormit, m-am trezit vesel și flămând. Pentru că mi-e foame, am mâncat. Pentru că sunt plin, pot lucra. Pentru că am lucrat, mi-am crescut apetitul. Pentru că îi este foame, a mâncat din nou. Pentru că sunt plin, vreau o femeie.
Un simplu ritual al vieții animale are cauze biologice simple ale logicii casual.
Dar lumea complexă a vieții spirituale are și motivele ei. În mod tipic, aceste motive sunt multe, acționează, se suprapun unele pe altele, unele sunt implicite, altele sunt ascunse în subconștient, confuz.
Sistemul lui Stanislavsky a dat o metodă de identificare a principalelor cauze și a trage din ele lanțuri de comportamente clare și indisolubile de comportament. Stanislavsky a făcut punctul central al acțiunii vizibile. De la acțiunea la acțiunea în comportament complex, se realizează legăturile lanțului vizual. Ele sunt întotdeauna construite pe principiul cauzei cauzale
logic clorhidric. Prin urmare, atât actorii, cât și spectatorii pot naviga în situații incredibil de dificile. Claritatea vizuală a acțiunilor actorilor face posibilă apariția focului emoțiilor spectatorilor.
Hamburg Scoala de Film prima sarcină, care este produs de către elevi - un film de cinci minute, fără cuvinte, cu o poveste completă, cu trei acționează dezvoltarea conflictului și personajele în situații dramatice cu răsturnări de situație dramatice și se transformă în dezvoltarea conflictului. Detaliile sunt absolut necesare pentru o astfel de poveste, și în număr mare.
Prietena unui tânăr polițist model în fiecare dimineață necesită dovada iubirii. Ca urmare, tipul întârzie pentru serviciu. Capul jură, colegii sunt nefericiți.
Tipul decide să se ridice înainte ca ceasul deșteptător să trezească prietena. Dar fata este mai complicată: nu mai doarme, o sărute pe dragă. și tipul a întârziat din nou. La lucru șeful strigă la el, astfel încât ușile de sticlă izbucnesc.
În dimineața următoare, tipul reușește să se ridice liniștit, fără să-și trezească o persoană iubită. Dar ea la depășit - în prealabil și-a pus pantalonii. El încearcă să-i înlăture, lupta merge în îmbrățișări și sărutări, tipul este entuziasmat, se pare că va întârzia din nou pentru serviciu. Dar nu! El ia o armă și - bang-bang-bang! Omoară o prietena înflăcărată. Conflictul de dragoste și datorie este rezolvat de o catastrofă tragică.
Atragem atenția asupra faptului că fiecare detaliu din istorie funcționează în detaliu. Parcela le absoarbe, nu le observăm și aceasta este evoluția naturală a istoriei vizuale, unde detaliile dau claritate tuturor mișcărilor rapide de acțiune.
În povestea povestirii cu logica obișnuită (de obicei de zi cu zi), povestea se mișcă în mod consecvent de la cauză la efect, de la efect la rațiune. Etapa de dezvoltare în care obținem o unitate de informații este un pic. Povestea se spune de la pic la pic. Și fiecare parte a povestirii, cu ajutorul unor detalii, devine vizuală, concretă și persuasivă.
Detalii sunt baza clarității povestirii. Concentrează lucrul principal pentru fiecare biți.
Polițistul sa trezit și a văzut un ceas.
Vrea să se ridice, dar prietena la târât sub foaie și au făcut dragoste.
Polițistul își curăță brusc dinții, rade, cecuri pe el? Pantaloni pe un scaun? Nu, pantalonii pe fata. Încearcă să-i scoată. în cele din urmă, iubitorii fac din nou dragoste. Prin urmare, polițistul a întârziat și șeful țipă, astfel încât sticla izbucnește.
Întreaga poveste constă din biți mici, în care în fiecare detaliu este concentrată esența conflictului de biți.
Așa că ne-am dus la principalul lucru, care este detaliile din povestea dramatică - ele întăresc conflictele personajelor.
INCLUSIV ÎN ACȚIUNE, PUNCTELE VĂ PUTEȚI SĂ FACEȚI CHARACTERI PERSONALE MICI. Ei primesc o scurtă istorie în trei etape: Expunere - Dezvoltare - CULMINARE. Acest lucru ne permite SUA să aloce DETALII DETALIATE DE OBIECTE OBIECTIVE ÎN FIECARE CADRU.
Piese de manipulare - mod economic și eficient pentru a crește calitatea vizuală a filmului, subliniind dezvoltarea logică a acțiunii.
Soția unui tânăr om de afaceri pregătește un mic dejun festiv, alcătuit din detalii de udare în ziua aniversării nunții. Soțul se grăbește la serviciu și grăbește să uite dosarul de la domiciliu cu un cadou pentru secretar. Potrivit acestui detaliu, soția lui își dă seama că soțul ei o înșeală. Se duce la birou și lasă dosarul uitat de soțul ei pe biroul secretarului. Soțul din birou dictează secretarul, sărutând-o și mâncând dulciuri din dosarul donat. Dar bomboanele sunt otrăvite de soția lui. Iubitorii sunt uciși.
În această poveste plină de evenimente, personajele lucrează întotdeauna cu detalii. Detaliile participă activ la dezvoltarea acțiunii. Totul din poveste se spune prin detalii. Iar detaliile cheie au propria poveste.
Detalii cheie ale primului act:
1. Vin într-un pahar.
3. Un dosar uitat cu un cadou - fiecare este spus în micro-dosar în trei acte.
Vinul este turnat, betit, sarutandu-se, sticla cade, varsarea vinului.
Plăcile sunt servite, decorate - servite pe masă - sparte în disperare.
Dosarul - soțul uită - soția se deschide cu bucurie - și descoperă brusc chiloți roșii pentru secretar - poartă dosarul la birou. În ea - o otravă.
Iată detaliile primului act de istorie.
Logica obișnuită se bazează pe editarea tradițională americană. Fiecare cadru este asociat cu următorul, ca și cum nu ar exista lipire și nu. Imaginile par să curgă unul în celălalt și să se toarne în conștiența ta. Nu observați că filmul este format din 500-1000 de piese mici. Se pare că este format din 10-20 de piese mari - scene, poate, de la 40-50, dar nu mai mult.
O femeie atrăgătoare se plimbă de-a lungul străzii, cu brațul încorporat în buzunarul ei de mantie. Am văzut-o în ansamblu, apoi ne-am apropiat și pe tot ecranul vedem o sprânceană înnegritată sub ochi și o cicatrice deasupra sprâncenelor, acoperită și cu machiaj. Apoi am urcat camera în buzunarul negru al mantie. Acolo, mâna palidă a femeii strânge oțelul înnegrit al pistolului. Cu ajutorul a două părți, am primit rapid informațiile necesare și am ghicit că femeia va răzbuna pe cineva.
Când ne uităm la această frază de editare, ni se pare că vedem o imagine unificată și obținem claritate emoțională în comportamentul unei femei. Această instalare este un element al logicii de poveste.
Un bărbat stă pe bancă în grădină. Fumează. În apropierea picioarelor sale, vedem cinci călcâi de țigări. Pentru acest detaliu, înțelegem ceea ce așteaptă de mult timp. Mâna bărbatului se prăbușește și aruncă un pachet gol de țigări în buzunarele țigaretelor. Înțelegem că un om este supărat că cineva întârzie.
Din nou, cu ajutorul detaliilor, am primit fără cuvinte o informație laconică despre om și situația lui.
Acum vedem cum se apropie o femeie de un bărbat. Îi grăbește cu bucurie. Și ea - bang! bang! bang! Îl împușcă cu un pistol. Omul cădea.
Aceasta este o poveste în logica casuală. Am primit toate informațiile despre eveniment de pe ecran.
Dar poți spune altfel. Fața unui om este mare. A văzut pe cineva.
Buzunar mare al unui impermeabil, din care zboară foc. Bah-bah-bah! Mâna bărbatului cade în cadru cu aproximativ cinci bucăți de țigară. Nu am văzut scena crimei, dar am ghicit ce sa întâmplat. În orice cadru nu este afișată nicio fotografie. Evenimentul a apărut în mintea noastră, unde niște fotografii simple și neechivoce au fuzionat în ceva întreg, care este mai important decât fiecare cadru - în scena crimei. Acesta este modul în care detaliile funcționează în logica dialectică a editării lui Eisenstein.
INSTALARE logica dialectică concepte incompatibile cu care se confruntă, pentru a sculpta o scânteie, combina-le în ceva al treilea. Dialectica opus cu care se confruntă, iar acest lucru generează coliziuni de înțelegere a realității - la figurat, metaforic. Logica dialectic ne obligă GUESS care spune secventa logic casual.
„Vântul a suflat, copacii au început să se aplece, lenjerie de corp pe rufe împușcat în sus. De-a lungul drumului a zburat cămăși albe și prosoape. Ei au amestecat cu praful ridicat. Nori grei se ivi. Pe teren a scăzut primele picături de ploaie.“ Aceasta este o descriere a evenimentului în logica obișnuită.
"Fereastra se deschise dintr-o dată, astfel încât paharul se prăbuși." Lămpile de masă s-au strecurat de pe masă, iar fluturașul se lipi de perete. Aceste două cadre sunt legate de principiul logicii dialectice. Din conexiunea lor, am ghicit cel de-al treilea lucru - furtuna a început. După cum vedeți, în logica dialectică energia figurată este ascunsă.
Trimiteți-le prietenilor: