Arta Olandei din secolul al XV-lea
În 1434, Jan van Eyck a pictat un portret, considerat, de obicei imaginea comerciantului italian din Lucca, un reprezentant al intereselor casei familiei Medici din Bruges, Giovanni Arnolfini și soția lui Joanna (Londra, National Gallery). Acest portret este impresioneaza nu numai atat Arnolfini, dar le prezintă într-o anumită poveste și situația internă: comandantul reprezentat momentul căsătoriei. Cuplul este în cameră. Giovanni Arnolfini își ține mîna lui John (sau Giovanna) Chenai, tînără-sa mireasă. câine mic, papuci, fructe de pe pervazul ferestrei, o singură lumânare, agățat pe un margele de unghii, placi de podea si covor - totul este scris cu o precizie de bijutier. Poate că pictura a fost comandat de artist pentru a perpetua această uniune fericită, și, ca un martor la ceremonia de căsătorie, el a semnat pe peretele de departe: Johannes de Eyk fuit HIC (Jan van Eyck era aici). În oglindă, sub inscripția se reflectă din spatele unei perechi de tineri casatoriti, iar a treia cifră, probabil artist, evenimente martor.
Imaginea lui Giovanni este interpretată similar cu portretele lui Timotei și cu omul din turban. Dar maestrul și-a coborât privirea - și nu mai merge în spațiu. Lumea spirituală este, așa cum au fost păstrate pe om și Lit are propria lumină reflectată, mai degrabă decât lumina universului. Van Eyck nu enumeră trăsăturile sferei spirituale a persoanei portretizate. Dar el părea să subordoneze modelul său, el a scris în a răspunde „caracterul“ ei, iar brushwork este izbitoare neobișnuit van Eyku, dar încredere rece și strălucitor Arnolfini substandard. Cu observarea acută și atent, el a remarcat temple înguste, înfundată, se taie bărbie gol, câteva curbe ale buzelor, și mai ales cu fața lungă ovală, prea lung, pietriș, cu nările subtil curbate, nas, acoperite cu capace de rece, ochi strălucitori și ușor brezzhaschy pe obrajii pal fard de obraz.
Strâns, cu degetul puțin îndoit de mâna lui Giovanni, atârnat în aer - nu se mișca și nu se oprea, o mână cu un caracter neimprimat, chiar ascuns. Iar mâna lui Joanna îi era deschisă, de asemenea subțire, dar destul de diferită în tendința ei nedezvoltată. Giovanni stă cu o concentrație aproape rugăciună. Nu merită atât de mult așa cum este. Dar noi, condus la mișcarea de binecuvântare și avertizare, îl percepem ca pe o expresie a severității, gravității lui Arnolfini. Dimpotrivă, subordonarea pasivă a gestului lui Ioan la gestul soțului, mai puțină concentrare a privirii sale și o anumită idealizare îi dau trăsăturile delicate și delicate de supunere. O suprafață pitorească, asemănătoare smalțului, a imaginii este realizată datorită aplicării unui pigment amestecat cu ulei de in, numeroase straturi de glazuri. Apoi pictura a fost vernisată. Jan van Eyck și fratele său Hubert, care foloseau această tehnică, erau în mod tradițional considerați "inventatori" ai picturii în ulei. Stilul van Eyckov adesea a imitat, dar nu ar putea depăși niciodată.
Istoria artei. Următorul →
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: