Dar există și alte notebook-uri în paginile sale, unde conturează poveștile despre lucrurile lor cele mai mature: „Omul într-un caz“ (240), „Anna pe gât“ (220), „Rothschild Fiddle“ (285-286), „agrișe“ (224 ), povestea "Trei ani", "Murder" (218-219), "Ionych" (240), și așa mai departe. d.
„Potrivit lui, - spune el despre aceste înregistrări E. Konshina - pot fi urmărite la primele etape ale planurilor sale, primele contururi ale subiecților săi, detaliile de imagini și situații care au atras atenția Ei redeschis secvența de apariție a unor -. Supușii săi, și, uneori, relația lor „*.
* (E. Konshin, cit., P. 113, precum și publicarea "Notebooks" în cartea "From the Archives of A. P. Chehov", M. 1960.)
Compararea acestora cu schema intenționată a unei poveste cu povestea, care a implementat acest sistem, vom obține, astfel, cel puțin o idee despre ce metode Cehov a reușit să se asigure că întreaga sa experiență casual, grăbit și lipsit de griji transformat în opere de artă nemuritoare.
Aici, cum ar fi, desene de clădiri remarcabile.
Atunci când comparați materia primă nu a fost încă transformat de artă, cu poveștile pe care le au servit ca bază, devine clar dovezile, cât de mare era puterea scriitorului, care ar putea da semifabricatele mărunte elegiac patos, profund tragică, supunerea lor la conceptul de ansamblu.
Mici și neimplicați ni se pare acești embrioni ai povestirilor întrupate și neincarnatite care s-au întâmplat din întâmplare. Ele sunt notabile pentru faptul că în ele - aproape toate - nu există absolut nici un artist cehov, care este singurul cehov care este drag și pentru noi. Aici nu există nici versurile sale magice, nici muzicalitatea lui, nici armonia detaliilor de valoare, care fac lucrările lui Cehov - Cehov.
În ele, și trebuie să aruncăm o privire mai atentă.
Și primul lucru pe care îl observăm când comparăm ambele texte este decalajul care se află între înregistrarea lui Cehov și întruchiparea sa artistică.
Acest decalaj este foarte mare.
Toate cele trei goluri la "Anna pe gât" par anecdote triviale, goale, când le citești într-un notebook.
Prima piesă este după cum urmează:
„Biata fată, elevă, are 5 frați, băieți, dincolo oficial bogat, să-ing-i mustră fiecare bucată de pâine, cere ascultare, recunostinta (binecuvântat), își bate joc de acasă.“ La fiecare oră, de trebuie să aibă responsabilități. „Ea toată lumea suferă, se teme să contrazică, să nu cadă în sărăcie vechi. invitaţia la mingea de cap. la minge, produce o senzație. o persoană importantă se îndrăgostește, face amanta lui (ea a oferit și acum.) Când a văzut că autoritățile din fawns ei, ea nevoie de soțul ei spune deja Dr. Soțul ma cu dispreț: - Du-te si tu esti departe, prostule "! (220).
Și încă șase linii:
„Și în fața ei în timp ce stătea acum cu aceeași mieros, expresie dulce, cu care a fost obișnuit să-l vadă în prezența puternică și nobil, și cu entuziasm, indignare, batjocura, știind că ea a fost în ea pentru nimic, a spus ea, pronunțând în mod clar fiecare cuvânt:
- Du-te departe, capul! "(223).
Și alte trei linii:
"Un funcționar, numit" manechin ", ia spus soției că este o datorie în primul rând, că viața de familie este o datorie, că banii trebuie protejați, că a fost salvată o rublă de copei etc." (226).
De îndată ce Cehov transformă acest sistem în poveste, am o poveste tristă despre înrobit, oameni umiliți nenorocit,: o tânără fată, a ieșit din vechiul skvalygu vulgară și, tatăl ei beat cu o astfel de „față fel și apologetică“, skinny ei, foame, frați neajutorat.
În notele preliminare pe care tocmai le-am citit, acest patos de milă este complet absent.
Și încă o diferență față de înregistrări. Povestea este aglomerată de oameni ale căror portrete sunt scrise cu o perie rapidă, temperamentală. Omul bogat Artynov cu ochi înfipt; un ofițer imens în epoleți; Guvernator, mestecându-și buzele la vederea femeilor frumoase; școlari și platforma militară la vila - toate sunt înconjurate de un inel strans de eroina din poveste, și toate au nevoie de scriitorul pentru a descoperi o caracteristică interesantă a personalității sale, fără de care au planificat schema de complot și sistemul ar rămâne. În schițele preliminare nu există nici un indiciu al acestei caracteristici. Între timp, este cea mai importantă din întreaga narațiune. Cehov o pune pe primul loc, concentrând toată atenția cititorilor exclusiv asupra lui pe una.
Această trăsătură poate fi numită feminitate excesivă și excesivă. Anna nu are nici alte talente, dar această natură specială talent generos, aproape prea generos ei dat. explorează stăruitor poveste Cehov peste tot diverse tactici inconfundabile cu care acest lucru - pentru orice altceva nu este capabil - femeie distracție, ușor și fără să se gândească, doar supunere oarbă instinctului, câștigă inimile oamenilor.
Cu o mare atenție pentru a studia scriitorului sentiment triumfător festiv cu experiență Anna frumusete în momentul când a ajuns prima dată posibilitatea de a extinde talentul său enorm, toate îndreptate spre un singur scop: subordonarea frumuseții sale și bărbați tinerel vechi. Această forță de ruinare, nemilos nu depinde de voința și conștiința Annei, a fost moștenit de la mama ei. Anna spune Cehov, „la fel ca mama ei, ea ar putea strica ochii, Lisp, să ia atitudini frumoase, vin atunci când este necesar, în încântare, în căutarea trist și misterios„(9, 27).
Același instinct infailibil, ea a ghicit modul în care oamenii captivează culcat pe ea amprenta „mister picantă“ (9, 28), cum să le tachineze pentru frumusetea lor si uita-te la ei „cu un entuziasm viclean“ (9, 29).
Și aici este cel mai înalt apogeu al talentului ei:
„Ea a dansat cu pasiune, entuziasm și vals, polcă și dans pătrat, trecând din mână în mână, anghila de muzică și de zgomot, ceea ce face limba rusă dificilă cu limba franceză, sâsâit, râzând și nu gândesc la soțul ei, despre oricine, și nimic decât "(9, 28).
A fost numai după ea „a dat seama că a fost creat exclusiv pentru acest lucru, genial, viață zgomotos râs“ (9, 30), dar după ce a venit la arcul ei, iar cel mai nobil și cel mai bogat dintre toți oamenii care erau în provincie, ea a „simtit ca o regină“ și „plăcere, cu indignare, cu dispreț“, a declarat despot ieri - soțul ei sunt cuvintele pe care Cehov prezentate în schema preliminară: „Pleacă, prostule!“ (9, 31).
Dacă în formă de Anna, el nu a prezentat, în primul rând are victorios feminitatea, seducatoare, o celebra exclamație, adresată soțului meu, se pare nerezonabil, neverosimile, exagerată. Iar efectul ejacularii ar fi fost complet diferită în cazul în care caracterul soțului Cehov nu a prezentat ca principalele sale caracteristici servil ranguri adulația și nobilimii. Mirele, care, singur cu tânăra femeie prima dată, îi spune despre ordinele și superiorii, și în spatele apelurilor sale guvernator Excelenței și pioșenie numește râvnit premiu „Ordinul Sf Anna“, desigur, nu a putut ajunge la o înțelegere înainte de puterea soției sale, un pic atunci când a văzut că arcul ei, pe cei cărora le-au fost obișnuiți să tremure.
Acesta este motivul pentru care liniile de pre-înregistrare, percepute ca o anecdotă goală, în poveste dobândesc autenticitatea realității.
În general, în toate lucrările lui Cehov, fiecare dintre cele mai mici acturi ale personajelor sale continuă întotdeauna în întregime de la psihicul lor superb delimitat.
În notebook-uri, în cazul în care atenția artistului este atrasă exclusiv complot, nu există nici o motivație psihologică, și, prin urmare, nu simt că compasiune blândă în soarta vieții oamenilor ofensate, care acoperă lumina liric atât de fermecător toate lucrările mature Cehov. Și acest lucru ne dă motive să spunem că în caietele lui Cehov, care este dominat de scheme de complot goale, aproape complet absente Cehov.
Și o calitate mai prețioasă ne atrage ochiul atunci când comparăm textele finale cu schițele originale.
Calitatea este dificil de apelat. În absența unui termen adecvat, aș numi-o eleganță, dacă acest cuvânt nu a fost inclus în lexiconul de snobi și croitori la modă.
Povestea Fiecare Cehov, spre deosebire de dummy său corespunzător, atât de grațioasă, atât de elegant, construit în el fiecare detaliu atât de strâns armonios cu toate celelalte, că alături de aceste compoziții grațioase maestru toate cele mai bune povestiri și romane ale contemporanilor săi par mult prea prolix, lipsit de tact , angular neîndemânatic.
Cuvintele lui Cehov sunt pe deplin aplicabile cuvintelor vorbite de Lev Tolstoy despre proza lui Puskin: în care "corectitudinea armonică a distribuției obiectelor este adusă la perfecțiune".
Datorită eleganței compozițiilor lor, povestile lui Cehov sunt aproape de lucrările de poezie. La unii, el chiar introduce refree, apartenența tradițională a cântecelor populare.
În "Anna pe gât", cu un astfel de refren de trei ori o pledoarie, adresată de "băieți slabi, slabi" unui tată shalom și beat:
"Tati, va fi, tati, nu" (9, 21, 24, 32).
În povestea "Despre afacerile de slujire", același repet repetat de cinci ori: "mergem, mergem, mergem" (9, 354, 355).
În eleganța compoziției și stilului, poate unul dintre principalele farmece ale prozei lui Cehov. O astfel de artă, o astfel de "corectitudine în distribuirea obiectelor" nu a cunoscut încă proză artistică de la "fiica căpitanului", "căruțele", "tamanul".
Nu contează cât de puternic era talentul lui Cehov, munca lui nu s-ar fi ajuns la o astfel de perfecțiune formă clasică, deși de la mijlocul anilor optzeci, el a devenit proprietarul de gust subțire, rafinat, unele nu au avut nici de contemporanii săi.
Observ, de altfel, că acest stil elegant, inovator laconică de povestiri și eseuri scurte ale lui Cehov a fost generație rămânerea în urmă, astfel inaccesibile de cititori (și, prin urmare criticii), au descoperit că nu doar scriitori defect Cehov tehnica, dar viciul personalității sale creatoare.
Obișnuiți la ritmul lent al scriitorilor sale preferate falduri jurnalistice lungi, Mihailovski, deoarece poate părea o nebunie, a văzut un ritm accelerat cel mai bun din poveștile lui Cehov - imoralitatea! Mai ales critica furios în vârstă, care lasă Cehov conflictele cele mai de zi cu zi, în toate nerezolvate lor tragice.
„Poveștile de Cehov inumane (!) - Mihailovski a spus. - Ce fel de umanitate - el a apelat la Cehov - dacă, pentru un moment uita la cabana bisericii, unde chinuitor și tortureze unii pe alții diacon cu Raissa, în sufletul tulburat de Vera, în inima Agafia și soțul ei, imediat se mute departe departe, nu este interesat de viitorul acestor suferinzi, fără să mă gândesc la asta. „*
* ("Heraldul de Nord", 1887, nr. 9. (Italics - K.C.))
Aruncând aceste linii furioase, Mikhailovsky și-a exprimat condamnarea la însăși forma povestilor, rafinate inovativ de Cehov.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: