Orice incertitudine în relația dintre părțile imaginii duce la inexpresivitatea compoziției. Pentru a realiza armonie în construirea unui model bazat pe inegalitate, este necesar să se găsească o relație mai bună între părți. Există relații prin care este posibilă reconcilierea părților inegale individuale cu întregul. Aceste relații pot fi exprimate prin numere simple și iraționale. Raportul dintre numere întregi poate fi exprimat prin fracțiile 1/2, 2/3, 3/5, etc.
Cea mai faimoasă dintre relațiile iraționale este așa-numita secțiune de aur. Secțiunea de aur este exprimată prin proporția de 1,62 / 1 = 1 / 0,62 sau prin seria matematică de numere iraționale, care pentru simplitatea manipulării este exprimată de un număr întreg. Numerele acestei serii (1, 2, 3, 5,8, 13,21,34, 55, etc.) sunt formate ca o sumă a celor două numere anterioare, iar raportul dintre fiecare pereche (3/5, 5/8, 8/13 etc.) sunt aproape de raportul dintre secțiunea de aur (vezi Figura 1, b, c)
Canoanele de "proporții ideale" au încercat să se formuleze timp de multe secole. Unii dintre ei au pornit de la proporțiile corpului uman, alții de legile observate în natura înconjurătoare. Mulți artiști caută cele mai bune proporții în mod intuitiv, iar atunci când testează o soluție găsită cu succes, se pare că se apropie de ceva deja determinat înainte.
Alegerea acestei relații este dictată de rezolvarea unor sarcini specifice care se confruntă cu artistul. Nu puteți crea o compoziție perfectă, ușor de perceput, formată din mai multe forme, fără a vă decide singur, prin ce principiu va fi construit, în ce relații vor fi componentele sale. Acest lucru este evident în fig. 2, unde diferite proporții de culoare sunt prezentate într-un model cu două tonuri.
O compoziție care constă dintr-un număr mare de elemente diferite trebuie să respecte regulile de potrivire a scalărilor cu trei componente [4] și scară. Aceste reguli se bazează pe relația proporțională dintre elementele compoziției.
Regula de trei componente spune că compoziția convingătoare, unificată devine doar atunci când elementele sale sunt grupate vizual în trei grupuri, cum ar fi dimensiunea formelor - luminozitate de mijloc întuneric, lumina și - relațiile svetlotnym mari, mijlocii și mici, sau. Relațiile dintre grupuri trebuie citite în mod clar. Unul dintre grupuri trebuie să domine în mod necesar. Regula de trei componente se aplică și altor componente ale ornamentului: culoarea, natura liniilor, forme etc.
Articolul mandatează coordonarea elementelor de co-măsurare pe scară largă a compoziției: cea mai mare din zonă și cele mai mici forme ornamentale nu ar trebui să apere o scară atât de departe unul de altul încât era imposibil să se stabilească vizual relația lor proporțională cu unul pe altul.
Grupurile de elemente ale ornamentului, legate de o scală, se transformă în mișcare, se numesc motive ornamentale. Compoziția modelului textil poate fi compusă din unul sau mai multe motive ornamentale.
Motivul este componenta ornamentului care definește fața imaginii și este una dintre caracteristicile importante ale conținutului său. Motivele ornamentului textil sunt extrem de diverse. Nu există nicio formă în natura unui obiect sau fenomen care nu ar putea servi artistului pentru a crea un motiv. Lumea plantelor și a animalelor, omul însuși și creațiile mâinilor sale servesc și servesc ca obiecte de transformare, transformare în forme, motive de ornament textil.
Lumea înconjurătoare este sursa principală și inepuizabilă a inspirației artistului în alegerea și crearea motivelor compoziției ornamentale. Numeroase exemple pot fi găsite în arta ornamentală populară, unde multe forme percepute astăzi ca abstract, ne-descriptive, își au originea în obiecte specifice. Este posibil să nu existe nici o legătură externă cu obiectul sau fenomenul descris, dar relația internă, asociativă rămâne.
Gradul de aproximare al motivului față de sursa sursă depinde de problema rezolvată de artist. prelucrarea creativă începe cu sinteza și dactilografierea forme, non-aleatoare, nesuschestvennogo.V motiv ornamental este necesar să se sublinieze acele caracteristici ale calității imagistica a obiectului, care poate fi cel mai bine exprimată prin date semnificative.
Conform locului și sensului, motivele din compoziție sunt împărțite în elemente de bază și suplimentare. Între motivele principale și cele suplimentare trebuie să existe o legătură. Motivul principal, dominant (după culoare, suprafață sau număr de elemente) deseori organizează întreaga compoziție. Caracterul compoziției în ansamblu depinde de caracterul și destinația ei.
Miscarea ritmica ornamentala.
Ritmul este modelul de alternări, repetări ale fenomenelor sau formelor omogene. În ritmul ornamental sunt motive omogene, forme, decalaje între ele, linii și alte elemente de compoziție.
Cu o varietate de manifestări de ritm, o persoană din viața lui se întâlnește în mod constant. Ritmul organizează activitatea omului. În artă, ritmul nu este doar un început organizator, ci și unul estetic. Fără ea, muzica ar fi un haos de sunete, dansul nu ar fi un dans, poezia ar fi poezie, fără ritm nu ar fi o arhitectură.
În crearea unui model textil, ritmul joacă un rol primordial. El aduce ordinea și claritatea compoziției, favorizează relațiile reciproce dintre elementele principale și cele suplimentare ale ornamentului, ajută la identificarea celui principal.
Ritmul este scheletul compoziției, pe baza căruia se construiește totul [5]. Mișcarea ritmică conectează tranzițiile de la un element la altul, de la mic la mare, de la lumină la întuneric. Se caracterizează prin discontinuitate. Cea mai simplă mișcare ritmică - repetarea aceluiași element prin intervale egale - se numește metrică sau uniformă (Figura 3, a, d). Acest ritm provoacă un sentiment de pace, statică.
Repetarea acelorași forme la intervale egale pe avioane mari antrenează rapid ochiul uman, compoziția pare monotonă și plictisitoare. Mișcările ritmice inegale sunt percepute mai viu (Figura 3, b, d).
Creșterea sau scăderea în masa elementelor, intervalele dintre ele sau alte componente ale compoziției (culoare, textura etc.) caracterizează un ritm neuniform, proporțional secvențial.
Căutarea ordinii ritmice a ornamentului de tip al doilea este legată de decizia relațiilor proporționale ale fiecăruia dintre elementele de compoziție. Aceste relații se pot baza atât pe raportul între întregi, cât și pe principiul secțiunii de aur. Folosind un ritm de accelerare sau încetinire face ca telespectatorul să simtă mișcarea, dinamica, dezvoltarea.
Multe soluții ornamentale ale modelului textil sunt construite pe o combinație de mișcări ritmice de ambele tipuri. Acesta este așa numitul ritm mixt (Figura 3, c). Această combinație de mișcări ritmice îmbogățește soluția imaginativă a compoziției și permite diversificarea infinită a construcției sale.
Alegerea structurii ritmice a compoziției ornamentale determină caracterul său modern. Este ritmul care poate transmite cel mai bine sentimentele, experiențele artistului, să trezească spectatorului un răspuns emoțional reciproc. Se poate spune cu certitudine că trăsăturile esențiale ale ornamentelor nu sunt exprimate în descrierea uneia sau a altor forme reale sau abstracte, ci în structura ritmică care formează acest ornament.
Pentru sensul ritmului din compoziție, este necesară prezența contrastului. În contrastele de desen textil ale dimensiunilor suprafețelor de fundal și desen sunt folosite contrastele între o pată și o linie, între lumină și întuneric, între culori, figuri etc. Ritmul într-o compoziție creează unitate într-o varietate. Acest lucru apare numai atunci când ochiul vede modelul de dezvoltare a ritmului, atunci când mișcarea ritmică nu este complicată.
Cu un număr mare de elemente sunt întotdeauna necesare pentru a selecta și a sublinia mai important lucru .. Forma principală, culoarea principală, motivul predominant în film, și anume de a aloca compoziția dominantă. Dacă utilizați mai multe ritmuri diferite în compoziție, trebuie să dați prioritate uneia dintre ele.
Fiecare ornament este, de asemenea, caracterizat printr-un anumit tip de mișcări plastice. Miscarea plastica este formata din linii, contururi de elemente si forme care participa la ornament.
In industria textila, ornament plastic caracterizat prin doar linii vedere: (. Figura 4a) linii drepte curbe cu aceeași rază de curbură (figura 4b). Și curbe cu diferite raze de curbură (Fig 4.).
mișcarea plastică este formată dintr-o multitudine de diferite linii, într-un fel sau altul poate fi citit în compoziție (sensul și o linie formată la atașarea de o culoare cu o alta, adică. E. Petele de contur). Prin natura predominantă în liniile de desen mișcarea de plastic pot fi împărțite în calm, neted, uniform (acestea sunt formate din linii verticale și orizontale sunt arcuri uniform curbate) și neregulate, dinamice „prickly“ (format din linii întrerupte - segmente de linie, arcuri neregulate și spirale) . În ornamente complexe, se folosesc combinații ale acestor linii. Pentru unitatea compoziției, este necesară predominanța unui tip de mișcare plastică.
Ritmul petelor mari și mici (mișcarea ritmică intermitentă) și caracterul liniilor predominante în desen (mișcarea continuă a plasticului) formează modelul ritmic-plastic al figurii. Acesta dă structura vizibilă a compoziției ornamentului. În fiecare stil artistic istoric și ornament național, sistemul ritmic-plastic are un caracter special.
Este suficient să se compare rigoarea de spirit de ornament antic din perioada clasică și liniile curbe dureroase, ritm neregulat de Art Nouveau ornamentare.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: