Aici, în sfârșit, ești al meu. Mai transparent decât smirna
Fața ta și sângele pe o farfurie galbenă -
Ca almandinele. Părul tău,
Atâta timp, o bârfă cu a mea -
Și buzele noastre vor fi la fel. tu
Iubitul meu! Încă nu plină de sânii,
Și mirosul de sânge voluptuos chinuie.
Nu ai vrut să mă vezi ce dans,
Încăpățânat. Păi, te plimbați
Sunt mult mai bine decât regele. Uită-te aici. (El dansează.)
Ah, aș fi fost mai deștept în mângâieri!
Genele de mătase și dinții
E frig. (Influențe insidioase la rece
Madness în sărutări.) Cum?
ai fi un iubitor elocvent,
Profetul, care a corectat frumusețea pământului,
Cuvinte plăcute lacomi.
M-ai disprețuit. Acceptați moartea
Și păstrați-mi imaginea pentru totdeauna! (Coboară rapid pleoapele mortului și le apasă ferm cu mâinile.) (Voce slave) - Regina te sună.
Au. Elsner, [1913]
Poemul, cel mai important loc din linia poeziei, este în mare parte marcat în rimă în noua poezie europeană. Dar acest lucru nu este necesar. Vechea poezie nu cunoștea rime; și atunci când au fost create genurile renascentiste imită vechi, atunci ei prea a început să fie folosit rimă (alb) vers. Cele mai populare dintre aceste genuri a fost o tragedie: italiană, apoi în engleză (Shakespeare), apoi germană (Schiller), apoi Rusă ( "Boris Godunov"). Din tragedie, această nereușită 5-a. pentametrul mutat în poeme lirice, în rândurile care amintește monolog-reflexie ( „Încă o dată am vizitat.“ Pușkin și așa mai departe până la «Gânduri gratuite» Blocului). Monolog, ca și în cazul în care rupte din tragedia nescrisă este V.Yu.Elsnera poem: este, desigur, cuvintele lui Salome în fața capului retezat lui Ioan Botezătorul (tema, popular după desene „Salome“ Wilde și Beardsley a „Irodiadei“ lui Flaubert să-l). Versul dramatic este caracterizat prin traduceri flexibile ale expresiei de la linie la linie (anzhambman); Tema a marcat punctul culminant al mai indrazneti dintre aceste transferuri ( „Cum / ar tine.“) Și un final dactilic (. «Iubitor»), între bărbați și femei obișnuite (sm.№ 64).
Versiunea non-rimă (albă) nr. 23 * * *
Pe puntea banderitului, m-am așezat, epuizat de febră, și am cerut o băutură. Un băiat blond, Aruncând o sticlă neterminată într-un pescăruș, Mi-a traversat cu ușurință.
după-amiază grele ars prin pleoapele mele, eu sunt cruciș împotriva scândurile de culoare galben deschis, în cazul în care el repede secat balta de sânge, pe care nu le-am avut timp să se spele și racla cuțit moloz.
limba Stangace și dulce și lipicios mi-a ascuns ca un borcan de plută, și în zadar am prins-o picătură de umiditate, banane Deși respirație slab zboară în insulele Damned.
Ieri, când au fost târâți din cabină, au plecat să stea pe rezervor. Biscuitul putred a fost aruncat astăzi de vaporul de vapoare. Și a turnat whiskey-ul diluat în laringa mea crăpată.
Epuizat, încep să rătăcească, și eu visez că ninge în Bretania, și Jean, atingând bucata de lemn, el țese într-o carieră veche, iar în biserică iese pe fereastră îngustă.
Sun. Crăciun, 1919
În rusă alb 5-st. Iamba în mod tradițional se alternează încet între încheieturile feminine și cele de sex masculin; frazele, aranjate în rânduri, tind să se termine pe terminațiile masculine, pentru că după ele pauza în pronunție este mai lungă. (În textul anterior nu se observă la începutul și respectat la sfârșitul poeziei, de la acest scop a sunat mai calm.) Dacă reglementa alternanța de sex feminin (F) și terminale de sex masculin (M) și a evidenția sintaxa, textul va fi strofic (ca aici, cu repetitive și prin urmare, previzibil). Miercuri mai complexă de aceeași natură (LJJMJJM + F) în poezia lui Mandelstam:
Nu văd celebrul „Phaedra“ În teatrul antic etajate cu fumate galerie mare în lumina de lumânări jgheaburile și articole, indiferent la vanitatea actorilor sbiralsya recoltare aplauze, nu voi asculta apelul la rampa versetul rimă dublă cu drepturi depline:
- Cum mă înconjoară?
Teatrul lui Racine! Un voal puternic ne separă de altă lume. <.>
În poemul de mai sus, Vs. Linia inițială de Crăciun este un citat din Lermontov și din proză ("Printesa Maria").
Trimiteți-le prietenilor: