Cele mai mari neajunsuri ale gipsului sunt forța mecanică scăzută și tendința sa de a se descompune în prezența umezelii. De mult timp, a fost realizată căutarea unor modalități de întărire a gipsului, chiar și în așteptarea posibilității exterioarelor sale. Dar nici varietate de impregnare de protecție (vopsele, shellac, sulfat, alaun etc. D.) sau specii de gips armat, cum ar fi, de exemplu, „Titan“ și nici aditivi polimeri moderni introduși în soluție în timpul amestecării gips (fenol- și uree -formaldegidnye rășină, dispersie PVA, și așa mai departe. d.), încă nu îndeplinesc în totalitate cerințele.
Prin urmare, lăsând deoparte problema unei expuneri deschise (exterioare) a gipsului, se pot reduce recomandările privind depozitarea muzeului la respectarea a trei condiții:
- Izolarea din umiditate,
- protecția împotriva prafului și a contaminanților,
- protejarea sculpturii de rupturi.
A fost deja menționat despre acoperirile impermeabile aplicate sculpturii în procesul de fabricare a acesteia. Cu toate acestea, după un timp, filmul de ceară în unele locuri este abrazat, lăsând porii să nu fie protejați de umiditate și praf. În aceste cazuri, ar trebui să fie prompt pentru a restabili încălcat un înveliș protector care este un pic la patinate în culori închise sau sculpturi pur luminoase. Pentru a face acest lucru, este suficient să aplicați pe suprafața produsului un strat subțire de ceară diluat în benzină sau alcool alb (soluție 10%). Pentru maturitate, sculptura tratată poate fi ușor pulbere cu talc (dar nu frecată - pentru a evita apariția luciului).
Recomandările de mai sus pentru utilizarea suprafețelor de hârtie pentru protecția împotriva prafului, în opinia noastră, sunt deosebit de utile pentru stocarea gips acoperă pânză sunt prea grele și greoaie pentru acest material fragil.
Trebuie, de asemenea, să se asigure că sculptura de ghips este depozitată separat și în zonele cele mai uscate, fără praf ale depozitelor.
Cele mai grave deteriorări mecanice ale sculpturii de ghips sunt asociate cu mișcarea și transportul acesteia. La ambalare este necesar să se aplice căptușeli de absorbție a șocurilor (un material plastic spongios, carton gofrat, cauciuc spumant etc.). Materialul de ambalare trebuie să fie cât mai uscat posibil și recipientele trebuie să fie impermeabile.
Pentru transport, cerințele sunt făcute pentru o prudență sporită, în special, presupunând prezența indispensabilă a însoțitorului de-a lungul întregii călătorii a sculpturii.
Baza procesului de conservare este crearea pe suprafața fibrelor a unui film subțire de protecție, care încetinește distrugerea țesutului. Ca film de protecție conservant în practica restabilirii interne, este utilizat un agent de fixare-upreting, propus de Semenovich. Se bazează pe clei de făină cu concentrație de 1%. <…> Angajații VTSsILKR au recomandat compoziții care protejează exponatele din inul de impactul mediului în muzeele în aer liber. Compozițiile propuse sunt dezvoltate pe baza compușilor organosilici și a polimerilor acrilici. <…> Specialiștii străini pentru impregnarea țesăturilor dărăpănate primesc rășini sintetice, alcool polivinilic, etilceluloză, polivinil butiral, eter polimetacrilic și nylon solubil. <…> După evaporarea solvenților, un strat transparent incolor rămâne pe țesătură.
În Rusia, cuvântul "birou" a intrat în uz în cadrul lui Peter I, inițial pentru a desemna instituții guvernamentale (instituții) care erau unități și birouri ale altor instituții centrale.
Dacă găsiți o greșeală sau o eroare, nici un text, un link rupt sau o imagine, vă rugăm să evidențiați eroarea cu mouse-ul și apăsați Ctrl + Enter. Mesajul de eroare va fi trimis administratorului site-ului.
Trimiteți-le prietenilor: