Alexei Morozov 1

Artă și mașină

Alexei, de unde sa născut ideea conferinței?

Cum au ales vorbitorii de ce majoritatea italienilor?

Nu ne-am concentrat în mod special asupra Italiei. Sa dovedit de la sine. artiști, arhitecți, artiști, reprezentanți ai marilor companii europene care folosesc tehnologii inovatoare în restaurare, prelucrare marmura, topitorii, adică majoritatea vorbitorilor, era tocmai din cauza Italiei.

Alessandro Romanini. Director al Centrului pentru Arte Vizuale (Centro Arti Visive di Pietrasanta, Italia) și Fundația Raggianti Președintele Comitetului Științific (Fondazione Ragghianti, Italia), ale cărui lucrări sunt dedicate dialogului dintre artă și tehnologie, de la Renaștere până în ziua de azi, eu cunosc personal. El a fost numit în urmă cu șase luni și a devenit președinte al Comitetului științific al Fundației Ruggiyanti. Aceasta este o instituție foarte importantă; și, în general, Raggianti este un nume foarte important în domeniul istoriei artei, conservării patrimoniului. Prietenii personali ai lui Raggianti erau mulți arhitecți străluciți, artiști, de la Le Corbusier la Picasso.

Adolfo Agolini. presedintele grupului de firme Fonderia Mariani (FonderiaMariani) - campion in turnare. Este distribuită de toți sculptorii mondiali de la Giuseppe Penone către Fernand Botero. Cum n-ai putea invita o astfel de persoană și nu aranja o întâlnire cu sculptorii noștri, nu-l implică în discuție!

Stefano Koiay conduce practica pentru studenții americani - sculptori. Are un start uimitor - o fabrica de prelucrare a pietrei specializata in productia de arta moderna. Este situat în munți într-un sat montan îndepărtat. Au mâncat în jur, lupii au ieșit pe străzi și i-au văzut. Și aici studenții vin din Boston, New York, pentru a-și realiza proiectele. Sculptorii celebri lucrează de asemenea cu el ... de exemplu, Tony Kregg lucrează acolo.

Pietro Vecchio (Restaurotalia / ReRestauroitalioSrl) reprezintă cea mai faimoasă companie. Ei, cu ajutorul tehnologiilor inovatoare, au restaurat biserica celebra a Santo Stefano dei Cavalieri din Pisa, proiectată de Giorgio Vasari.

Aron Demetz. un artist remarcabil, realizează în prezent proiecte globale cu arhitectul Peter Zumthor, cu regizorul Wim Wenders. El însuși din satul Sephardim, situat în munții din Tirol. Acolo, de la o generație la alta, lemn sculptat, mobilier. La un moment dat, au existat sculptori. Și manipulatorii de roboți, care permit prelucrarea blocurilor mari de lemn, au dat lui Aaron o nouă oportunitate de auto-realizare. Calea lui ca artist pe tema conferinței "Artist and Machine" este absolut proiectată!

Fotograful Massimo Vitali, înainte de Gursky, a făcut toate descoperirile. Lucrările sale sunt în Muzeul Guggenheim, în Centrul-Pompidou, în multe alte colecții importante. El este steaua fotografiei lumii.

La început am vrut să atragem mai mulți producători de robot. Există companii care produc direct manipulatoare, mâini. Dacă vorbim despre așa-numitele manipulatoare antropomorfe, este compania germană KUKA Roboter, japonezul FANUC, suedezul ABB. Și dacă vorbim despre un produs finit, un robot integrat care îndeplinește sarcinile necesare în domeniul artei, atunci sunt în mare parte companiile italiene. Dar într-un anumit moment am realizat că în trei zile nu am putut ține pasul cu conferința. Și să se concentreze pe difuzoare, care folosesc propria lor mașină în arte: sculptori, arhitecți, fotografi, designeri, unele instituții de stat, care sunt interesați de dezvoltarea studiilor urbane cele mai umane.

Acum, în tendința urbanismului umanist, adică, singura cale corectă care duce la un oraș ideal.

În prezent există tehnologii absolut inovatoare. Am adus agenția italiană „Artemakina“ angajate în servicii în domeniul producției artistice, iar compania sa afiliat, un start-up de la Massa Lombarda WASP, specializată în producția de imprimante 3D, ele produc telefoane pentru imprimare mici, și gigant. Există o imprimantă mare care poate, de exemplu, să imprime modele cu dimensiuni de 60 cm în diametru și de 1 m înălțime. În principiu, din astfel de blocuri este deja posibilă asamblarea unei sculpturi monumentale. În consecință, au o imprimantă cu o înălțime de 18 metri, cu care desfășoară experimente în domeniul construcțiilor.

Cum poate o astfel de imprimantă să faciliteze munca unui artist, a unui designer, a unui arhitect?

Această imprimantă modifică complet configurația lucrării. De fapt, mașina devine asistentul unui artist. Sculptorul, de exemplu, este o profesie care implică un asistent în atelier. Fără un asistent, nici măcar nu puteți suda un cadru suficient de mare, nu puteți face prea mult. Și, bineînțeles, indiferent cât de minunat era asistentul, el va aduce în continuare viziunea, înțelegerea lui. Și aici vine o întrebare foarte importantă, problema identificării de sine: unde se termină asistentul și începe artistul și invers. Tehnologia, în acest caz, ajută la păstrarea identității creatorului. Dacă vorbim despre design, despre arhitectură, problemele sunt la fel.

Alexei, ce se aștepta de la conferință?

În primul rând, invazia tinerilor și interesul profesioniștilor. De fapt, așa cum era de așteptat, sa întâmplat. În prima zi a conferinței, soldul a fost de așa natură încât oamenii se aflau în coridoare. Și audiența era proaspătă, activă, energică.

Alexey, ultima intrebare, ce crezi ca este "orasul ideal"?

Pe de o parte, există un concept banal, bătut precum "urbanismul confortabil". Bineînțeles, nu putem vorbi despre un oraș ideal în acest context, așa cum au văzut enciclopedii din secolul al XVIII-lea și romantismul postrenațional. Din punct de vedere arhitectural: structurile regulate, radiale sau bionice nu vor face orașul ideal. Orașul ideal este un set de decizii de urbanism, un gust public, o cerere formată de societatea civilă ... Aceasta este o întrebare dificilă. Poate că va lucra la Zilart.

Cu o densitate scăzută a populației țării noastre este dificil să se mențină proiecte de infrastructură actuale și soluții ... Mi se pare că civilizația din Rusia ar trebui să-l să se bazeze pe mașină, pe tehnologia, nu pentru a atrage forță de muncă ieftină. Am avut ocazia de a compara omul cu alți europeni. Am lucrat mult în fabrici, în fabrici de aici și acolo. O persoană rusă este puțin capabilă de muncă obositoare și obișnuită (involuntară) de la o zi la alta, de la bip până la bip. În același timp, o persoană rusă se manifestă excelent în muncă creativă, într-un super-țel, într-o formă. Trebuie să eliberăm omul de creativitate. Omul trebuie, de asemenea, să fie angajat în artă. Cibernetica este de ajutor pentru noi în acest caz.

Interviul a fost pregătit de Lyudmila Novikova

Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare