Strat glazurat

Folosind o tehnică strat-cu-strat în tehnica acrilică, puteți obține efecte foarte interesante - complexe și expresive.

Efectul transparenței apei asupra acestui carton a fost atins de artist, tocmai ca rezultat al aplicării unei glazuri stratificate. O mulțime de straturi transparente de vopsea aplicate unul altuia creează o impresie de profunzime și transmit perfect strălucirea soarelui de pe suprafața fluviului. Richard Smith "O pasăre pe malul râului"







Uleiul de ulei, descoperit de vechii maeștri cu multe secole în urmă, este aplicarea unui strat transparent de vopsea. Când aceste straturi sunt mai multe, vorbim despre o glazură stratificată, care este utilizată într-o varietate de tehnici, inclusiv tehnicile moderne de pictura acrilică. Reamintește că acrilicii se usucă foarte repede, și acesta este principalul lor avantaj, deosebit de valoroasă doar pentru glazura stratificată.

Care este utilizarea glazurii stratificate?

Fiecare strat transparent de vopsea trebuie aplicat pe cel deja uscat, iar cu cât mai multe astfel de straturi, cu atât mai expresive în diversitatea sa devin textura imaginii. Este această combinație complexă (texturată și colorată) a tuturor straturilor aplicate care conduc la apariția unui efect coloristic special, dând adâncimii și strălucirea produsului finit.

Aplicarea geamurilor stratificate

Această tehnică poate fi folosită pentru a lucra într-o varietate de genuri, dar mai ales pentru a îmbogăți culoarea portretelor. Cu mai multe straturi transparente de vopsea aplicat una pe de altă parte, puteți obține tranziții atât de subtile de tonuri si culori care infatisau pielea umană arată proaspete și foarte credibil - „ca o entitate vie“ care este, Ca un alt exemplu, atunci când stratificat glazura corespunzătoare: Underpainting imagine am realizat prin aplicarea de pete de cerneală în vrac, și în ciuda faptului că imaginea a fost atent precizate de noi, sa constatat că Substrat de culoare și imaginea în sine nu este foarte potrivit. În acest caz, putem aplica în locurile de disonanță de culoare un strat de glazură cu umbra corespunzătoare, care va restabili armonie de culoare.

Este, de asemenea, de multe ori că cerul într-un peisaj transformat umbră prea rece, și aplicarea unui nou strat de vopsea este în mod clar „va greutate“ imagine - apoi suficientă pentru a dilua ocrul de lumină clară și se aplică un strat subțire de vopsea la orizont: cerul va deveni imediat „cald“. Uneori se întâmplă ca unele părți ale fundalului să apară în prim-plan - atunci sunt acoperite cu un albastru deschis sau albastru-albastru și astfel "nivelat".

Culoarea eșantionului

Strat de glazura acrilic

De obicei, pentru a crea o glazură cu vopsea acrilică, se diluează puternic fie cu apă, fie cu diluanți speciali (mat sau lucios). În orice caz, concentrația soluției nu trebuie să fie foarte mică, astfel încât vopseaua să poată curge liber fără a lăsa urme ale periei. Se taie, care conține apă sau un diluant mat, după uscare devine mată și adecvată pentru prepararea substratului. Un diluant acrilic lucios face acoperirea mai transparentă, iar suprafața după uscare rămâne strălucitoare. Depunerea stratizată a glazurii necesită anumite abilități practice, care pot fi pe deplin stăpânite numai ca urmare a unei pregătiri frecvente. De regulă, glazura stratificată începe cu nuanțe ușoare și se termină cu cele mai întunecate. Astfel, tonul și culoarea sunt formate treptat (aproximativ la fel ca în acuarele). O acoperire mai ușoară poate fi folosită uneori pentru a ușura o nuanță prea închisă. Cu toate acestea, nu uitați că vopseaua transparentă nu poate acoperi complet stratul principal. De exemplu, dintr-o culoare gri puteți face un albastru blând, aplicând straturi de glazură albastră pe ea și schimbând tonul său rece într-un încălzitor va ajuta la naturalizarea lui sienna.







Stratul de glazură trebuie să fie foarte transparent - astfel încât să se poată vedea culoarea stratului anterior de vopsea.

Folosind glazura

Folosind o tehnică strat-cu-strat în tehnica acrilică, începem de obicei cu culori deschise, atingând treptat efecte de culoare subtile. Culoarea roșie pe galben cadmiu dă o nuanță de portocaliu deschis.

Un strat de înghețare a luminii într-o anumită măsură poate schimba stratul de bază mai întunecat. Precipitarea galbenă de cadmiu pe roșu de cadmiu oferă o umbra uimitor de portocalie delicată.

Laminarea poate fi aplicată pe stratul de vopsea al coca (relief). În acest caz, glazura nu numai că modifică culoarea stratului anterior, ci și subliniază suprafața sa convexă.

Paletă și acril

Vopselele acrilice se usucă repede, deci aveți grijă să nu le lăsați să se usuce chiar pe paletă. Dacă se întâmplă acest lucru, umeziți paleta cu apă caldă - după un timp vopseaua se umezește și poate fi răzuită într-un fel.

Alice într-un capac roșu

Vom încerca să aplicăm o metodă strat-cu-strat în lucrarea de pe portret.

Baza pe care am ales-o pentru muncă trebuie să fie curată și uscată. În primul rând, diluăm vopselele necesare pentru acoperirea în stare lichidă - astfel încât acestea să poată fi aplicate cu straturi transparente subțiri. Nu folosiți niciodată vopsea luată direct din tub - geamurile acrilice au nevoie doar de diluanți!

Să nu uităm că aplicăm un strat transparent care se schimbă, dar nu acoperă complet culoarea care se află sub ea.

Compoziție Fotografie Alice, fiica artistului

  • pânză sau carton preambalat pentru pictura
  • 2 perii sintetice plate: nr. 8 (sau 10) și nr. 4
  • mai subțire
  • cărbune sau creion BB
  • plastic, porțelan sau paletă de hârtie
  • 10 culori de vopsea: viridonovaya lipan verde, ars, FC albastru, roșu mediu cadmiu, cadmiu mediu galben, ocru, alb de titan, ultramarin, roșu și negru de gaz.

Pentru a începe stoarcere pe paleta de fiecare culoare, treptat, urmând șase culori: viridonovaya verde, albastru FC, Burnt Umber, cadmiu mediu galben, ocru luminos și cărămizii.

Un colț sau creion se face pe baza unei schițe pe fotografie, acordând o atenție deosebită caracteristicilor feței. Numărul de nuanțe de pe față și păr este limitat la cinci până la șase. Marchează limitele lor.

Mix viridonovuyu verde lipan, ars, și albastru biți FO cu apă și de a face perie plat fundal № 8 sau 10. perie de conducere Disponibil în direcții diferite, creând un strat de vopsea texturata.

Aceeași perie este un capac, folosind un amestec de crimson cu o cantitate mică de mediu galben de cadmiu. Dacă scoatem conturul capacului cu o perie plată, îi dăm un volum.

Pentru imaginea de ocru amestec de păr și titan alb și se adaugă un pic de culoare, pe care am scris capac (de altfel, ar trebui să gătească mai mult de culoare: aceasta este încă nevoie de mai mult de o dată). Pentru firele mai ușoare, diluăm amestecul rezultat cu apă, iar cele întunecate sunt prescrise de două ori. Periile de perie trebuie să fie largi pentru a crea impresia de densitate și masă a părului. Chiar și o nuanță mai închisă a părului poate fi obținută prin impregnări mici, în culoarea principală a albastrului FC și a umbrei arse. Aceeași culoare este reprezentată de o umbră de-a lungul obrajii din stânga. Urmele de cărbune (creion) sunt încă vizibile, dar nu ar trebui să fim supărați: pentru că acum sunt foarte folositori pentru noi, și mai târziu vor dispărea oricum sub un strat de vopsea.

Continuăm să lucrăm cu o perie plată.
La vopsea, pe care am scris cele mai luminoase fire de păr, adăugăm o mică vopsea cărămizie și scriem obrajii. Acum adăugați apă și un pic mai cărămiziu - amestecul transparent rezultant se face pe față. Un pic mai stacojiu - și acoperă restul suprafețelor feței și, de asemenea, face o umbră pe frunte. Acum, până la ultima culoare adăugăm albastrul FC și scrieți amestecul cu umbra de pe partea stângă a gâtului.

Finalizați prescrierea umbrelor pe față. Lucrăm pe zona frunții, bărbie și în jurul buzelor. Facem culoarea mai intunecata si mai complexa, adaugandu-i umberul vopselei arse si stacojii. Avem grijă să nu exagerăm umbrele de pe față, deoarece ele trebuie să fie transparente și să creeze impresia de prospețime a pielii tinere. Pentru a înregistra detaliile, folosim peria nr. 4 (sau nr. 6).
Să ne mișcăm de la imagine și să ne admirăm munca, în timp ce observăm simultan ceea ce lipsește.







Trimiteți-le prietenilor: