Cartea despre Tito Puente
O carte biografică dedicată istoriei salselor din SUA și personalității legendarului muzician - Tito Puente. Există o lucrare privind traducerea în limba rusă.
Ghidul Salsa
Traducerea în limba rusă a celebrului manual pentru muzicieni. Modele standard, stiluri, genuri - o adevarata biblie de salsa!
Muzica din Cuba
În URSS a fost o carte a muzicologului Alejo Carpentier. Vă aducem la cunoștință versiunea digitală, dar cu notele exprimate!
Revista despre Abakua
Acest prospect este tipărit de Dr. Ivor Miller pentru a distribui în Nigeria. Viața modernă a comunităților Ekpe și Abakua
Diplomă în Afro-Cuba Leskai
Lucrarea științifică a lui Diana Leskai, dedicată tradiției arhaice afro-cubaneze. Diploma de Conservatorul din Sankt Petersburg.
Acest text - încercarea mea de a face sens de ceea ce este Rumba spaniol, cum se referă la rumba cubaneză, pe care le completează reciproc parohii. Din păcate, la fel ca în cazul rumba cubanez, pe acest subiect este aproape nici materiale în limba rusă - trebuie să caute și să traducă studii hispanici, cum ar fi, de exemplu, activitatea de muzician spaniol, muzicolog și flamenkologa Faustino Núñez.
Testul este foarte specific și abundă de termeni care nu sunt cunoscuți nici măcar printre muzicieni). Am pus cele mai semnificative dintre ele în note.
Pentru ajutorul acordat în traducere, îmi exprim recunoștința profundă față de Yevgeny Starchenko și Yana Gorbatovskaya.
stil flamenco, care a intrat în grupul de cântece numite «De Ida y Vuelta» ( «Acolo și înapoi din nou") - de genuri, stabilite pe baza unor contacte intense ale metropolei spaniole, condus de Cadiz, cu America spaniolă.
Guaguanco Rumba cubanez poate fi considerat un punct de plecare pentru punctele Flamenco busolei, cu toate acestea, aceasta din urmă nu încetează încă să facă parte tangouri flamenco cu ritm desfăcută. Linia ei este mai aproape de guarache cubanez și alte tipuri de țăran „rumbitas“ 1, cum ar fi „El Papalote“ ( „Kite“), care sunt abundente în insulă, în special în zonele rurale.
Pepe El de la Matrona
În următorul audio ascultăm, ceea ce ar putea întâmpla rumba flamenco, venind de la guarachi ( „Trio Matamoros“) și a trecut prin rumbitu „El Papalote“ (acesta din urmă este reprezentat în exemplul de realizare executat de Pepe de Matroana conținute în albumul „Rumba 1914“ că această kantaor 2 înregistrate pentru antologia «Magna antológia del Cante Flamenco». Hispavox emise)
Cubanul "rumbitas" arată ce ar putea fi modul de formare a stilului de flamenco. Un bun exemplu de acest lucru ar putea servi ca un cantec vesel "El cangrejo" ("Crab"):
RumbitasCubanasLedicencangrejo - Faustino Núñez
Rumba ar putea fi format dintr-o combinație de elemente guarachi cu alte genuri, aparținând unei ramuri a Flamenco tangouri, mult afinitate cu caracter ritmic și armonic al muzicii cubaneze. Toate împreună ele sunt la începutul secolului al XX-au cristalizat în direcția, care au fost apoi redenumit „rumbitas“ Ciuflea Rumba, multe dintre care au cunoscut cea mai mare înflorire la începutul anilor '20.
În această figură putem observa evoluția stilurilor care au influențat romul de flamenco:
Cadiz - acesta este locul în care primii interpreți ai flamenco, rumba personificarea care, probabil, este Pepa Oro, un interpret profesionist, inovator. Desi cantaretul spaniol La Niña de los Peines deja înregistrate în 1917 cu chitaristul Currito performanta de la Jeroma numit „Rumba“, sa bazat mai mult pe tradiția argentiniană, mai degrabă decât cubanez. Carmen Linares a evoluat această muzică într-un milonga de cuvinte Borges în unitatea sa «Ramito de Locura» (Crenguta de nebunie), împreună cu Gerardo Núñez.
Rumba (Los Ojitos Negros) - Niña De Los Peines
Râmba autentică a flamencoului, a cărei mamă este Cuba, este deja o raritate, deoarece aproape nici un fel de probe nu mai există în înregistrare. Gloria stilului a apărut în anii 60 ai secolului XX, în special printre vizitatorii diferitelor tabla 4, deși casele aveau unele prejudecăți împotriva faptului că spectacolul ar fi însoțit de un dans. El Caceta, Beni de Cadiz și Chano Lobato au fost cei mai buni.
Iată numărul de Beni de Cadiz, în care se pot auzi și unele elemente care caracterizează romul de flamenco: Un cubano llegó a Cádiz // Cuban a venit în Cadiz.
maniere Fenomen adaptarea rumbovoy de execuție la modul Flamenco (Raho 5) a fost Miguel Vargas Jimenez - „Bambino» (Miguel Vargas Jiménez, Bambino), care de la începutul anilor '60 a fost forțat să concureze cu invazia comercială așa-numitele «rhumbs catalane» și contagioasă ei «Ventilador» - termen de o manieră continuă a jocului, atunci când mâna dreaptă lucrează în domeniu rasguear 6 (rasgeár) și busola 7 ține la chitară. De exemplu, putem observa de la Antonio Gonzalez Batista, El Pescaílla, împinge.
PERET-Una lágrima (1968)
În ceea ce privește dansul, vestiti versiunea coregrafică a rumba de Antonio Rafael de Cordoba, Lucero spirale de încălzire, La Chunga, La Single, Antonio Gades și Manuel Vergas. Camaron a devenit ani mai târziu celebri, scriind rumba Kiko Veneno «Volando voy» / «Flying":
Camarón de La Isla: Volano voy (rumbas)
În muzica de chitară, Paco de Lucia, fără îndoială, sună triumfător cu punctele sale instrumentale și cu adepții fără sfârșit (Entre dos aguas).
Rumba se caracterizează printr-un ritm rapid, ars, gustos, amuzant, șoc și melodie în mișcare.
Rumba Compass - aproape binar la tumbao Rumba cubanez, dar cu acompaniament de chitara. Caracterizat printr-un tonuri de distribuție la Habanera model ritm când accentul în părțile 1 și 3 busolă corespund litere mici, în timp ce Palmas însoțească cu accent pe 2 și 4. contrapunctul, fabricat această structură ritmică simplă conduce la una dintre cele mai caracteristice Flamenco ritmic Comps.
comprecuentorumbapaco - Faustino Núñez
Biografie scurtă
După ce a studiat în clasa violoncelă la Conservatorul din Madrid și la Școala superioară de vocal, în 1982, sa mutat la Viena, unde a început să studieze compoziția și a continuat să învețe să interpreteze violoncelul.
În 1985 a început studiile de muzică la Universitatea din Viena, obținând o diplomă de licență în 1989.
El părăsește industria record pentru ce să scrie cărți despre editare muzicală SM și lucrări a scris: «La Gran Música paso un paso» ( «muzical Mare pas cu pas»), «Los Palos de la A la Z a» ( « stiluri de flamenco de la A la Z „8) și«Toda la Música de Cuba»(« întreaga muzica cubaneza „9).
Am lucrat cu Antonio Gades în «Fuenteovejuna» balet, Antonio Marquez «Después de Carmen», Javier Baron ( «Băile de hiero», «Dime»), și, ca un chitarist, cu compatriotul său, Carlos Nunez.
Cantaor - "cantor" - cântăreață, interpret.
Zarzuela - Zarzuela este un gen muzical și dramatic spaniol care combină performanțe vocale, dialoguri și dansuri conversaționale.
Tablao - Tablao - un club de noapte sau cafenea care conține o scenă pentru afișarea spectacolelor de flamenco
Rajo flamenco - Calitatea vocii și intensitatea expresivă a cântărețului flamenco, pe care adâncimea sa de cântat și duende
Rasguear - tehnica mâinii drepte, care constă în căutarea de șiruri cu toate degetele unul câte unul. Această tehnică este numită "rageado" sau, în limbaj comun, "ches".
Compas - "tact" - Structura metroritmică în flamenco.
Navigare după înregistrări
Alla Zaitseva este un entuziast al culturii cubaneze de muzică și dans. De mult timp a ținut spectacole legendare în aer liber în Sankt Petersburg (pe Solyanoy). Profesor de stil dans cubanez. Un excelent filolog, expert în cultura cubaneză. Conduce un blog pe mambotribe.ru
Înregistrări similare
Trimiteți-le prietenilor: