Răspândiți o altă lecție în lumina studioului.
În lecția precedentă am arătat cum să faci un portret frumos într-o cheie mică - pe un fundal întunecat, destul de contrastat, folosind lumină puternică.
Acum voi arăta cum se face opusul său - un portret cu cheie înaltă. când trebuie să iluminăm bine modelul, fără a lăsa zone întunecate, ci să păstrăm volumul fotografiei.
Dar, la început, ca întotdeauna, un fundal puțin. Mulți fotografi care încep să lucreze în studio încearcă să rezolve problema unei fotografii bine luminate într-o cheie ridicată, crescând astfel numărul de surse de lumină pe termen nelimitat. Văzând acoperirea insuficientă a unor zone, ei "aruncă în bătălie" reflectori suplimentari, softbox-uri, umbrele.
În același timp, axioma unui portret bun este simplă:
- fiecare sursă de lumină trebuie să stea pe locul exact, necesar numai;
- aceste surse ar trebui să fie exact cât este necesar pentru a vă îndeplini sarcina.
Și sarcina lui, încerc să complice - și, în același timp, să vă arate un exemplu de utilizare completă și precisă a tuturor posibilităților, care ne oferă o proprietate calificat de lumini de studio. Voi face un portret cu ajutorul unor surse dure, un pic diferit de această regulă doar cu o lumină de desen. Acolo folosesc o farfurie, deși nu este și cea mai mică sursă.
Deci, vom înțelege în ordine.
Încep cu o soluție neobișnuită. Am așezat două reflectori pe părțile laterale ale modelului - pentru a ilumina fundalul alb și pentru a obține reflexiile necesare din acesta:
Vor fi doua surse de fundal si doua surse de lumina in acelasi timp. În scopul de a obține un „sigur reflexe“, trebuie să fundal supraexpunerea - cu toate acestea, având în vedere faptul că el este alb, nu poți supraexpunere, ci pur și simplu o suprafață albă. Dar fundalul este pătruns de 2-3 pași în comparație cu citirile dispozitivului de măsurare a vitezei. Acest lucru vă permite să obțineți două reflecții de control, care creează o lumină de fundal frumoasă pe fiecare parte a capului modelului.
Voi adăuga că studioul este alb și că am primit din pereți o mulțime de reflexe parazitare. Datorită acestui fapt, fața modelului a fost ușoară ușoară.
De obicei, încep cu aceste surse de lumină, pentru a înțelege ce putere pot obține în aceste condiții specifice. Le-am pus imediat la o capacitate maximă, realizând că ele vor determina cât de mult pot "închide". Și, luând acest nivel ca bază, voi regla restul surselor de lumină pentru asta.
În acest caz, am următorii parametri: la ISO 100 și o viteză de declanșare de 1/200 secunde, valoarea diafragmei este de 11,0.
Pentru a obține un astfel de desen, a trebuit să mut modelul destul de aproape de fundal. Este foarte important să găsim o astfel de poziție a modelului în raport cu fundalul și sursele înseși - în raport cu fundalul și modelul, astfel încât imaginea să fie cât se poate de posibilă.
Ce pun acest concept? Am nevoie de linii subțiri și înguste, care să atragă bine forma obrajilor, dar nu vor intra pe fața modelului, nu vor lumina nasul.
Aici este important să înțelegeți că lumina de fundal poate fi mai rigidă dacă mutați modelul din fundal și sursele de lumină sunt împinse spre el. Lumina de control poate fi luminată pe larg, dacă puneți modelul mai aproape de fundal, iar sursele sunt separate una de cealaltă. Noi trebuie să căutăm, de a experimenta, pentru a schimba înălțimea, direcția, lăsând în primul rând doar o singură regulă: lumina directă din aceste surse nu ar trebui să scadă pe modelul - numai pe fond, din care obținem reflexia necesară.
Uite: aici am renuntat jos reflectoare - și, în consecință, reflexele cu iluminare din spate, de asemenea, a scăzut, dar această lumină distorsionată pe modelul: pometi frumoase au devenit obrajii umflate și un accent ușor pe partea inferioară a nasului l mări vizual.
Prin urmare, am întors sursele de lumină până la înălțimea lor anterioară, dar puțin - jumătate de pas - mi-au redus puterea. Permiteți-mi să am un stoc de ajustare, dacă este nevoie brusc mai târziu. De asemenea, mi-am mutat sursele mai aproape unul de celălalt, iar lumina de pe ele a devenit puțin mai îngustă:
Acum este momentul să punem o lumină de desen.
Aceasta este în mod clar o schemă frontală, simetrică, așa că nu voi încerca nici măcar să experimentez lumina laterală. Am așezat placa în fața modelului - la jumătate de metru de la ea, chiar deasupra nivelului ochiului - pentru a nu observa marginea inferioară a câmpului de filmare. Nu este necesar să ridicați înălțimea plăcii: vor apărea umbre profunde, pe care nu le putem îndepărta în nici un fel.
Uite ce sa întâmplat:
Totul este bine: în ochii modelului este un superb aspect rotund, iar sursa de desen în combinație cu cele două comenzi creează o iluminare uniformă, dar de volum.
Cu toate acestea, aș dori să reduc ușor umbra sub bărbie. În general, umbrele nu ar trebui să înspăimânta fotograful. Ele creează volum, sunt necesare, iar dacă vă acordați atenție, apoi pe cele mai "lucioase" reviste de frumusețe ale revistei, puteți să pierdeți aproape petele negre.
Dar acum facem o fotografie într-o cheie mare, așa că să mergem până la capăt. Deci, am un reflector rotund orizontal, chiar sub umerii modelului. El își dă un mic punct în partea de jos a irisului ochiului:
Puteți vedea că umbra de sub bărbie strălucea mai puțin decât mi-ar plăcea. Localizarea plăcii și concentrarea luminii nu ne-a permis să obținem efectul dorit, deci decid să adaug o altă sursă. El stă în picioare peste mine, poartă piepteni și îndreptată direct spre reflector.
Uită-te la imagine: acum zona sub bărbie este luminată mai mult, iar punctul de pe iris a devenit mai luminos:
Celulele de pe reflector sunt așezate pentru a se asigura că lumina din aceasta cade doar pe reflector. În caz contrar, având în vedere câmpul luminos al reflectorului, lumina directă directă ar afecta fața modelului. Celulele ne permit să ajustăm separat luminile superioare și inferioare. Uneori, pentru a arăta frumusețea modelului, este necesar ca lumina mai mică să fie mai strălucitoare decât cea superioară. Cu toate acestea, în situația noastră, sunt mulțumit de tot, și ne mutăm împreună.
Voi încerca o mică lucrare cu perspectiva modelului. Uită-te la următoarea fotografie:
Poziția asta a capului mi se pare mai elegantă, aspectul confident al modelului face ca fotografia să fie mai puternică și mai atractivă.
În general, vă reamintesc că orice schemă, orice poza este doar o bază. Începem de la aceasta, încercând să obținem perfecțiunea în fiecare caz specific, cu fiecare persoană, cu fiecare set de lumină. Uneori, totul se schimbă radical dintr-o permutare sau o schimbare de altitudine cu câțiva centimetri. Prin urmare, chiar dacă am primit "imaginea perfectă", încercăm să o facem mai bine - și cum, dacă nu prin căutarea tuturor soluțiilor posibile, se poate realiza acest lucru?
Să vedem cum va arăta fotografia dacă luminozitatea surselor de fundal (și a celor de control) este puțin redusă.
Așa că am redus strălucirea lor cu un pas:
Iată un alt pas pe jumătate:
Puteți vedea că liniile de pe laturile capului modelului devin mai mici, fața este mai mare. Și dacă le dezactivați cu totul?
Acum, fundalul alb a devenit gri și liniile de lumină de pe ambele părți au dispărut.
Dau ultimele opțiuni astfel încât să puteți vedea cât de radicală schimbarea luminozității anumitor surse de lumină afectează stilul și percepția imaginii. Puterea surselor, localizarea acestora în raport cu modelul și reciproc - toate acestea dau un abis de posibilități pentru gestionarea modelului de lumină. Adăugați o lucrare cu modelul, dorința de a "stoarce maximul" din frumusețea ei, care prezintă emoțiile necesare fotografului. Aceasta este cheia pentru a crea o fotografie de succes.
Dar totuși îmi place versiunea originală cu linii puțin supraexpuse. Pe ea mă voi opri:
O fotografie frumoasă și bine luminată luată cu ajutorul surselor de lumină grea și subliniind frumusețea de nedescris a modelului. Ce am nevoie.
Și schema de lumină arăta așa.
Cred că descrierea din text vă va permite să aflați unde este sursa.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: