Harpa este unul dintre puținele instrumente ale modificării europene care ne-a fost păstrat, dacă nu într-o formă primordială, apoi inconfundabil de recunoscută, în ciuda a peste o mie de ani de istorie documentată.
Mai întâi, să încheiem un mit: harpa și lira sunt instrumente paralele, nu au provenit unul de celălalt, ci s-au dezvoltat complet independent, cu tehnicile lor. Erau forme intermediare, dar aveau o bucată și un caracter utilitar.
Lira: rezonator plătat quadrangular sau oval, cu o "fereastră" pentru degetele celeilalte mâini, cu știfturi pe bara superioară a ferestrei. Corzile sunt fixate de un fascicul din partea de jos a rezonatorului. șiruri paralele cu puntea.
Pentru a simplifica prea mult, în cazul în care mâinile sunt pobrenchat mai mândru în discursul tact măsurat, este vorba în Lira - Rotta, crotta, cruit, crwit, - compact, cu un număr mic de siruri de caractere (de obicei 5-10) de lungime aproximativ egală, confortabil ca dronă și mici pe o serie de loturi. Tehnica de joc este guzlă care amintesc siruri de caractere „inutile“, estompată de altă parte, în timp ce coardă, astfel încât să puteți juca mută melodia în raza de acțiune și de daune.
Harp: cadru triunghiular, șirurile ies din rezonator și sunt atașate la cadrul conic. Coloana umple rolul distanțierului.
Forma triunghiulară permite să varieze tensiunea șir într-o gamă mai largă (uneori până la 25 de siruri de caractere), ca o consecință, pentru a crește cantitatea și necondiționarea prin aceasta, muzicieni mâinile atunci când cei dragi mâini mai strălucit siruri de ronțăit sau un accident vascular cerebral glisando lung.
Cuvântul "harpă" - harfe, arpa, harpă, harpă, arfe - este de origine germanică, dar apare mult mai târziu decât imaginea instrumentului, deja în secolul al XIII-lea. Inițial, instrumentul este de obicei însoțit de cuvântul citara sau chitara sau cetra.
Și pe aceia și pe alte corzi ale ceea ce nu făcuseră decât: mai ales vene, dar erau și referiri la părul și metalul de cai.
Ca și în ipoteza onomatopeicheskom Christopher Page (onomatopeice) instrumente de denumire, și după cum putem vedea, numele de sunet destul de bine și corelate tehnicile de bază ale jocului pe instrumente a spus.
Desigur, în primele surse există o mulțime de confuzie, numele unui instrument este uneori atribuit altui. Chitara din alte surse, în general, se referă la citoliu, și cetra - la psalteria, și mai târziu uneori, în general, la viel. Celebra eroare irlandeză - atribuie o harpă nume crwit vine de la câțiva cercetători neglijent, dar foarte de vis, în 18-19 secole dornici să sărbătorească „marile barzii ale antichității“ și îi atribuie acestora clairseach rapid muribund (Clares, harpă cu corzi de metal), în scopul de a salva într-un fel acest instrument, servit cu un sos romantic. Recunosc că, de multă vreme, harpa ar fi putut fi numită o crudă prin obiceiul vechi din Irlanda, dar este, totuși, două instrumente diferite.
Cu toate acestea, harpa și lira au coexistat perfect în aceeași perioadă istorică, nu mult divizată teritorial. Din nou, simplificând: regiunile germane liră mai gravitat (nume organologicheskoe decontate - Allemanic liră, liră germană) la harpă - Romance și scandinave. Lira și harfa apar adesea împreună în miniaturile foarte timpurii ale regiunilor de graniță, cum ar fi Picardia, și aparțineau categoriei de "instrumente înalte".
Încă erau tot felul de psaltiri și alte citrice - la fel de verticale și orizontale, dar nu ar fi vorba despre ele în această saga.
Cu toate acestea, lirul a ocupat un loc mai înalt în ierarhie de ceva timp. Cele mai multe dintre lyres găsite - Trossingen, Sutton Hu și așa mai departe - sunt bogat decorate, altele sunt aranjate în aur. Organologia se referă la acest fenomen la prevalența genului de melodeclație asupra melodiei și muzicii. Lyra a fost tocmai mulțimea notorietatelor "barde vechi" - povestitori, carismatici, poeți. În timp ce harpa, fiind un instrument mai complex, era un atribut, de fapt, al muzicienilor. Mai puțin carismatice și cu taxe care nu sunt atât de mari, muncitorii grei, care au moștenit Biblia într-un mod biblic.
Odată cu dezvoltarea genului muzical, producția sa de arc înainte și apoi invenția liră modifică structura în unele regiuni ale gâtului crește, în alte - nu creste, dar reduce numărul de siruri de caractere, și de multe ori intră în categoria de instrumente cu coarde. În versiunea originală, trecerea treptat la al doilea și apoi la cel de-al treilea plan, păstrează însă statutul său aristocratic. În unele culturi, lirurile prototipice s-au păstrat până în prezent mai mult sau mai puțin ca instrumente folclorice.
Harpa extinde gama, rămânând în același timp neschimbată până la începutul secolului al XIV-lea. Motivul pentru aceasta nu este numeroșii împărați ai lui David în miniaturile biblice, ci doar cântecul format.
Primele desene documentate ale harfei triunghiulare datează din secolele al VIII-lea și al IX-lea, în special ilustrația din faimosul Psalter Utrecht. Există reliefuri în Irlanda și Scoția, care cercetătorii atribuie aceleași vârste 8-9 (și harpists irlandezi - chiar și în timpurile preistorice, desigur). Adevărul este că datarea este o piatră în aer liber detașat este un arheolog cosmar, deoarece se concentreze pe faptul că aceste pietre sunt.
Harpurile de pe acele pietre reprezintă triunghiuri destul de ascuțite, cu grosimi egale ale edificiului, care, cu o anumită speculație, sugerează ideea originii lor scandinave. Chiar și datarea generală a pietrelor se potrivește cu succes - secolele 8-9, vikingii sunt dornici de a se distra în Irlanda.
Harpa din Scandinavia avea propriile sale, separate, cu șiruri de metal. Ea este încă acolo. Aici sunt doar rezonatorii din ea nu unul, dar cel puțin două, sau chiar trei: coloana a fost, de asemenea, goale, unii entuziaști au făcut un cadru gol și conic. Constructiv, acest lucru are sens: toate părțile pot fi făcute cu aceeași grosime, unealta în grosime va fi compactă și încă foarte sonoră. Piesele de o astfel de harpă se găsesc în cimitirul din Trondheim și datează din secolul al XI-lea. Resturile de șiruri de caractere sunt staniu, cu un amestec de argint.
În principiu, harpurile cu șiruri de metal sunt găsite istoric undeva și acolo de-a lungul căii vikingilor, dar nu se îndepărtează de ea. Dar, desigur, irlandezii nu vor crede niciodată că picioarele patrimoniului lor național - Klarsach - ies din inamicul Drakkar.
Totuși, să revenim la romanele noastre. Arta romanică - harpă romană, - în secolul al Xl-lea și al XIII-lea acest instrument este ciudat, cu niște șiruri mai groase atașate de rezonator prin știfturi. Rezonatorul în sine este gol, cu un design arcuit pe punte. Acest instrument sună luminos, ciocănit, cu o scurtă susținere și un timbru foarte caracteristic. El nu este lipsit de har, dar nu a dobândit încă formele de Renaștere dureros de frumoase. În ea nu există nici un detaliu al lipiciului - totul este păstrat în detrimentul forței de strângere a șirurilor.
Pe de o parte, aspectul estetic al harpei romanic repetă în întregime arhitectura stilului romanic, care este un profesor familiar de arhitectura descris pe bună dreptate ca „monumentalism bodrenky.“ Pe de altă parte, în 10-13 secole harpa este un instrument predominant masculin și predominant de înaltă clasă, sau cât mai aproape de metru, și totuși a intrat atât cu succes în vogă în cavalerismul, că soarta a fost, sincer, contradictorii și dificil - ceva cu calul va fi abandonat, apoi capul Saracen va fi distrus de el.
Cele mai multe imagini care au supraviețuit, în cazul în care șirurile nu sunt 10 și 7 (aceasta este numerologia biblică simbolic, lăsați-l), indică numărul de șiruri undeva între 15 și 23, dar în secolul al 12-lea în Picardia gama creste la destul de incredibil: în iconografia 25- 27 șiruri de caractere. Ceea ce este surprinzător, instrumentele din miniaturale sunt adesea scrise într-un mod foarte proporțional, deși cresc și scot desenul. Uneori, șirul penultim al basului este vopsit în roșu (de exemplu, ca în ilustrația Bibliei Saint-Etienne). Cred că de culoare roșie indică gamut - oficial cea mai mică notă din Evul Mediu, G (Sol) 98Gts - și o gamă de harpă, se pare, a fost incompletă 4 octave, din partea de jos a Fa (o notă mai jos gamuta) la E de-a treia octava. O astfel de ipoteză are sens, de asemenea, din punct de vedere practic: deasupra E a treia banda de octavă devia prea mult sens nu, iar în nordul Franței este aproape nici de mare de sex masculin voci mai vechi de 13 ani și până astăzi, dar o mulțime de bas și baritonul.
În această formă, harpa romană a existat aproape până la mijlocul secolului al XIV-lea, până când, după epidemia de ciumă și dezvoltarea polifoniei, Renașterea a venit la ea.
Trimiteți-le prietenilor: