CÂTEVA RECEPȚI PRACTICE ALE FĂRĂRII PĂMÂNTULUI PE "MOUNTAIN" DIGITAL
Vorbind despre culoarea fotografiei digitale, să începem cu așa-numitul "balans de alb". În ciuda faptului că multe articole au fost scrise și copiate pe această temă pe care le puteți găsi pe Internet, nu mă pot abține să mă întreb de abilitatea unor fotografi. De exemplu, un domn novice mi-a scris o scrisoare prin care i-am cerut să ajute la rezolvarea problemei balansului de alb în camera lui, care, incidental, costă 8000 de dolari. Pentru început, i-am dat o legătură cu articolul "Echilibrul de alb și utilizarea filtrelor luminoase când fotografiați un peisaj pe o cameră digitală". în care acest subiect este mai mult decât examinat în detaliu și depus pe un platou de argint. După citirea articolului și efectuarea experimentelor necesare, domnul mi-a scris oa doua scrisoare spunând că a citit articolul, totul este clar, dar încă mai am probleme cu balansul de alb. După ce a ascultat, a scos și a clarificat simptomele bolii, sa dovedit brusc că problema unui echilibru incorect de alb este prezența unui cer alb în imagine, în loc de un albastru.
Prin stabilirea echilibrului de alb la o valoare sau altul, creăm tonalitatea generală a peisajului nostru pe tot cuprinsul imaginii noastre. Această tonalitate poate fi caldă sau rece. Ca artist cu o experiență de un sfert de secol, vă voi dezvălui un mic secret de pictori: peisajele sunt adesea scrise pe așa-numita panza "tonifiată". Spre deosebire de pânza obișnuită, albă, atunci când se tonizează pânza în grund, se adaugă pigmenți de diferite culori: verde, ocru, albastru. Pictura pictată pe o astfel de pânză cu vopsele de ulei are o nuanță subtilă, care corespunde tonului grundului. Acest lucru se face pentru a influența percepția privitorului, acționând subconștient prin posibilitățile de culoare. proprietate cunoscute de culori reci (albastru, albastru, verde) pentru a acționa repulsiv, în timp ce culorile calde, cum ar fi rosu, roz, galben și portocaliu sunt percepția trăgând mai pozitiv privitorului. Permiteți-mi să vă reamintesc că acest efect este legat de tonul pielii unei persoane, ca bază pentru percepția culorii este stabilită în primele săptămâni de viață al oricărei persoane, atunci când senzațiile cele mai plăcute asociate cu o mare formă de tonuri calde, din care, dacă se dorește, se poate suge jeleu.
Balansul de alb "soare"
Balanța albă a "nori"
Uită-te la Photo 6, ce diferență fundamentală este folosirea unui echilibru mai cald al albului ("nori"). Dacă pe stânga vedem o imagine neimaginabilă, atunci imaginea din dreapta provoacă un sentiment cald în suflet, arată mai pitorească. Ajustarea și mai precisă a balansului de alb în astfel de condiții este să setați manual balanța albului pe o bucată de hârtie din notebook-ul școlii într-o celulă albastră, iluminată de soare. Incercati-va singur si nu veti regreta.
În cazul în care camera foto are capacitatea de a seta manual balansul de alb, și intenționați să utilizați off-culoare filtre, atunci vă recomand cu tărie pentru a seta balansul de alb fotografiind bucată de hârtie albă în timp ce purta un filtru, pentru a evita tonul rezidual. care poate aduce un filtru. De exemplu, utilizarea aparent complet incolor REDHANCER filtru, care satureaza culorile numai acele elemente care au un ton roșu, și, în teorie, nu ar trebui să afecteze în nici un fel celelalte culori, cu nici un balans de alb manual, vă dau o culoare chiar roz în jurul valorii de câmpul imaginii, da astfel încât să nu pară puțin. Aceasta se aplică tuturor polarizatorilor, filtrelor din familia ND (inclusiv clasificate neutru), amplificatoarelor de filtrare ale culorilor individuale și altora similare. Voi adăuga, de asemenea, că în locul unei bucăți de hârtie albă puteți folosi o suprafață gri-neutră, dacă este una la îndemână.
Una dintre problemele nerezolvate pentru matricele CCD ale camerelor ieftine este așa-numitul "zgomot de culoare". Pentru a înțelege ce înseamnă asta, uitați-vă la fotografia 7 de mai jos. Dacă acordați atenție modului în care aspectul imoral arată cea mai înaltă parte a culorii galbene, veți obține o idee despre ce zgomot de culoare este. De unde vine acest zgomot? Este vorba despre imperfecțiunea algoritmului de program încorporat în camera dvs. foto. Evaluarea luminozitatea pixelilor adiacenți, programul tot timpul frică să facă o greșeală și dor începutul limitele tranziției de la o culoare la un alt loc, care este, „dor“ frontiera de obiect. Astfel de erori sunt pline de neclaritatea contururilor obiectelor, de estomparea și de pierderea contrastului. „Asiguratoare“, program, senzație de cea mai mică diferență de culoare sau luminozitate de pixeli adiacenți (cauzate de imperfecțiunile în optica), atribuie-le diferite valori ale luminozității și a culorilor, ceea ce duce la apariția zgomotului de culoare pe zone întinse uniform colorate ale imaginii, în special la scenele mari contraste . Prin urmare, se pare că pixelii vecini, care ar trebui în principiu să pară aceleași, arată diferit. Aceasta este adevărata cauză a acestui fenomen, precum și o clarificare a companiei-producătorul fotografiei digitale Canon, că așa numitele „culoare“ zgomot „imagini problemă de la scanere și camere digitale, bazate pe CCD-urile (dispozitive cuplate de sarcină), a stabilit răspândirea rapidă a acestor dispozitive“ este o eroare nevinovată a producătorului. Adică, se dovedește că suntem de vină pentru cumpărarea camerelor digitale, iar producătorii nu au timp să îmbunătățească algoritmii programelor încorporate în ele.
Unele camere digitale oferă posibilitatea de a satura sau, dimpotrivă, ușor decolora paleta de culori. Merită folosită această oportunitate? Uită-te la Photo 7, care arată trei rezultate ale utilizării acestei funcții.
A. SATURAȚIE LOADĂ
B. SATURAȚIE NORMALĂ
Trimiteți-le prietenilor: