Capitolul 4. SECRETUL PSIHOLOGIC AL SETĂRILOR VOICE: GÂNDELE GESTIONEAZĂ INTONAȚIA
Vocea este cea mai sigură oglindă a personajului.
Deci, știm cum a folosit Shalyapin în lucrarea sa creativă primele două practici secrete de reglare a vocii: tubul traheei "eliberat" din clemă trebuie pompat cu porțiuni mici de aer.
Acum hai să vorbim despre cum să înveți să joci pe această conductă, adică să o controlezi. De multe ori auzi cantareti care au voci asurzitoare, asculta la care este imposibil: unul de mai jos ca taurii, alții țipau ca și în cazul în care acestea sunt tăiate, și, în același timp, nu un cuvânt nu poate spune. Este clar că acești cântăreți și cântăreți nu știu ce este să-și controleze propria voce. Acest lucru este același cu cel al unui instrument muzical. Cineva are un pian bine, dar el nu poate juca, și cineva pian vechi, dar el este un pianist, și asta este. Ce spui despre vocile lui Leonid Utesov, Mark Bernes, Bulat Okudzhava și multe alte animatori și Bards? Ei și-au spus că nu au voci și că cântă cu sufletul lor. Sufletul vocii este intonația, un factor informațional.
Cu privire la importanța intonării
În cartea sa "Masca și sufletul", Shalyapin dezvăluie natura intonării prin exemplul său. El pune atenția cititorului asupra celui mai important mecanism al procesului creativ. Din pozițiile științifice și psihologice, vorbim despre corelarea mecanismelor centrale și periferice ale activității. Metoda tradițională de voce se concentrează asupra mecanismelor periferice (cum ar fi sunetul), care se reflectă în performanța de o varietate de exerciții vocale (cântare, arpegii, vocalizeze). Chaliapin, dimpotrivă, un sistem conștient, și nu (așa cum mulți încă mai cred) pe un capriciu, se bazează pe mecanismele centrale (nu sunetul și semnificația sunetului). În ceea ce privește dezvoltarea vocii și a muzicii în general - aceasta este intonația ***.
Iată ce spune Shalyapin însuși despre rolul intonării:
"Am jucat rolul lui Ivan cel Groaznic în Pskovite". Cu mare emoție am pregătit-o pentru ea. Trebuia să port portretul figurii tragice a țarului groaznic - una dintre cele mai dificile și teribile figuri din istoria Rusiei. N-am dormit nopți. Am citit cărți, am văzut portretele lui Tsar Ivan în galerii și colecții private, am văzut poze cu subiecte legate de viața lui. Am învățat rolul cu inima și am început să repet. Repet cu sârguință, zelos - din păcate, nu iese nimic. E plictisitor. Indiferent de modul în care mă răzgândesc - nici o utilizare.
La început am fost nervos, supărat colegi, nepoliticos și regizorul a răspuns la întrebările se referă la rolul, și sa încheiat prin Clavier rupt în bucăți, a mers la baie și literalmente a plâns. El a venit la mine în baia Mammoths și, văzându-mi fața plină de lacrimi, întrebat ce sa întâmplat? M-am simțit trist pentru el. Nu există nici un rol - de la prima frază până la ultima.
- Haide, spuse Mamontov, începe din nou la început. Am mers pe scenă. Mamontov se așeză în targă și ascultă. Ivan cel Groaznic, care a ruinat și a trădat Novgorodul fără foc, a venit la Pskov să zdrobească și în el spiritul libertății. Prima mea scenă reprezintă apariția lui Grozny pe pragul casei viceregei Pskov, boierul Tokmakov. "Vrei să intri al?" Este prima mea frază.
Pentru rolul lui Grozny, această întrebare are aceeași importanță ca și pentru rolul lui Hamlet, întrebarea "A fi sau nu a fi?" În ea trebuie să arătăm imediat caracterul țarului, să-l simțim în interior. Este necesar să clarificăm privitorul care nu a citit istoria, să nu mai vorbim de ea, de ce boierul Tokmakov se învârte de la un fel de Ivan.
Eu spun fraza "Nu vrei să intri?" - cade la picioarele mele cu o gutta grea, nu merge mai departe. Și astfel întregul act este plictisitor și plicticos.
Ciorapi Mamontov și pur și simplu, ca și cum în trecere el observă:
"Aveți un băiat și un pionier în Ivan, dar nu există nici un Teribil."
Ca fulgere, mamuții m-au luminat cu această remarcă. "Intonația este falsă!" - Am simțit imediat. Prima frază - "Nu vrei să intri?" - sună sarcastic, ipocrit, sarcastic, rău. Aceasta pictează regele cu lovituri slabe, necharacteriste. Sunt doar riduri, doar nuanțe ale feței, dar nu și fața lui. Mi-am dat seama că, în prima expresie a țarului Ivan, toată natura sa, în esența sa principală, ar trebui să se reverse.
Am repetat scena:
Puternic, amenințător, crud, bate joc de voce, lovind un băț de fier, am aruncat întrebarea mea, topografic cu înverșunare camera. Și imediat, în jurul valorii de toate tremurat și reînviat. Întregul act a fost luminos și a făcut o impresie uriașă. Intonarea unei fraze, luate în mod corect, a transformat șarpele rău intenționat (umbra originală a intonației meu) într-un tigru feroce ... Intonatie a pus trenul pe pista corectă, iar fluierul de tren, a fugit o săgeată.
La urma urmei, asta e la fel: în respectul formal, am cântat Groaznic perfect corect, cu o precizie matematică prin efectuarea tuturor tonul muzical care este cântat quart crescut, cântând de-al doilea, al treilea, mari, mici, așa cum este indicat. Cu toate acestea, chiar dacă am avut cea mai frumoasă voce din lume, tot nu ar fi suficient pentru a produce impresia artistică, care a cerut această cifră etapă în această poziție. Deci, am înțeles o dată pentru totdeauna și pentru toți, o fidelitate matematică în muzică și cea mai bună voce Deathly, atâta timp cât matematica și sunetul nu este un sens spiritualizat și imaginație. Prin urmare, arta de a cânta este ceva mai mult decât bel canto ... "
Chaliapin concluzionează că cântatul ar trebui să combine arta vocalistului și a artei actorului. O varietate de nuanțe ale stărilor mentale ale personajului trebuie să fie dezvăluite de jocul psihologic al intonărilor vocale.
Chaliapin își dă seama că intonația nu este altceva decât o formă artistică de artă vocală. Sunt nuanțele ei psihologice fără margini, și, în nici un caz, nota de notorietate sau triple forte, care alcătuiesc adevărata limbă artistică a artei vocale. "... În corectitudinea intonării cuvântului și fraza - întreaga putere a cântării". - Fyodor Ivanovici se rezumă.
Așadar, a patra concluzie, "secretul" psihologic al "eliberării" vocii: Gândurile controlează intonația, intonația guvernează totul.
Pentru ca gândurile să controleze intonația, în primul rând, ar trebui să fie. Vocea unei persoane stupide sau fără suflet nu va fi niciodată frumoasă și convingătoare.
Chaliapin a obținut rezultate atât de remarcabile doar pentru că la începutul carierei sale creative a reușit să înțeleagă că vocea nu este o metodă mecanică de producție solidă, ci o componentă multidimensională a dezvoltării personalității. Dorința de a dezvolta vocea a dat naștere dorinței de a dezvolta o varietate de abilități. Dorința neîncetată de a-și îmbunătăți creativitatea, de a nu fi mulțumit niciodată de ceea ce sa realizat, de a schimba în mod constant ceea ce pare să fi rezultat într-o formă complet artistică, devine o lege inalienabilă a dezvoltării talentului lui Shalyapin.
„Și dacă ceva mi-am stabilit credit pentru, și permit să fie considerat un exemplu demn de imitație, este - de auto-circulație a mea, neobosit, fără întrerupere, niciodată, după succesul cel mai strălucit, nu am spus să mă,“ Acum, frate, un somn-ka ești această cunună de lauri luxuriantă, cu panglici și etichete incomparabile „... Îmi amintesc că am așteptat pe verandă cu rus troica mele clopote Valdai, eu dorm o dată - este necesar pentru mine în calea de urmat“ (F. Chaliapin, v.1, domnule! . 284-285).
Și în formarea vocii, și formarea de comunicații spun eu durează aproximativ același lucru: dacă doriți ca vocea să fie plăcut altora, astfel încât oamenii au încredere în ceea ce spui și tăcem când vorbești, vocea ta nu este Numai trebuie să fie toracic, neted și cu o bogată colorare a timbrelor. Ar trebui să fie plină de intonația ta, starea ta de spirit. Desigur, dacă vorbim despre vocea liderului, atunci intonația sa principală ar trebui să fie calm și încredere în sine. Cu toate acestea, în al doilea, al treilea nivel, audiența dvs. ar trebui să audă celelalte intonații, cele pe care doriți să le transmiteți. Acest lucru poate fi un interes real în cazurile lor, și preocupările legate de problemele lor, și bucuria succesului lor, și, uneori, chiar și o ușoară mânie - tot ce vrei. Singura condiție este una: trebuie să simți cu adevărat aceste emoții și să fii sincer în ea.
Cred că până acum ai un pic obosit de „teorie“ și doresc să se familiarizeze cu exercițiile (și, probabil, să înceapă să le pună în aplicare). Este posibil ca exercițiile să pară prea simple. Voi deschide secretul: este într-adevăr. Exercițiile sunt într-adevăr foarte simple. La urma urmei, Vladimir Pavlovich Bagrunov nu a stabilit sarcina de a construi un sistem de muncă lungă (de preferință de cinci ani) cu voce. Dimpotrivă. Atât el, cât și eu ne vedem sarcina de a transmite cunoștințele acestei tehnici și de a învăța cum să o aplicăm în practică cât mai repede posibil. Iar viteza de antrenament, după cum arată toată experiența mea de lucru, depinde direct de înțelegerea de către elev a scopului metodologiei și a principiilor sale de bază. Cu cât studentul înțelege mai bine ceea ce face, cu atât mai repede el învață exercițiile necesare și cu cât reușește mai repede în ele. Din păcate, nu există o cale mai rapidă. Dacă ideile pe care se construiește metodologia nu se "scufundă profund în suflet", atunci practica dvs. va fi pur mecanică și nu va da rezultate. Cele mai importante și valoroase tehnici de elemente sunt postulate teoretice, și să facă exerciții provin numai de la ei (veți vedea că ele sunt atât de evident, urmați de principalele concluzii ale unei tehnici pe care nici măcar nu ar trebui să aibă să le învețe, le va aminti aproape de prima dată). Rezultatele apar doar atunci când centrul (creierul, psihicul) și periferia (organul, în acest caz vocea) funcționează ca un sistem unificat. Călărețul este centrul, calul este periferia. În toate aceleași tehnologii moderne legate de voce, de regulă, totul este opus. Numeroase scări, arpegii, pronunțând anumite sunete, fără a înțelege natura profundă a vocii sunt convertite în lucru mecanic și de a spori și mai mult modelul mecanic al sunetului, care este sursa multor rele. Repet anvelopa încă o dată și niciodată să repete că noi nu avem o voce ca atare (nu poate dispărea în principiu), și reconfigurarea, înlocuirea vocii mecanice pe modelul psihoacustice.
Permiteți-mi să vă reamintesc că deja în copilăria noastră, la vârsta de trei ani, în psihicul nostru se formează un model fizic de intensitate a sunetului. Atunci când se naște un copil, atunci nici un mușchi striat nu funcționează încă, gâtul este conectat în mod ideal la trahee și, prin urmare, sunetul unui nou-născut fără obstacole este atât de tare. În creștere, copilul începe să înțeleagă lumea din jur și stabilește o legătură directă între contactul corpurilor fizice și intensitatea pe care o generează. Mai puternic lovit în mâini - sunetul este mai puternic, același lucru dacă loviți mingea etc. Astfel, legile fenomenelor fizice sunt transferate în lumea psihicului. În acest caz, există un transfer către sistemele musculare de respirație și articulare în timpul amplificării sunetului în timpul discursului (țipând) și cântând. Cu alte cuvinte, modelul psihoacustic natural (așa cum îl numește Vladimir Pavlovici) de formare a vocii este înlocuit de un model mecanic. Ca urmare a înlocuirii modelului psihoacustic cu cel mecanic, sunt incluse mușchii arbitrari (respirația profundă, diafragma și activitatea musculară a coastelor, articularea activă) și toți parametrii vocii noastre se deteriorează. Dimpotrivă, după eliminarea tensiunii din aceste sisteme, are loc o întoarcere la modelul natural, psihoacustic al vocii, care permite vocea noastră să dobândească astfel de proprietăți pe care niciodată nu am bănuit-o.
Prin urmare, în primele etape de lucru cu vocea, este necesar să se reducă tensiunea din toate sistemele musculare asociate formării sunetului. Acest lucru va rupe legătura dintre sunetul extras și tensiunea musculară, iar atunci când se va stabili acest nou model mental, va fi restaurarea vocii voastre naturale. Acest lucru va da rezultatul, în care sunetul vă va asculta, ca și calul ascultător al unui călăreț. Dacă nu restabiliți un astfel de control, atunci sunetul, ca un cal rătăcitor, poate arunca pe nefericitul călăreț.
Repetăm patru concluzii de bază ale teoriei lui Vladimir Pavlovici Bagrunov:
1. Sursa sunetului este sistemul bronsic, nu corzile vocale.
2. Este necesară "eliberarea" laringelui.
3. Sunetul bun este posibil numai cu respirație "mică".
4. Gândurile controlează intonația, intonația reglează totul.
Ei bine, acum este momentul să aflăm cum pot fi aplicate toate aceste concluzii în practică. Trecem la exerciții.
Trimiteți-le prietenilor: