Fables of Va - stadopedia

Formarea realismului ca metodă artistică în perioada toolistă a dezvoltării literaturii a atins cel mai înalt nivel în fabula lui IA Krylov.

Poziția lui Krylov în lupta tendințelor literare de la începutul secolului al XIX-lea. poate părea obscură. El, după cum știm, a fost un membru al "iubitorilor de cuvinte ruse, dar nu a fost arhaist. Krylov, de asemenea, putea fi adesea găsit în cercul lui A. N. Olenin, unde erau multe departamente progresive și școli de artă. aici







Krylov sa întâlnit constant și a vorbit cu NI Gnedich. Aici au fost VA Ozerov, KN Batyushkov, mai târziu - AS Pușkin.

Există informații despre participarea lui Krylov la Societatea închisă de învățare reciprocă, organizată în 1819 și un an mai târziu, legată de "Uniunea bunăstării" și cuprinzând în componența sa figuri publice și literare precum FN Glinka, V. K - Küchelbe-ker, NM Muravyov. Dar ar fi greșit pe această bază să vorbim despre Krylov sau despre indiferența lui față de problemele luptei sociale și literare. Legătura lui Krilov cu diferite grupări literare a însemnat un altul: independența, independența poziției lui Krylov. Opiniile sale publice au fost deja determinate "în perioada" publicării revistelor satirice. Krilov a devenit unul dintre cei mai importanți luminători ruși din secolul al XVIII-lea. În același timp, și-a clarificat poziția literară. În povestea "Kaib", Krylov a fost ridiculizat de odeograful "clasic", iar în locul întâlnirii cu păstorul a descoperit înfrumusețarea sentimentală a realității. Astfel, tânărul Krylov sa opus principiilor false ale tendințelor literare ale vremii. Teoretic și creativ, Krylov a luat notă de direcția real-satirică a literaturii ruse din secolul al XVIII-lea. și a făcut o contribuție prețioasă la proza ​​sa.







Rolul istoric al creativității lui Krylov a fost dezvăluit de VG Belinsky: un mare fabulist a introdus în poezia rusă o naționalitate care era "elementul principal și predominant" (VII, 130). Având în vedere că fabula este un gen de satire ("satira este poezia unei fabule"), Belinsky vede meritul lui Krylov în faptul că a făcut un bagaj moralizator. satirică și astfel "a creat o fabulă rusească" (VII, 576). Dar meritul lui Krylov nu se aplică inovării genului: schimbă însăși natura satirei, schimbarea metodei artistice. "În legendele lui Krylov," scrie Belinsky, "satira devine destul de artistică; naturalismul [sau, în terminologia modernă, realismul. C] devine caracteristica distinctivă caracteristică a poeziei sale. A fost primul mare naturalist din poezia noastră "(X, 290).

Belinsky a remarcat, de asemenea, activitatea limitată a fabulistului Krylov. Prin talentul său măreț și original, el putea însuși

devenit „capul și reprezentantul întregii perioade de literatură“, ci „un fel limitată de poezie aleasă de Krîlov, nu a putut până să-l pună la un rol» similară (VII, 140). cadru gen înghesuită, fabulist nu a fost în măsură să rezolve complet problemele cu care se confruntă literatura rusă. Prin însăși natura sa, fabula nu se putea rupe cu alegorismul și didacticismul. Prin urmare, schematismul inevitabil sau, mai degrabă, fluența în descrierea personajelor. Lăcomile lui Lako-Nizm nu au contribuit la completitudinea și versatilitatea tipizării. El a interferat, de asemenea, cu lățimea complotului vieții. În expresie figurativă Belinski, Krilov poezie se referă la poezie pistoale-on „, ca un râu, chiar și cel mai minunat, se referă la mare, Prien cerned în sânul ei imense de mii de râuri, atât mari și mici» (VIII, 571).







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: