A treia variantă a complotării este amestecată, vertical-orizontală. Eroul are un fel de scop global sau personal și în același timp încearcă să facă niște sarcini de zi cu zi cât de mult poate. Uneori aceste sarcini sunt legate de un obiectiv global, uneori nu. De exemplu, în seria TV "Notificare urgentă", agentul FBI este concediat, iar pentru a afla motivul respingerii, el trebuie să rezolve o serie de ghicitori. O serie este un mister.
Fox Mulder din "Fișierele X" își caută sora lipsă. Și în fiecare serie investighează un incident misterios.
În primele sezoane ale seriei "Lost" din fiecare serie, pe lângă dezvoltarea parcelei de pe insulă, ne-a fost prezentată o poveste din viața unui personaj pe insulă. Această poveste ne-a explicat de ce o persoană se afla pe insulă și de ce se comportă astfel, și nu altfel.
În seria "Oase", eroina din fiecare serie investighează o crimă, dar pe toată seria încearcă să afle secretul morții părinților ei.
Seria "Cum am întâlnit-o pe mama ta" este o poveste lungă și lungă pe care un tată îi spune copiilor - o poveste despre cum sa întâlnit cu mama lor. Și în fiecare serie există o poveste locală.
Este curios că atunci când în ultima serie de creație a lui Bond creatorii au adăugat o poveste despre părinții eroului și l-au făcut pe Bond mai puțin reflectorizant (schimbându-și efectiv scopul), taxele au crescut exact de două ori.
Nu confunda plotul orizontal cu arcul caracterului.
O parte a parcelei, care aparține un caracter și trece prin întreaga serie, care afectează ireversibil dezvoltarea parcelei, numit Arcul de caracter. Mă grăbesc să menționez că nu toate evenimentele care trec din serie, în serie sunt parte a arcului, ci numai cele care au un impact ireversibil asupra caracterului.
De exemplu, un personaj a pierdut o armă și din cauza asta în următoarea serie nu a putut să-l rețină pe infractor - aceasta afectează complotul, dar nu afectează eroul. Evenimentul, care face parte dintr-un complot orizontal, nu face parte din arcul caracterului.
Dar, dacă personajul a pierdut arma, după care a devenit maestru al luptei mână-mână și de acum înainte neutralizează toți adversarii cu mâinile goale - acest eveniment face parte din arcul personajului.
În cazul în care eroul, el a pierdut arma, pierde un partener și ca rezultat începe să se răzbune prin uciderea tuturor criminalilor, în loc de întârziere - este o parte a arcului personajului.
În cele din urmă, cea de-a patra versiune a complotului din serie nu are încă un nume comun, însă are câțiva reprezentanți luminoși. Dl Robert Mackey numește acest "mini-complot", care, după părerea mea, nu este în întregime precis. Poate că este mai corect să o numim "structură prozaică". Sau "structură slăbită". Oricum, putem găsi ceva în comun într-o astfel de serie ca „Mad Men“, „Olivia Kitteridzh“, „Orange - este noul negru“, „Fetele“ și alte capodopere de canale prin cablu.
Să încercăm să înțelegem ce este comun în aceste serii. În primul rând, protagonistul pasiv. Scopul său nu este clar, nu este clar ce trebuie să facă pentru a realiza acest lucru și nu este cu adevărat în grabă să ia unele măsuri pentru a atinge acest obiectiv. Foarte adesea acest erou reflexează, încercând dureros să se înțeleagă pe sine. Eroul face lucrurile să nu avanseze la un anumit scop, ci pentru a-și înțelege atitudinea față de aceste acțiuni.
Datorită pasivității eroului, personajele secundare vin adeseori în prim plan. Și acest lucru trebuie luat în considerare. Al doilea plan dintr-o astfel de serie ar trebui elaborat în detaliu.
Într-o astfel de poveste nu există adesea un conflict extern clar exprimat, însă motorul intern poate deveni un motor de complot. Eroul trebuie să se înțeleagă pe sine, în scopurile și valorile sale, să înțeleagă ce forțe îl înrăutățează din interior.
Uneori revelația de sine nu are loc în erou, ci în privitor, ca în "Sopranii". Tony Soprano nu înțelegea nimic despre el însuși. Dar am înțeles foarte mult despre el. Și am înțeles ceva despre noi înșine, urmărindu-l.
Și, în cele din urmă, într-o astfel de serie nu poate fi o finală definitivă, finală, închisă. Un exemplu clasic este finalul Sopranelor. Cine a intrat în ușă la care se uita Tony? Fiica lui sau un asasin? Cred că această întrebare va tulbura multe generații de cinefili.
Atunci când alegeți oricare dintre cele patru modele, este foarte important să vă gândiți cu atenție la sistemul de caractere. Ar trebui să permită numărul maxim de conflicte și alianțe temporare între caractere. Dacă aveți personaje - va apărea povestea. Dar dacă aveți o poveste, dar nu personaje - nu puteți spune o poveste.
La începutul secolului al XIX-lea, romanul-feuilleton a trecut de la ziar la carte și acest lucru a dat lumii o înflorire fără precedent a genului. Chiar acum suntem martorii unei alte transformări a genului serialului. Unul dintre ele - de la eter la cablu - a avut loc chiar înainte de ochii noștri foarte recent. Și aici este unul nou - de la cablu la internet.
Setarea este extrem de importantă. Combinația de eroi și setare poate crea o poveste. De exemplu, "Ascultarea" sau "Trimei" sunt seriale în care întregul complot este construit pe o combinație de personaje și setări. Eroii un fel de a muta povestea de sine în funcție de setare.
Puteți selecta caracterele obișnuite și le puteți plasa într-o setare neobișnuită ("Plebs"). Sau puteți lua personaje neobișnuite și le-a pus într-un cadru normal ( „A treia planetă de la Soare“), puteți lua personaje neobișnuite și le-a pus într-un cadru neobisnuit ( „Mad Men“, „Firefly“) sau de a lua caracterele uzuale și le-a pus într-un cadru normal ( "Fetele") - toate opțiunile sunt bune în felul lor.
După ultima lecție, aveți deja eroi despre care vreți să vorbiți. Acum hai să vorbim despre ei.
1) Alegeți una dintre cele patru opțiuni pentru a vă compila povestea. Decideți-vă dacă povestea dvs. va fi orizontală, verticală, verticală-orizontală sau prozaică (să o spunem așa).
2) Descrieți setarea povestirii. Nu trebuie să descrieți în detaliu toate regulile de ședere din seria dvs., trebuie doar să le menționați pe cele principale. Volumul este un paragraf.
3) Rezumați povestea povestii tale. Nu este necesar să descriem în detaliu toate vicisitudinile. Identificați principalul lucru care se află în povestea dvs.: Care este obiectivul eroului, este eroul dvs. care se îndreaptă spre obiectiv și care este principalul conflict? Volumul este un paragraf.
Lecția 4: Structura scenariului
Astăzi vom vorbi despre modul în care scenariul unei serii a seriei este aranjat. Mai întâi de toate, trebuie să înțelegeți că, în serie, structura cu trei acte este aproape niciodată utilizată.
Nu vom folosi o structură de trei acte în munca noastră.
Deja destul de mult timp pentru seria "verticală", standardul este o structură cu patru acte. Pentru sitcom - două act. În seria dramatică orizontală pot exista cinci sau șase acte.
Pentru a număra corect faptele din scenariul dvs., trebuie să înțelegeți ce este un act în general. De mult timp, teoreticienii de film, influențați de Aristotel, credeau că actul ar trebui să fie trei: începutul, mijlocul și sfârșitul. Complicația, progresia complicațiilor, deznodământul.
Oamenii doreau pur și simplu simplitatea structurală și claritatea. Dar, în loc de claritate, sa întâmplat ceva ciudat - un prim act de 30 de minute, o secundă de 60 de minute și o treime de 15-20 de minute. Fără frumusețe aici și nu mirosea. Apoi au început să împartă cel de-al doilea act la jumătate, iar la diferiți cercetători ai aceluiași film acest punct "popolama" ar putea fi în locuri diferite.
În cele din urmă, scriitorii au recunoscut că structura celor trei acte a fost inacceptabilă și a recunoscut că ar putea exista două fapte sau nouă în film. Și actul a început să fie considerat o serie de episoade, limitate la o întorsătură puternică a complotului.
Trimiteți-le prietenilor: