Mulți dintre actorii centrali păpușilor de teatru păpușarilor a venit la profesia după ce trece Teatrul Dramatic școală (Teatrul de Arta Moscova, Teatrul Meyerhold Teatrul Yaroslavl FG Volkov și altele), în cazul în care acestea erau deja familiarizați cu „sistemul“ Konstantin Sergheevici Stanislavski. Comprehensiunea a „sistemului“, în teatrul de păpuși a fost mai dificile, sarcinile mai sofisticate puse în fața lui un regizor de teatru permanent, directorul său șef. să promoveze Profund Obraztsova talentul privat și se părea că sistemul de acceptare naturală spontană, simt organică a legilor ei.
Unul dintre cei mai apropiați asociați Obraztsova, actor si director E. Speransky, spune că e despre asta, Admirați actorii la început ca model actor. „A fost izbitoare în maniera de execuție - și sinceritate de acțiune profundă și până în prezent fără precedent în pauza psihologic teatru de păpuși, și plin de asociații de viață subterfugii, acuratețea fiecărui gest, justificarea pentru fiecare ton, fuziune perfecta de voce actor și păpușă comportament - toate acestea fac o impresie uimitoare , țineți mare promisiune în dezvoltarea artei actorului în teatrul de păpuși. "
Cei mai mulți păpușari au acționat relativ ușor în noua metodă. Uneori părea să-i în timpul repetițiilor, ei studiază doar operație, logica cuvintele și acțiunile personajului joc, dar, de fapt, în acest moment există și cel mai subtil, complicat activitatea actorului: el a fost obtinerea folosit pentru caracterul său, în curs de dezvoltare un obicei de a acționa și cred ca în numele său. Iar personajele păpuși erau fantastice și surprinzătoare - circumstanțele date, distracția sa dovedit un actor „în calea alpinism piei.“ Și chiar mai atrasă de el nu atât de mult căutarea de obiceiuri unice de monstri nevăzute, ca selectarea boabelor găsite acțiuni scenice și verbale care au devenit demonstrativ, convingătoare pe scenă.
„Suntem liberi să aleagă abilitățile fizice ale eroului“ - masterat este de obicei proclamate GTSTK plictisea o mare ușurare pentru dificultățile pe care au avut întotdeauna actori de teatru dramatice implicate anumite „fizica“ a corpurilor lor, se confruntă, voci. Știm cu unele strălucire uimitoare s-au jucat în GTSTK eroii legendare ale repertoriului liric-eroic - Aladdin, Trufaldino - și personaje de benzi desenate - „Divina Comedie“ caractere „Concert neobișnuit“, „Moara Dracului“,
Libertatea în alegerea aspectului personajului jucat nu a facilitat totuși, dar a complicat incomensurabil munca de păpușari. Și actorului teatrului de teatru, care lucrează la "sistemul" lui Stanislavsky, uneori este foarte dificil să-ți subordonezi întregul complex aparat psihofizic la crearea unei imagini artistice. Nu mai puțin, dacă nu mai complicat, este procesul creativ de topire a stării actorului în acțiuni, acțiunile actorului în păpușă de teatru. Ecranul, pe de o parte, ajută actorul, ascunzând întreaga bucătărie a creativității. Pe de altă parte, aceasta necesită eforturi suplimentare pentru a transmite spectatorului emoția unui actor, pentru a-l împinge în sala de spectacol. Actorul nu se întâlnește niciodată în mod direct cu spectatorul, în câmpul său de vedere doar căderile, degetele actorului, care sunt încorporate în corpul păpușii, cad.
Trecând la punctul de mișcare a păpușii, contra emoții - acționează și spectator - și sculptează acea scânteie care face ca păpușa să trăiască, să gândească, să se simtă. Dar cât de incredibil este acest mod de a sesiza actorul privitorului prin păpușă! Cât de aproape și tricot cu actorul ar trebui să fie o păpușă! Cât de natural ar trebui să fie toate ciudățenii ei anatomice! Și cu ce spontaneitate, ușurință organică, actorul trebuie să improvizeze cu această păpușă, percepând în mișcare și simțind noi accente, pe care îi spune celui de-al doilea mare regizor-spectator.
Teatrul de păpuși spune acum: actorul și spectatorul comunică între ei printr-o păpușă. Adăugați la aceasta, că nu numai cu privitorul, dar și cu partenerul, actorul comunică numai prin păpușă. Prin păpușă și papusa partenerului său conduce calea către inima unei persoane vii - un tovarăș pentru o piesă. Această comunicare neobișnuit de complexe necesită actorii nu numai competențe de specialitate - capacitatea de a revigora păpușa ei, să treacă prin ea, emoția marionetelor sale partenerului și pentru tot ceea ce simt nașterea emoțiilor reciproce în partener uman.
actori GTSTK a descoperit adevărul: imediat ce actorul joacă rolul de opriri o astfel de formă complexă, cu mai multe straturi de comunicare și căile de atac direct partenerului, păpușa moare imediat în brațe. Faptul de a problemei este că ea trăiește, marionete, în acest teatru cvasi-psihologic numai cu condiția ca trupul ei mort pătrunde curent strălucirii care acționează emoțiile umane atunci când acționează în arc voltaic aprins de scântei încrucișate de contact emoție juca în spatele unui ecran de actor și privirea păpușilor publicului.
Nu faceți doar o păpușă pentru acest teatru. Este chiar mai dificil să găsiți formula pentru existența acestei păpuși. Și să faci toate secundele vieții personajului în viață: la urma urmei, papusa moartă, dacă este formală, este goală, nu există nimic de ascuns, de ascuns. Nu are farmecul uman viu, nici o respirație, nici expresii faciale. Și dacă păpușa nu trăiește în acest teatru, nu crede, nu simte, devine cel mai bun cadavru galvanizat.
Comunicarea unor păpuși de diferite genuri, de culoare diferită, este o dificultate deosebită în acest teatru. Pe lângă faptul că este posibil ca aceștia să nu poată găsi gradul adecvat de comunicare, diferitele convenții pe care sunt construite imagini de marionetă pot duce la distrugerea reciprocă a două caractere comunicante. Spectatorul nu numai în acest caz nu va crede în adevărul despre ceea ce se întâmplă pe scenă - el se va îndoi de însăși fiabilitatea revitalizării materiei moarte. El nu numai că nu va fi dus de logica dezvoltării personajului, de viața "spiritului uman" pe scenă, dar, în general, va trata aceste păpuși cu nu mai mult de doi roboți - manechine mecanice.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: