Ce credeți mai întâi, când vă amintiți lucrul la filmul "Tăcerea Mielilor"?
Înainte de asta, nu am fost niciodată pe scenă. Filmat în Pittsburgh la uzina motoarelor cu reacție. A fost cea mai mare clădire pe care am vizitat-o vreodată: a fost posibil să aterizezi un avion în ea. În interior au fost construite peisaje de trei sau patru etaje care descriu închisoarea Lecter. Deși au fost planificate doar una sau două cadre, pe care camera le va trage prin șine și scări, sa planificat crearea unui spațiu adecvat pentru ei. Când am văzut acest lucru, falca mea a căzut pur și simplu: sute de oameni au lucrat pe aceste peisaje, literalmente atrăgând praful pe pietrele fictive. [. ] Am stat acolo cu o privire proastă și [producătorul] Ed Saxon sa uitat la mine, a râs și a spus: "Asta face Ted!"
A fost coincis cu viziunea ta?
Totul corespundea cu o precizie surprinzătoare. Apoi am avut o mulțime de filme, dar nici unul dintre scripturile mele nu a fost prezentat la fel de precis în conformitate cu viziunea mea internă ca această imagine. A fost uimitor. Jonathan și cu mine eram în același val.
Vorbind despre procesul de adaptare a cărții, cât de mult a fost implicat Tom Harris?
Ei bine, l-am cunoscut pe Tom Harris puțin, ne-am întâlnit la New York. El a fost clientul galeriei de imagini, în care soția mea a lucrat. Așa că am trecut cu el, am avut o cină o dată sau de două ori. El știa că eram un fan al cărților lui și mi-a spus: "Acum scriu unul nou. Poate că veți găsi interesant de văzut. " M-am gândit: "Bineînțeles", dar nu și-a putut imagina ce fel de muncă ar fi. Câteva săptămâni mai târziu, am primit o copie în avans a „Tăcerea mieilor“ - am înghițit-o într-o zi sau două și m-am gândit: „Este incredibil, el încă o dată în sine mai prejos.“
Copierea semnăturilor v-a impresionat.
Tocmai am fost scos. A fost una dintre acele cărți care ies la fiecare 10 sau 20 de ani. Ca și nașul. Această carte este atât de inteligentă și bine gândită încât criticii sunt gata să o admire și este atât de interesantă încât nu lasă publicul indiferent și larg. Poveste intricată, personaje incredibile, transformări magnifice. M-am gandit: "Este un vis." Iar soția mea a spus: "[scriitor de scripturi] William Goldman sau altcineva, probabil deja scrie versiunea de ecran. Sună-l pe agentul tău. [. ] În curând am aflat că Orion Pictures era pe punctul de a cumpăra drepturile, iar Gene Hackman scria un scenariu, făcând un film ca regizor și jucând-o.
Cum v-ați implicat în proiect?
Cum sa întâmplat asta?
Sa dovedit a fi un tip deștept, ciudat. Ne-am întâlnit la casa lui din Santa Fe și nu m-am prăbușit să-l conving. El a răspuns: "Ei bine, mă voi gândi la asta. Să ne întâlnim la Chicago ", apoi a filmat un film cu Tommy Lee Jones. Și i-am prezentat o idee și mai detaliată, câteva săptămâni mai târziu, în camera hotelului din Chicago. În timpul acestei întâlniri, el se culca pe podea, pe măsură ce spatele îi era bolnav. Avea niște idei ciudate despre cum să vizualizăm ceva în film, despre care nu eram foarte mulțumit, dar apoi mi-am bătu buzele. În cele din urmă el a răspuns: "Bine, munca ta."
Care erau acele idei ciudate?
El a descris o imagine ciudată a lui Clarissa Starling, care ia apărut pe cer, ceva de genul: "Vedem cum se vede pe cer". Apoi m-am gândit: "Bine, Gene, ia puțin Tylenol." El încă nu a decis dacă Lecter va juca: de când face un film, poate ar trebui să joace mai degrabă Crawford. După aceea, nu am vorbit niciodată cu el. El a părăsit proiectul când am scris primul proiect fără să-mi spună un cuvânt. Cu Jonathan Demme ne-am intalnit pana cand am terminat scenariul.
Îți poți imagina Hackman ca Hannibal Lecter?
Nu, dar ar fi fost bun Crawford. Este interesant faptul că m-am gândit la Anthony Hopkins și la Jodie Foster chiar de la începutul scenariului.
Eroul din romanul lui Harris este diferit de Anthony Hopkins. Trebuia să fie un lituanian.
Da, el a descris-o cu ochi roșii și șase degete pe de o parte. Cartea este strălucitoare. Când ne-am gândit cum să filmăm un film de succes, sa bazat pe faptul că aceasta este o versiune de ecran a unuia dintre cele mai strălucite thrilleri scrise vreodată. Am încercat să nu ștergem.
De ce ai reprezentat întotdeauna Hopkins ca Hannibal?
Întotdeauna l-am admirat ca actor. Discursul său este atât de teatral. Nu mi-am imaginat nici un actor american care să spună aceste indicii, astfel încât să nu ne gândim la citatele din jurul cuvintelor sale. Se vorbea de Dustin Hoffman, Robert Duvall, Robert De Niro, dar am crezut întotdeauna că Anthony Hopkins este că sexualitatea, care are acest caracter teribil de sexy. E foarte, foarte supărat. Nu poți să faci această dexteritate pe marele ecran.
Michelle Pfeiffer a făcut, de asemenea, o audiție pentru rolul Clarissa?
Da. Demme a vrut să o apeleze, deoarece regizorii doresc adesea să filmeze actrița cu care lucrau în cadrul proiectului anterior. [Și aceste două au lucrat împreună la „Căsătorit cu Mob“ (1988).] Michelle este o actriță minunată, dar ea a decis că acest film este prea crud pentru ea. Același lucru a fost spus de Gene Hackman. Întotdeauna am crezut că nu ar exista cruzimea pe ecran. Din punct de vedere psihologic, filmul este complex și deranjant, dar, de fapt, există foarte puțină violență în el. Sunt elemente îngrozitoare în el, dar nu le vedem. Deși este necesar să se țină un omagiu, imaginea se mișcă profund.
Cum a apărut imaginea lui Jodie Foster?
Ma sunat când am scris primul proiect. Nu ne-am intalnit niciodata. Apoi a primit doar un Oscar pentru "Acuzat" și ma urmărit în biroul altcuiva unde l-am scris. Clopotul sună și am auzit în receptor: - Jodie Foster vorbește cu tine. Am stat de vorbă o vreme. Mi-a spus: "Poate că într-o zi îmi vei scrie un rol bun." Am răspuns: "Cred că deja scriu un rol important pentru tine". La care ea: "Știu."
În primul rând, Jonathan a refuzat-o. Am vorbit despre ea la prima întâlnire și, din fericire, și-a schimbat mințile. Ea a contactat-o și ia spus: "Știu că inițial nu m-ai ales, dar voi juca acest rol". Era încăpățânată.
Ce ai simțit când l-ai auzit pe Hopkins spunând remarcile lui Hannibal?
Ți-a plăcut jocul?
Da. Experiență că va relua. Când a început filmarea, am intrat în el în timpul unei mese la un hotel din Pittsburgh. Și el a avut imprudenta să întrebe cum va juca: "Alegi acele momente în care se manifestă nebunia lui?". Se uită la mine și spuse: - Oh, nu. Cred că dacă ești nebun, ești nebun tot timpul. Nu mi sa părut convingător și rezonabil. Dar avea dreptate. Nu alegeți când sunteți nebuni sau dezinfectați.
În cele din urmă, aceasta este o performanță uimitoare. Nu știu dacă ați observat acest lucru, dar clipește doar o singură dată pentru întregul film și, de asemenea, acționează încet, dramatic, când trezește amintirile dureroase ale fetei despre moartea tatălui său sau ceva similar. Scoase un pahar de vin. În alte cazuri, ochii lui sunt pe deplin deschiși. Sa antrenat să-l portreteze.
Când te-ai adaptat, ai încercat să povestești povestea din punctul de vedere al lui Clarissa Starling. De ce?
În același timp, era neobișnuit să vezi o femeie puternică și curajoasă ca personajul principal. Da, este neobișnuit pentru timpul său. Acest lucru a devenit mai frecvent. Cu câțiva ani în urmă, am vorbit cu Jonathan despre cât de multe reguli au fost încălcate în acest film și, în același timp, sa dovedit a fi un thriller spectaculos de la Hollywood. Foarte verbose, foarte inteligent. În care nu există explozii și explozii. Un protagonist este o femeie, nu un bărbat. Care nu este în pericol fizic până la sfârșitul filmului. Toate regulile sunt sparte.
Revenind la conversația despre scenariu. A fost Thomas Harris implicat în muncă?
De fapt, timp de zece ani nu a mai văzut filmul. El a spus: "Nu vreau să-mi aduc în minte viziunea unei alte persoane despre aceste personaje, în timp ce încerc încă să scriu despre ele în alte cărți".
Ți-a cerut Jonathan să schimbe ceva când ai lucrat la proiecte?
Mi-a "împins" puțin: "Credeți că ar fi potrivit în povestea unei femei care a ucis mieii în copilărie și nu le-a putut salva? Există un sentiment de dezamăgire? Este foarte important ca ea să nu poată salva mielul? " I-am răspuns: "Nu-mi pasă de acești miei, dar nu-i pasă, dar ea este importantă pentru mine". Despre scenă, când Lecter se întâlnește cu senatorul în terminalul de la aeroport, Jonathan a spus: "Am crezut că Lecter se va comporta mai dezgustător. Totuși, senatorul american este în mâinile lui. " Așa că a trebuit să vin cu niște lucruri urât pentru această scenă care nu erau în carte.
Era dificil să scriu Jama Habma, pentru că de îndată ce am hotărât să spun povestea în primul rând din punctul de vedere al lui Clarissa, existau limite în imaginea acestui erou. Prin urmare, nu am reușit să o dramatizăm în mare măsură. Dacă n-aș putea să-i dau în cap, nu am putut explica cum a devenit ceea ce a devenit. Dacă n-aș putea să-mi arăt repetări ale copilăriei grele sau ceva, el sa transformat într-un fel de cifru. Dar am fost salvat de jocul lui Ted Levine și a lui Jonathan Demme. Ei au spus: "Bine, hai să arătăm. Cum face ceva. Cum se îmbracă? Ce fel de bijuterii este purtat? Cum este vopsit? Ce fel de muzică îi place? "Toate acestea au arătat pe scenă. Din partea lui Ted, era foarte îndrăzneț.
A fost o scenă în scenă când Buffalo Bill dă nud?
Nu cred. Ca toți ceilalți, am fost șocat când am văzut cum și-a ascuns genitalele în spatele picioarelor și a ridicat: "Doamne," am crezut. Când Jody a văzut acest lucru pentru prima dată, ea a spus: "Și adevărul nu este în largul meu." Iată ideea. Și inelul din mamelon și alte detalii lipseau în scenariu.
Care a fost atmosfera pe site?
Jonathan a cântat actori. El iubește atunci când filmul devine un fel de film de familie, așa că lansează pe toată lumea în cadru. Și am fost acolo - a jucat unul dintre polițiștii care intră în casa gresită. Ed Saxon și-a pus capul în bancă. Și unul dintre asistenți este un grefier în închirierea de mașini, dar această scenă a fost tăiată. În ea, Jodie Foster ia mașina cu cuvintele: "Clarice Starling, îți iau mașina." A fost o scenă întreagă. Dar Jonathan ia spus asistentului: "Să-i aranjăm ceva", ca în Camera Ascunsă.
Iar apoi Jody se grăbește și spune: "Bună, sunt Clarice Starling", iar el îi răspunde: "Pot să vă pun documentele?". Desigur, Jody nu va părăsi imaginea și începe să improvizeze. Asistentul răspunde: "Știi, acest lucru nu este de ajuns. Aveți un permis de conducere din acest stat? Există un check-in la hotel? "În cele din urmă, în cele din urmă, Jodie Foster nu se ridică și începe să râdă. Toată lumea tocmai a căzut cu un râs. Așa a făcut Jonathan o dispoziție ușoară chiar și pe acest film întunecat.
Cu toții am respins această propunere, cu excepția lui Tony Hopkins, care nu a rezistat tentației de a juca un rol major. Am hotărât că după câțiva ani de luptă cu această poveste, Tom a început să se uite la personajele sale în mod diferit. Nu am putut accepta ideea că Clarisu este atras de Hannibal, așa cum este scris în carte. A fost ca și cum ai trăda propriul tău erou. Nu, nu avem dreptul să criticăm, pentru că noi înșine îi datorăm cartea. Dar a fost un moment foarte dureros când am decis că nu am putea filma această carte. De asemenea, am așteptat-o de zece ani. Dar Tom sa luptat cu această carte, cu sfârșitul ei, și suntem fericiți de faptul că a făcut această călătorie. El nu a arătat acea măreție pe care o așteptam: povestea a devenit prea întunecată. Dar Tom Harris nu a avut o pradă împotriva mea și a fost foarte bun cu mine când am lucrat mai târziu la "Red Dragon".
Ai urmărit seria TV Hannibal?
Nu, nu este. Acum întreaga industrie este legată de Hannibal Lecter. Cred că acesta este un succes pentru creatori și un succes pentru Thomas Harris. Și îmi amintesc cum întârzierea lui Dino De Laurentiis ma convins să filmez "Hannibal: Climbing". Apoi am spus: "Dino, cu cât explicați mai mult acest erou, cu atât devine mai puțin." Nu vreau să știu că atunci când avea opt ani, cineva și-a rănit cățelușul. Nu vreau să aibă o motivație. Cu cât știm mai puțin despre el, cu atât mai bine pentru acest erou. Dar în acest lucru nu se poate convinge, dacă este vorba de un adevărat profit.
La ce te simți cel mai mândru când te gândești la "Tăcerea Mielilor"?
În aceste secțiuni, CINEMOTION prezintă ultimele știri ale filmului-
și industria de televiziune, opiniile experților, precum și interviuri cu scenariști, regizori, producători și actori celebri.
Ea publică informații despre noile tendințe în creativitate, fotografii din seturi de filme, precum și consiliere creatoare pe care faimoși scenariști, producători de film, producători și actori le oferă producătorilor cinematografici începători.
TEHNOLOGIE
ÎN CINEMA ȘI PE TV
În această secțiune, veți învăța
despre noutățile tehnice
și evenimente importante în lumea tehnologiei de televiziune și film.
FILM
ȘI AFACEREA TV
În această secțiune a site-ului veți găsi informații
pe știri de actualitate din domeniul mass-mediei rusești și mondiale.
Lucrul într-un film
și la televizor, turnări
Iată cursurile
și programele de instruire pe care Școala noastră de Televiziune, Cinema
și literatură, unde puteți învăța scenariul și abilitățile de actorie, producția, regia și multe altele.
Trimiteți-le prietenilor: