Efectul unui contrast de culoare simultan apare atunci când două culori cromatice interacționează sau când se compară o culoare achromatică și cromatică. Acesta este un fenomen mai complex decât contrastul luminos, deoarece schimbările în tonul de culoare sunt însoțite de modificări simultane ale luminozității și saturației, cu ultima filă. XIV poate fi mai vizibil decât contrastul real de culoare. Stronțiu galben strălucitor împotriva ultramarin întunecat într-o măsură mai mare este fenomenul de contrast luminos decât culoarea și culoarea roșie strălucitoare pe un fundal maro pare mai saturate, adică, efectul de contrast este exprimat mai ales în saturație. Dacă doriți să determinați efectul de contrast prin tonul de culoare, este necesar ca tonurile contrastante să fie aproximativ egale în ceea ce privește luminozitatea și saturația. Apoi, va fi ușor de văzut că compararea diferitelor culori cauzează în ele diverse nuanțe și calități suplimentare. Dacă vorbim doar despre schimbarea tonului de culoare, este necesar să se sublinieze tendința de culori în contrast sunt mai îndepărtate unul de altul în poziția lor pe paleta de culori. De exemplu, galbenul pe un fundal portocaliu va fi mai palid, puțin verzui, portocaliu pe un fond galben va fi mai portocaliu și va avea o tentă roșie mică. Dar acesta este doar un model general, remarcat de mulți cercetători care au efectuat experimente. În practică, în funcție de condițiile specifice de observație și de starea ochiului, poate varia și manifesta cu diferite grade de proeminență.
Un fel de fenomen oarecum special este contrastul culorilor complementare. Atunci când se compară ele nu apar în percepția noi nuanțe, și există doar o creștere relativă de saturație și luminozitate (luminozitate), atâta timp cât acestea ocupă o suprafață relativ mare a câmpului vizual. Când vizualizați-le cu distanța mai mare va intra în vigoare este o altă lege - și anume, legea de amestecare optice aditiv, și componentele de culoare sunt percepute mai mult și mai slabă, întreaga combinație ca întreg arată ca o pată de culoare gri.
Tabelul 14. Contrast în tonul de culoare.
Tabelul 15. Contrastul culorilor complementare. Creșterea reciprocă a saturației
Dacă luăm în considerare eficacitatea contrastului, luând în considerare poziția culorilor contrastante în cercul de culoare, putem trage următoarea concluzie: culorile la capetele diametrului (complementar) nu determină modificări ale tonului de culoare în percepție; Culorile situate într-un cerc aproape unul de celălalt (în intervale mici) sunt puțin contrastante în tonul de culoare. Cel mai vizibil contrast constă în tonul de culoare al culorii, situat în intervalele medii.
Modificarea tonului de culoare datorată acțiunii de contrast, conform experimentelor lui BM Teplov, depinde de următoarele condiții:
1. Din diferența dintre câmpurile de inducție ușoară și reactive. Contrastul cromat este cel mai eficient atunci când culorile luminoase ale culorilor contrastante sunt aproximativ egale, în acest caz, când câmpul de reacție este mai ușor decât cel inductiv.
2. Din saturația câmpurilor de inducție și reactive.
3. Din "temperatura" tonului de culoare al câmpului de inducție. Toate culorile reci oferă un contrast mai puternic decât culorile calde.
4. Din dimensiunile câmpurilor de inducție și reactive sau de la distanța până la punctul de observare. Până la o anumită limită, valoarea de contrast crește proporțional cu distanța după care începe să funcționeze legile amestecării optice.
Eficiența contrastului este invers proporțională cu luminozitatea iluminării planurilor de culoare contrastante. Iluminarea puternică distruge efectul contrastului - creșterea slabă, dimpotrivă. Cu toate acestea, atunci când percepeți o pereche sau un grup de pete de culoare, ochii noștri nu rămân imobili. Acest lucru conduce la faptul că efectul cel mai eficient al contrastului este foarte scurt, în unele cazuri, un interval de timp instantaneu și apoi slăbirea, schimbând culoarea care reacționează nu pe partea suplimentară, ci spre cea inductivă. Helmholtz a numit acest proces "tunderea", explicând-o prin acțiunea imaginilor ulterioare și prin oboseala organului de viziune.
Contrast prin saturație
Pentru a observa contrastul prin saturație, trebuie să luați două pete de culoare, la fel în lumină și în tonuri de culoare și diferite în saturație. În cazul suprafețelor pictate, aceste condiții pot fi satisfăcute doar foarte aproximativ, deoarece este practic imposibil, prin schimbarea saturației, să se obțină aceeași ușurință și nuanță. Cu toate acestea, condițiile aproximative sunt de asemenea suficiente pentru a demonstra o creștere a purității, "sonorității" culorilor datorită acțiunii unui astfel de contrast. La acest contrast, artiștii recurg întotdeauna când este necesar să crească puritatea unei anumite culori. Culorile mai puțin saturate, atât lumină, cât și întuneric, dau un efect de contrast mai mare decât cele saturate.
Contrastul asupra saturației este, de asemenea, deosebit de vizibil atunci când se compară culorile achromatice cu cele cromatice. În acest caz, pe un fundal negru sau gri închis, orice culoare își reduce saturația și, dimpotrivă, crește pe alb sau gri deschis. Acest tip de contrast este foarte utilizat în practică, oferindu-i artistului posibilitatea de a realiza un sunet neobișnuit de intens. Cu contrastul la saturație, artistul se ocupă de alegerea cadrului. Cadrul alb face tonul picturii mai dens, saturat, negru - dimpotrivă, albicioasă, malonasyschennymi.
Tabelul 16. Contrast achromatic (negru) cu tonuri cromatice. Se remarcă în mod deosebit schimbarea în lumină
Tabelul 17. Contrastul la limită creează un efect de relief
Contrastul asupra saturației este, de asemenea, deosebit de vizibil atunci când se compară culorile achromatice cu cele cromatice. În acest caz, pe un fundal negru sau gri închis, orice culoare își reduce saturația și, dimpotrivă, crește pe alb sau gri deschis. Acest tip de contrast este foarte utilizat în practică, oferindu-i artistului posibilitatea de a realiza un sunet neobișnuit de intens.
Contrastul limită apare la limita a două suprafețe vopsite adiacente. Cea mai distinctă contrast de limită se manifestă atunci când două benzi sunt situate în apropiere, diferite în lumină (contrast luminos de limită) sau în culoare (contrast de culoare limită). În primul caz, o parte a unei porțiuni de lumină, care este mai aproape de întuneric, va fi mai ușor decât dalnyaya.Pri anumite secvențe ritmice într-o porțiune ușor umbrită de acest lucru creează impresia nereguli se obține ca și în cazul în care există o vibrație spațială și efectul grosime. Dacă aceasta este impresia artistului nu este de dorit și nu corespunde sarcinilor lor, este necesar să se facă tunderea luminozitate pentru a rambursa efectul de contrast de delimitare.
Când contrastul cromatic al culorilor de frontieră învecinate schimba în aceeași direcție, și că, în timp ce contrastul, adică la fața locului galben lângă roșu va fi un pic mai verde, dar mai departe este de culoare roșie, cu atât mai mult acest efect va slăbi. Practic, contrastele limită și simultane apar întotdeauna împreună, doar într-un caz unul dintre ele este mai vizibil, în altul - altul. Dacă există un mic loc luminos pe un fundal închis, atunci contrastul limită este aproape absent; dacă câmpul de reacție este suficient de mare în raport cu câmpul inductiv, atunci apare fenomenul de contrast limită.
Într-un alt caz, o serie de benzi colorate și contigue fac contrastul limitei foarte vizibil și mai puțin vizibil în același timp. Efectul de contrast al culorilor dispare dacă există cel puțin o lumină foarte îngustă sau o bandă întunecată între culorile contrastante. O condiție indispensabilă pentru apariția contrastului este aranjamentul culorilor contrastante direct unul lângă celălalt.
Dacă vă uitați la soare și apoi mutați ochiul spre peretele alb, atunci pentru o vreme apare un punct întunecat, reprezentând o imagine neclară a soarelui pe retină. Dacă, după o lungă privire la lumina strălucitoare, închideți-vă ochii, puteți vedea clar imaginea corpului stralucitor, a cărui intensitate va fi în mod constant slăbită.
Contrastul consistent se regăsește și în faptul că atunci când privim dintr-un loc colorat într-altul, vedem în ultima nuanță de culoare, ceea ce este neobișnuit pentru el. Oamenii de știință explică acest fenomen prin iritarea reziduală a retinei în percepția culorii anterioare, deoarece senzația de lumină are o durată și durează un timp chiar și atunci când obiectul a dispărut deja din câmpul vizual. Ca urmare, atunci când traducem imaginea de pe o suprafață iluminată, roșie aprinsă, pe o suprafață gri, de exemplu pe hârtie, se observă o nuanță verzui în gri. Forța și direcția schimbării culorii aici, ca și în cazul contrastului simultan, se datorează multor motive. Multe manuale și manuale vechi privind pictura indică faptul că, ca urmare a unui contrast consistent, se observă o culoare complementară celei observate anterior. Cu toate acestea, experimentele și experimentele mai exacte ale cercetătorilor moderni arată că culorile contrastului consecutiv, de exemplu, pe un fundal alb diferă ușor de celelalte. Contrastul consistent este uneori exprimat prin faptul că se reproduce și forma punctului color anterior. Este nevoie de un anumit timp, în funcție de durata și puterea de iritare a retinei ochiului cu culoarea precedentă. Culorile malonate nu creează un contrast consistent.
Acțiunea de contrast succesiv contează atunci când artistul respectă natura (când lucrează din natură) și observă imaginea spectatorului. Când ne uităm la picturi de dimensiuni suficient de mare și se transferă privirea de la un plasture de culoare pe o alta, în același timp, transferate și conservate pe retină imaginii momentană anterioară a locului în culoarea și tonul suplimentar. Prin urmare, fiecare loc al imaginii va fi perceput diferit și în funcție de ce secvență de percepție ne cere artistul.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: