01. Vernet și Sylvia Carlson. "Iluminator Handbook"
"Când se utilizează un colorimetru pentru măsurarea temperaturii de culoare a unei lămpi fluorescente, trebuie avut în vedere faptul că nu orice colorimetru este potrivit pentru aceasta. colorimetru două culori este folosit pentru măsurători numai în regiunile roșii și albastre ale spectrului, iar parametrii medii (galben-verde) a spectrului este extrapolată. colorimetru Tri-color este utilizat pentru măsurători în porțiunile roșii, albastre și verzi-galbene ale spectrului, permițând astfel mai precisă pentru selectarea filtrelor optice adecvate pentru cameră și / sau dispozitivul de iluminare pentru a crea cel mai „plauzibil“ gamma ".
O carte de referință folositoare și capabilă, care pretinde a fi "carnetul de birou al iluminatorului". Cartea oferă o descriere detaliată a listei imense de dispozitive de iluminat, surse de lumină, reflectoare, filtre luminoase etc. Sunt luate în considerare principalele principii de funcționare, distribuție, refracție și împrăștiere a razelor, precum și crearea de efecte speciale ("noaptea", lumina lunii, zăpadă etc.) utilizând echipamente auxiliare și filtre.
02. Jost J. Marchesi. «Tehnologie de iluminat profesional»
"Cu cât este mai mică sursa de lumină, cu atât mai mult contrastul iluminării. O sursă mică de lumină oferă o imagine cu un minim de detalii de umbre, umbre ascuțite și mici străluciri. Principalele tipuri de lămpi pentru a crea un efect de iluminare la fața locului - spoturi luminoase, și condensare de tip Fresnel lampă proiector farurilor (lămpi de inundații Pulso cu dispozitive de protecție și fără ele) pentru a crea efecte de lumină, lămpi fără reflectoare sau lampă cu un tub. Pentru a obține o idee despre cum se formează și se aruncă umbrele, luați ceva timp pentru a experimenta o sursă punctuală de lumină și un obiect simplu. "
03. David Kilpatrick. "Lumină și iluminare"
"Pentru a reduce densitatea umbrelor atunci când fotografiați obiecte cu o textura pronunțată a suprafeței, este necesar să utilizați suplimentar o sursă de radiații împrăștiate. Acesta este plasat direct deasupra suprafeței, întorcându-se ușor în direcția opusă sursei principale. Acest lucru nu distruge umbrele, care au încă contururi clare, dar le completează cu elaborarea de noi detalii. Aranjamentul surselor din această schemă este astfel încât orice deviere ușoară a expunerii va compensa inegalitatea naturală a iluminării de sursa principală de lumină ".
04. Alan Birmingham. "Lumina pe televizor"
„Rolul principal în aria de acoperire a jocului de control al luminii, dar de multe ori în cursul procesului de producție de televiziune se întâmplă că ceva este în afara controlului stăpânul lumii. Dar sarcina principală, primară și primară este de a controla intensitatea luminii și forma fasciculului. De obicei, Fresnel spoturi luminoase utilizat în modul de fascicul larg pentru a oferi un spot luminos uniform pe zona iluminată este extrem de largă, și în care forma de bază a grinzii poate fi schimbată prin obloane dintr-un fascicul circular la o formă pătrată grindă. Perdelele sunt de obicei aplicate sub forma unei perechi scurte și a unei perechi de clape lungi; dacă sunt amplasate clapete de ușă mai mici în interiorul clapetelor mari, atunci este creat un "fiabil" control al fasciculului de lumină. "
„Avantajul principal al iluminatului cu halogenuri metalice, este faptul că toate luminile, cu excepția cel mai puternic (400 W sau mai mult) pot fi alimentate de la o singură fază de curent alternativ și conectați cablurile relativ ușoare. lumină suficientă pentru a umple umbrele create de lumina zilei sau pentru iluminatul zonelor mari pot fi păstrate într-un vehicul mic, alimentat de la rețeaua existentă. Chiar dacă este necesar un generator, acesta poate fi mult mai mic decât înainte. problemă congenitală de iluminat cu halogenuri metalice (în condiții normale) este că fluxul luminos emis de astfel de dispozitive este luminozitatea nu este constantă și se descompune la 60-85% din perioada AC de două ori ".
06. Anatoly Golovnya. "Lumină în arta operatorului"
"Iluminarea peisajului se bazează adesea pe reproducerea oricărui efect de lumină vizibilă (lumina unui șemineu, a unei lumânări, a unui lanternă, a ferestrelor). În practică, astfel de efecte se numesc "efecte vizibile", care, de pildă, subliniază vizibilitatea surselor de lumină efectivă. Indiferent de prezența umplerii, modelării și a luminii de contur în aceste cazuri, lămpile instalate separat, care vopsesc un efect de lumină. Dacă există un efect de lumină vizibilă în peisaj, toate celelalte iluminări sunt supuse distribuției luminoase care este necesară și determinată de acest efect. "
07. Blain Brown. Filme cinematografice și video
"După cum arată curbele de sensibilitate spectrală adiacentă, ochiul nu este la fel de sensibil la toate lungimile de undă. În lumină slabă, în special, există o schimbare clară în strălucirea diferitelor culori. Acest lucru a fost descoperit de Johannes von Purkinje. În timp ce mergea în zori într-o zi, von Purkinje a observat că florile albastre au apărut mai strălucitoare decât roșu, în timp ce în plină zi florile roșii erau mai strălucitoare decât albastrul. Acest lucru este numit acum efectul Purkinje și este deosebit de important în fotometrie. Efectul Purkinje îi face pe creier să perceapă lumina lunii ca fiind ușor albastră, deși, așa cum reflectă lumina soarelui, este aceeași culoare ca lumina zilei. Acesta este motivul pentru care este convenția de a lumina scene de noapte albastru.
08. Damir Ismagilov, Elena Drevalieva. «Teatrul de iluminat»
"Trei scene pentru iluminarea scenei - față, spate și lateral - au propriile caracteristici. Lumina îndreptată din sala de conferințe, adică cea din față, este capabilă să ilumineze scena, dar face și peisajul plat, vag și ușor, distrugând chiaroscuro. Iluminarea de control este creată de concentrația de lumină în fundal, în timp ce fundalul este foarte aprins. Cea mai eficientă combinație a celor trei metode: lumina din față oferă iluminare generală, lumină din spate și iluminare din lateral, ceea ce permite distribuirea corectă a luminii și a umbrei, oferă cel mai luminoasă scenă în modul cel mai expresiv ".
09. Burne Hogarth. "Jocul de lumină și umbră pentru artiști"
"Cel mai simplu exemplu de lumină provenind de la o singură sursă este lumina soarelui luminos în amiaza de vară. Atunci când este prezentat interiorul, de regulă, este utilizată lumina directă care emite dintr-o sursă puternică, foarte localizată. În lumina luminii directe, contururile siluetelor devin ascuțite, apar umbre adânci. Lumina directă poate produce fotolampuri, blițuri electronice, fulgere și alte surse similare. "
Cartea celebrului artist american Bern Hogarth este scrisă în primul rând pentru artiști și designeri și va fi, de asemenea, de interes pentru specialiștii în domeniul graficii informatice. De asemenea, descrise în exemplele de forma ei de transfer și spațiu de model prin umbre și diferite moduri de iluminare reprezentarea fețe, corpuri, peisaje și naturi statice oferi o perspectiva asupra naturii luminii, care este utilă nu numai pentru artiști, dar și reprezentanți ai altor profesii creative.
10. Leonid Varfolomeev. «Iluminatul elementar»
"Lungimea de undă vizibilă este de la 380 la 760 nm (0,38-0,76 μm). Evident, pentru eficiența maximă a radiațiilor, maximul său ar trebui să se situeze în partea vizibilă a spectrului. Din formula de mai sus se poate găsi cu ușurință că se obține la temperaturi de 3800-7200 K. Cu toate acestea, în lume, nici metalele care ar rămâne solide la astfel de temperaturi ridicate: Temperatura de topire a metalului refractar - tungsten - 3.600 K. Calculata că lumina se întoarce radiație tungsten la punctul său de topire este de 53,5 lm / W - este limita teoretică a eficienței luminoase, care ar putea fi o lampă cu incandescență în absența pierderii, și a corpului filament „lichid“. "
Un manual foarte scurt și modern privind echipamentele de iluminat. Natura luminii, valorile luminoase și unitățile de măsură, diversele surse, documentele de reglementare, criteriile de evaluare a calității - aceste și alte aspecte importante trebuie să fie cunoscute specialiștilor în iluminat. Și, deși directorul este destinat mai mult lucrătorilor din industrie, informațiile colectate în acesta pot fi utile reprezentanților profesiilor creative care doresc să înțeleagă mai bine problemele de producere a luminii și de redare a culorilor din diferite surse.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: