Ca și Ibsen, Shaw a făcut teatrul arena luptei pentru afirmarea dreptului de a vorbi adevărul. "Chintesența Ibsenismului" este tocmai negarea tuturor formulelor ", a spus Shaw. Dar dreptul fiecărui dramaturg de a inova Shaw este invariabil asociat cu profunzimea problemelor și cu puterea sunetului public al operei sale. Ca răspuns la prezentul, a văzut prima datorie și datoria scriitorului. Discuțiile sale personale au fost realizarea dorinței de a spune oamenilor adevărul despre societatea în care trăiesc.
În "The Quintessence of Ibsenism", Shaw conturează conturul imaginii eroului său pozitiv al unei minți sobre, care privește în mod realist viața și călăuzește în acțiunile sale nu prin iluziile romantice, ci prin cerințele rațiunii. Acesta este modul în care contrastul dintre "realist" și "romantic", omul cazului și persoana care preferă conversații de bună-natură la o anumită acțiune, se naște atât de caracteristică pentru Shaw. Aceste două tipuri fundamentale de caracter uman se regăsesc în multe piese Shaw.
Începutul activității dramatice a lui Shaw a fost legat de apariția, în 1891, la Londra a "Teatrului Independent". Fondatorul ei a fost regizorul englez Jacob Thomas Greene. Sarcina principală, stabilită de Grein, a fost aceea de a familiariza spectatorul englez cu drama modernă. "Teatrul Independent" contrastează piesele de divertisment cu dramaturgia ideilor minunate. Pe scena sa au fost piesele lui Ibsen, "The Cherry Orchard" și "Unchiul Vanya" de Cehov, "Puterea întunericului" de Tolstoi, "The Bottom" de Gorky. Pentru "Teatrul Independent" a început să scrie și Shaw.
Piesa sa de dramaturg începe cu piese numite "Plase neplăcute" (Plays Nepleasant). Acestea au inclus: "Casele lui Widow" (1892), "The Philanderer" (1893) și "Profesia doamnei Warren" (1893-1894). În "Piesele neplăcute" în fața noastră aparent destul de respectabil burghez, care au capital considerabil și conduc o viață liniștită aranjată. Dar această liniște este înșelătoare. În spatele lui sunt ascunse fenomene precum exploatarea, îmbogățirea murdară, necinstiți în detrimentul muncii și nenorocirilor celor săraci.
Spectacolul dezvăluie fundamentele economice ale acțiunilor și comportamentului eroilor săi, dovedind că moralitatea lor este condiționată de considerații de beneficii.
Principalul conflict al piesei este conflictul de opinii asupra vieții doamnei Warren cu viziunile fiicei sale Vivi. Vivi este prima încercare a lui Shaw de a crea o imagine a unui erou pozitiv care se opune lumii calculului și profitului. Vivi are propriile sale principii, propria sa vedere asupra lucrurilor. Ea crede pe bună dreptate că toată lumea ar trebui să lucreze; Existența parazită o dezgustă. Shaw nu sa limitat să includă argumentele lui Vivi despre necinstea modului de viață al tuturor celor care o înconjoară; el a arătat-o la serviciu în birou. Și, deși Vivi este legată financiar de lumea mamei și a crofoților, ea rămâne liberă din punct de vedere spiritual și curată moral. Raționalismul lui Vivi îi ajută să reziste influenței corupte a lumii proprietare, pentru a se opune unei vieți cinstite cinstite. "Imaginea lui Vivi este un pas în formarea metodei dramaturgice a lui Shaw. Aceasta este prima încercare de a construi o teatru tipică pentru teatrul său cu un subtext profund. "
Deja în piesele "Neplăcute", tendința caracteristică a lui Shaw a fost aceea de a transforma lucrarea de scenă într-o piesă de citit, o tendință care ar crește cu timpul. Maestrul de acțiune scenică, el include în piesele sale observații extinse, care conțin nu numai descrieri detaliate ale situației, ci și caracteristicile personajelor. Comentariile separate se transformă într-un fel de capitole false de natură narativă, intercalate organic în textul piesei (de exemplu, remarca în Candide). Pentru colecțiile pieselor sale, Shaw prefectează prefacerile care îi dezvăluie intenția și îi ajută pe actori, cititori și spectatori să-și înțeleagă mai bine punctul de vedere asupra imaginilor.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: