Machiaj în teatrul muzical

Înregistrați-vă pe forum

Tehnica de make-up a lui Grim într-un teatru muzical

Căutați pe forum

Machiaj în teatrul muzical

Machiaj în teatrul muzical
Machiaj în teatrul muzical

El a vorbit cu mari artiști: VM Vasnetsov, MA Vrubel, Konstantin Korovin, Valentin Serov, actorii Teatrului Maly, compozitorul Rachmaninov, a fost prieten cu Maxim Gorki. Imaginile sale pitorești create pe scena teatrelor Bolshoi și Mariinsky sunt de neuitat. Chaliapin au luat parte la „sezoane rusești“ în străinătate (1907-1909, 1913.), Promovarea activității M. Mussorgsky, Rimski-Korsakov și Rahmaninov. În plus, FI Chaliapin a avut talentul pictorului, o serie de picturile sale, lucrări de grafică și sculpturale au fost expuse la expoziții. Pentru a lucra la rolul Shalyapin tratați cu mare atenție. Repertoriul lui a fost multilateral, a jucat cu aceeasi indemanare partidele din repertoriul Europei de Vest si rusa. compozitor






A. Serov a grimat pe Chaliapin în opera "Judith", organizată în 1898 (Figura 32). Pentru el artistul M. Vrubel a făcut o schiță a operei machiaj lui Salieri „Mozart și Salieri“, iar artistul V. Polenov pictat Mefisto costum schiță pentru „Faust“ de operă pentru a ajuta la artist pentru a vedea imaginea intr-un mod nou. Luați în considerare machiajul Shalyapin în diferite jocuri.

Machiaj în teatrul muzical

Don Quijote (opera "Don Quixote"). Înaintea noastră există o față subțire, emaciată a unui nobil spaniol, dar, în ciuda vârstei sale mature, în ochii lui există o spiritualitate, o dorință de căutare, cunoaștere. O față veche bătrână este brăzdată cu riduri profunde. Sprâncenele pline de durere ridicate, un nas subțire lung dau chipului un caracter aristocratic. Completați coafura de machiaj, realizată pe o perucă sub formă de smoc. Mușchiul care se strecoară în direcții diferite, o barbă îngustă și ușor curbată, dă feței o amprentă războinică. Actorul a grimat gâtul, brațele, accentuând slăbiciunea (Figura 33).

Machiaj în teatrul muzical

Dimpotrivă, a fost machiajul lui Mephistopheles în opera lui S. Gounod "Faust". Lucrul pe imagine a continuat o perioadă lungă de timp. Actorul nu a vrut să se repete, el sa îndepărtat de șablonul obișnuit stabilit de mulți ani de alți interpreți ai acestui partid. Înainte de noi este o față frumoasă a bărbatului puternic, cu o frunte înaltă deschisă, pe care sunt vizibile ridurile adânci. Accentul pe față se face pe forma sprâncenelor, care seamănă cu aripile păsării. Sprancenele sunt în mod clar conturate, puternic curbate la transfer și ridicate la colțurile exterioare ale ochilor. O formă frumoasă a nasului frumos, cu nări umflate, buze bine comprimate fac fața atractivă și în același timp repulsivă. Întreaga față este imprimată cu pasiuni puternice. Completul machiajului este o mică mustață subțire pe buza superioară și o barbă grațioasă arătată ca o goană.
Joacă rolul lui Don Basilio (fig. 34), în J Opera .. Rossini „Bărbierul din Sevilla“, Chaliapin vrut să specificitate acută, machiajul lui a fost grotesc, amuzant și, în același timp, izbitoare în expresia ei. Actorul dorea să-și vadă eroul ca o personificare a râsului și a ironiei; fata amuzanta, gat, maini, figura. Caracteristicile feței sunt nasul ascuțit, puternic alungit, bărbia proeminentă în față, care contribuie la o alungire și mai lungă a feței. Actorul utilizează cu îndemânare lumina și umbra vopselelor de machiaj, umbrează dramatic ridurile nazolabiale, cretele pe obraji, ridurile adânci pe frunte. Arcurile arctice sunt puse sprancenele, de sub care arata ochiul mic. Pe față, expresia viclenia și viclenia este combinată cu o expresie a lașității și aroganței.

Machiaj în teatrul muzical

Mulți actori de operă au protestat împotriva ștampilelor din machiajul de operă, au respins peruca grosieră, lipsită de artă.
Y. V. Sobinov (1872-1934) - un cântăreț renumit care a atins punctul culminant al recunoașterii mondiale, a lucrat din greu și perseverent pe imagini pitorești, acordând o mare atenție machiajului. El a fost un muzician educat și subtil. Caracterele pe care le joacă se disting prin frumusețea, nobilimea, adevărul. Cantaretul și-a îmbunătățit în mod constant petrecerile, aprofundând imaginea muzicală. Sobinov și-a prezentat atitudinea în interpretarea rolului lui Lensky în opera lui Ceaikovski, Eugene Onegin, profund pătruns în gândurile și sentimentele eroului său. Aspectul exterior al lui Lensky a fost creat de tânărul Sobinov nu imediat. În acei ani mulți cântăreți nu aveau propriul lor dulap teatral, folosiseră peruci de stat și costume, care adesea nu corespundeau timpului și caracterului rolului. Sobinovului i sa oferit o perucă cu părul roșu cu păr scurt, sfătuită să lipsească cisterne roșii, pus pe un strat care nu se potrivea modului de la începutul secolului al XIX-lea. Publicul nu a fost șocat de imaginea eroului Pushkin. Mai târziu, Sobinov însuși a găsit fața potrivită. Lucrând într-un mod nou, Sobinov a gândit cu atenție caracterul, comportamentul personajului său, detaliile aspectului, machiajului, materialului studiat dramatic, au apelat la sursele originale.

Machiaj în teatrul muzical
Machiaj în teatrul muzical






Machiaj în teatrul muzical

Culoarea națională este dată în imaginea lui Zarema în baletul "Fântâna lui Bakhchisarai" BV Asafiev. Actrita a reusit sa transmita machiajului o imagine tragica a pasionatului Zarema.
V. Krieger luă o piele roșie, îi dădu ochii o formă de migdală, cu o culoare mai închisă a sprâncenelor, întinzându-și forma. Adăugarea la machiaj a fost o pungă cu două panglici negre lungi, ca niște șerpi coborând până la talie. Pe cap este o panglică largă, împodobită cu bijuterii prețioase pe frunte.
În baletul L. Delibe "Coppelia" V. Krieger a acționat ca o păpușă-frumusețe Coppelia. eroina sa - o păpușă de porțelan destul cu un ochi deschis naiv, încadrată de gene lungi, cu un ten delicat și obrajii roz, purtand o peruca cu încuietori cret blond. S-a găsit că machiajul se potrivea perfect imaginii marionetă.
În baletul lui I. Stravinsky Petrushka, Krieger a interpretat și rolul unei păpuși de balerină. O păpușă este o jucărie pentru care Krieger a luat un machiaj popular. sprancene Aproximativ nasurmlennye, obraji viu colorate, cum ar fi sfecla de ras, păr de culoarea paiului. Extern balerina papusa a fost rustic și prost în același timp amuzant și amuzant, dar nu a pierdut atractivitatea.
În rolul chinezului Tao Hoa în baletul "Red Mai" de RM Glier, balerina era foarte fermecătoare, feminină, cochetă. Grim a subliniat tipul etnic (figura 38). Fața era acoperită într-un ton general cu o nuanță gălbuie. Sprancene ochi negri, drepți, drept, de formă curată subliniată cu vopsea neagră. O roșie moale pe obraji, buze umflate, ca o floare. O perucă neagră era decorată cu o ghirlandă de flori mici. În lucrarea de machiaj, actrița a acordat o mare importanță coafurii.

Machiaj în teatrul muzical

Machiaj în teatrul muzical

Machiaj în teatrul muzical

Toate spectacolele au fost luminoase, pline de culoare, memorabile. Designul exterior a fost deosebit de performant artistic. Costumele și machiajul au fost realizate în cele mai bune tradiții ale operetei (Figura 41).

Machiaj în teatrul muzical

Machiaj în teatrul muzical
Decorarea foarte originală a sala de joc în salonul "Salome" (Figura 42). G. Shalyapina a propus să facă o machiaj care să semene cu o mască. Am aplicat vopsea albă (make-up teatrală) pe față, ne-a adus puternic ochii, sprâncenele.
Pe întreaga față era un fir de sânge roșu, care era lipit deasupra machiajului. A imitat cicatricea. Buzele luminate, lărgite, ca și ochii, au atras atenția. Aproape pe ochi și buze accentul a fost făcut în machiaj. Completarea a fost coafura. Pentru a alcătui machiajul nu este smuls, el a fost puternic pulverizat.
În piesa "Regina Spade" (bazată pe povestea lui Alexander Pușkin), personajele seamănă cu fantome sinistre. Fețele artiștilor au fost puternic impregnate cu vopsea albă, golurile (luând în considerare structura anatomică a feței), ochii, subcultele s-au întunecat. Din auditoriu, machiajul părea fantastic, cu o atingere a morții, cealaltă lume.
În piesa „Othello“, dl Chaliapin să abandoneze tradiționale „negroid“ make-up și ridică tonul general pentru fata Othello și suita lui de măsline, măsline verzi, cum este cazul în rândul locuitorilor din Maroc. Setul de farfurii a completat machiajul național.
Dressing deoarece camera compoziției dramatice completează decizia inițială performanțele coregrafice, este organic combinat cu costume, plasticitate.
Machiaj în revistă muzicală, spectacole. Noile revizuiri, spectacole de muzică, care sunt aranjate în cazinourile, teatre speciale de scenă, au o amprentă specială. Acestea sunt întotdeauna costisitoare, pline de culoare, spectacole vii cu un număr mare de dansatori de balet, muzicieni, cântăreți.
Câinii participă adesea, ceea ce pare să fie legătura dintre numere. Acestea sunt măștile, machiajul roșu, clovnul alb.
Costumele spectacolului sunt realizate în așa fel încât să sublinieze formele corpului dansatorilor, este minim. Acestea sunt pene de struț de diferite culori, fire de margele, paiete și pietre care stralucesc în lumina luminilor.
Modelele și coafurile participanților la spectacole reamintesc machiajul în balet, nimic nu ar trebui să facă dansuri mai mari. Coafurile sunt compacte (realizate din păr propriu sau puse pe peruci).
Asigurați-up poate fi înlocuit cu make-up, deoarece vopseaua uscată: umbre, pudra, ruj, stilouri sunt mult mai convenabil de a lucra, ei nu sunt pătate, nu se estompeze.
Make-up-ul se face conform schemei "fata frumoasa tânara". Suprapunerea cremei tonice, răcirea, aplicarea de blush, umbre pe spațiul sub-pustular, subliniind linia genelor, sprancenele, colorarea buzelor. Paleta de culori poate corespunde modului cel mai modern sau poate fi aleasă ținând cont de gustul personal.
Designeri, artiști au tendința de a da postanovshiki deosebit fast design-ul exterior, sclipici, incantare, asa ca-membru reprezentare poate fi făcută cu aur, argint, perla umbra, folosind Masini de introducere (pete mari) poyetok. De multe ori vopsele lichide corp tonifiat, dându-i bronzul.
Cabaretul "Moulin Rouge". Unul dintre cele mai vechi cabarete este Moulin Rouge din Paris, fiind vizitat de artiști precum Toulouse Lautrec, Edouard Manet. Spectacolul de la Moulin Rouge este un artificii strălucitoare, constând în dansuri, cancan, plimbări cu animale. În Noua Revoluție, sunt angajate 60 de fete, pentru care se creează 1000 de costume, se folosesc pe scară largă efecte moderne de iluminare.
Și machiajul "de fotbal" pe corpul frumuseților cabaretului francez din "Moulin Rouge"? Este o ficțiune sau un miting?

Machiaj în teatrul muzical

Comediții care participă la spectacolul de gheață alcătuiesc, oferindu-și fețele o expresie amuzantă: schimba forma sprancenelor, buzelor, trage o mustață, mușchi de lipici, barbe.
Participanții la complotul "Mozart" sunt îmbrăcați în peruci de pudră. Doamnelor - în peruci cadru - kuafjury, bărbați - în peruci mici, sub formă de pudră, cu litere și "coadă" în spatele lor. Marimea participantilor se face conform schemei "fata frumoasa tânara": fundatie usoara, blush, dermatograf, sprâncene, culoarea buzelor. Make-up-ul trebuie facut in stil rococo, oferind prospetimei fata. Modernul make-up cu umbre în jurul ochilor este necorespunzător, deoarece va distrage atenția imaginea creată a secolului al XVIII-lea.
În programul Balletului de la Viena, viziunea "Masquerade" sa bucurat de un mare succes printre spectatori (Fig.44a, b).

Machiaj în teatrul muzical

În acest spectacol distractiv, sunt prezente Harlequin, Torero, Candy, Tin Soldiers, Beautiful Doll. În imaginile pitorești veneau la viață personaje pe care le-am cunoscut încă din copilărie. În țara de păpuși, unde spectatorii se întâlnesc cu eroii lor preferați, puii uriași de pluș, păpușă, artilerie, soldați de tin, totul pare natural.
Machiajul păpușii se face în conformitate cu schema "o față frumoasă tânără", bucle frumoase, un arc mare dau interpretului rolul păpușilor frumoși ca jucărie.

Machiaj în teatrul muzical

Machiajul lui Harlequin este făcut în stilul de colorare a feței tradiționale. Pictate puternic sub formă de spranceană crescente, ochii sunt rezumați, genele de machiaj inferior, buzele sunt făcute din vopsea strălucitoare.
Machiajul de comici, clovni se face în aceeași manieră ca în circ. Mamele amuzante sunt create cu ajutorul vopselelor de machiaj. O față strălucitoare, un creion întunecat, pictat în sprâncene sub formă de arc, a subliniat pleoapa superioară și inferioară, astfel încât ochii se uităau sub forma unui cerc (minge). Gura are culori vii. Costumele, pălăriile completează machiajul participanților la performanță.
Ceilalți artiști care participă la spectacolele de pe gheață fac un machiaj conform schemei "tinere frumoase fețe".

I. S. Syromyatnikov
«Arta machiajului»







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: