ELEMENT:
arhiva cea mai mare
Poezia rusă
Alexander Tvardovsky (Natura, pace, cache a universului.)
Având în vedere că natura afișările trecut prin memorie, cel mai puternic dintre ele sunt vizuale (poezie TVARDOVSKY vopsele nu bogat), și mai ales olfactiv auditiv „tras-o vară // fân proaspăt plin, pâine proaspătă“ ( „Înainte de ploaie“); "Mirosul trist al fânului tânăr"; „Ziua prigreet langa casa miroase // // Târziu primăvară iarbă paie uscate // Și frunze de cartof“; "În vânt, ce-dacă, podnulo // Din acele câmpuri triste"; "Foliaj otpylala, // Opal, și mirosul de întârziere // în prezent Aspen - // Gor'kavyi si legkomoroznym" etc. Natura la TWARDOWSKI - o lume de mirosuri puternic infuzat cu ierburi și frunze.
Caracteristic pentru conceptele TWARDOWSKI - „e timpul“, „timp“, care este gyre subiect al naturii și a vieții umane: în principal, acestea sunt aceleași, și, prin urmare - o acceptare lirică a fiecărui termen în uter de zile, acordul cu reglementările sale speciale și legi: „Bună ziua, în orice moment pentru a // si testat pentru „(“ ceai mic salcie-floare „1967; vezi și:“ ... bunicul meu a plantat copaci „1965;“ Toate termenele sunt scurte în această lume“, 1965). Dar există un liric și timpul său prețios lui - dimineața și primăvară, mai târziu, atunci când vrea să înceapă din nou de viață. Acest „porii rece jogging exuberant“, „mai devreme oră vigoare“ este cântat în cel mai mare număr de poezii: „De îndată ce zăpada începe sfredel.“ (1949); "Zăpada va deveni albastru închis" (1955); "Ora de creștere a zorilor" (1955); "Vă mulțumesc pentru această dimineață" (1966).
Pentru că Tvardovski se caracterizează printr-o lipsă aproape totală a imaginilor cerului: conform recunoașterii poetului, el nu este deranjat de "distanța luminilor îndepărtate". Eroul pare să nu aibă timp să se trezească din îngrijirea care îl leagă de treburile pământești, de natura pământească. Într-o anumită măsură, această indiferență față de cer este, în general, caracteristică pentru poezia peisagistică din anii 1920-1950: soarele, luna, stelele sunt rare (cu excepția lui A.Bagritsky, A.Prokofiev). Ultimul mare poet al cerului au fost V. Mayakovsky și S. Yesenin. și sună gelos de "cerul Autocratului" și de dorința de ao răsturna. Ulterior, poeții își declară deschis angajamentul față de pământ: O Mandelshtam. "Zece ceruri pe care ne-a costat pământul";
N. Tikhonov. "Văd că cerul nu este bogat, dar despre pământul în care merită să vorbim";
P. Vasilev: "Sub acest cer, omul era egal cu pământul";
Y.Smelyakov (întorcându-se la pământ): "Tu ai devenit cerul și valurile pentru mine";
A. Tarkovsky; "Am luat puțin din pământ pentru ceruri, / / am luat mai mult din cer pentru pământ". Și Twardowski în peisajele sale numai teren adevărat, în special flora de acoperire proaspătă și teșite - verde, iarbă, frunze, fân, paie, care poate fi, nici unul dintre poeții nu acționează într-o astfel de dens, parfumată și înăbușind materialitatea ei: „[.]. Mai mult teren cu derninkoyu uscat // // interior îndepărtarea rădăcinilor, // se află sub o lopată să se odihnească“; „Pământ obvyanet greu // foliaj împletit vechi, // va mâzgălind iarba“; „Damf // arin, salcie // foliaj prăfuit // feribot arat // Otavi ;. // culoare cartofi, lenjerie de îngălbenire verde // // // si cereale mai cald la mizeria actuală.“ ( „Aici și acolo fum foc de grădină. „“ zăpadă întuneca albastru. „“ Pentru o mie de mile distanță. „).
Și mai devreme, pentru tineri, și în mai târziu de natură versete apare adesea ca parte a unei idilă liniștit, senin - ca un mediu pastoral și viață hlebopasheskogo pașnică ( „Despre un vițel“, 1938; „Ferma Zagorje“, 1939) sau un refugiu de grijile și „Duhurile „viață activă civic:“ în ziua vieții mele, chiar la partea de jos // // // vreau sa stau la soare, pe un penushke cald //“. Cu toate acestea, pentru perioada matură Twardowski de lucru pe poemul „În îndepărtat - distanța“ (1950-1960) se caracterizează prin motivul transformării active a naturii: istoria cuceririi râurile mari din Siberia, stăpânirea energia apei este reflectată în poemul, iar în versetul adiacent „prag Padun“ (1957), "Conversația cu Padun" (1958). În același timp, declarând că, în loc de unul din „frumusețea pământului“ ar trebui să vină altul, a creat poetul este conștient de imensitatea și datoria omului față de natură: „În natură, nici un pas cu pas, pentru a // imediat, dreapta, syak // Ea decât - Nu trebuie să plătească // pentru acest pas foarte.
Trimiteți-le prietenilor: