Filtrele de conversie efectuează trei grupe mari de funcții:
1. Corectarea diferențelor existente în ceea ce privește temperatura și culoarea culorii în timpul fotografierii în condiții în care sunt prezente diferite tipuri de surse de lumină, pentru a exclude sau a reduce diferența dintre temperatura lor de culoare și valorile de umbră.
2. Reducerea surselor pulsate și continue de lumină la o valoare uniformă a temperaturii de culoare pentru a crea bazate pe aceleași temperaturi de culoare efecte diferite asupra acestor valori ale vitezei de declanșare și diafragma sunt expuse atunci când ambele impulsuri de lumină și continuu. Ie pentru fotografierea mixtă.
3. Simularea diferențelor dintre diferitele tipuri de surse de lumină, atunci când este necesară reproducerea anumitor condiții de iluminare naturală sau artificială.
Dar să începem în ordine.
În lucrarea sa, fotograful folosește surse de lumină naturală și artificială cu diferite temperaturi de culoare. Și nu-l deranjează dacă are un singur tip de sursă de lumină în rama lui (de exemplu, numai soarele sau numai studio clipeste). Apoi, folosind un grosieră subșir WB (balans de alb) în camera sau subșir echilibru mai subțire de culoare în RAW-convertor (și să ne amintim că toate imaginile fotograf profesionist sunt RAW-convertor), el poate alege valorile dorite, și nimeni nu vede nuanțe nedorite în fotografie.
În alte situații, atunci când se utilizează mai multe tipuri de surse de lumină care au temperaturi de culoare diferite, este necesar să se țină cont de aceste condiții complexe de iluminare. Faptul este că în viață nu observăm atât diferența de temperatură a culorii. Acest lucru se datorează faptului că creierul nostru așa cum le prelucrează informațiile pe care le primește și, spre deosebire de fotografie, care este în mod clar o izbitoare orice diferență de temperatură de culoare, le netezește.
Tungsten, blitz de studio, lumini solare nu diferă în nuanțe și o diferență suficient între ele rascchitat (care se face cu ajutorul unui tabel special) și a obține o temperatură exactă meci de culoare.
In acest scop filtre grosiere, de exemplu 201 sau 204, care in mod dramatic de la un tip de sursă de lumină la o altă schimbare a temperaturii de culoare, și mai subțire, tăiați filtre, cu ajutorul cărora este posibil pentru a regla temperatura culorii la toate pentru valori mici de până la 100 grade Kelvin. Cu ajutorul celor din urmă, este posibil să se corecteze diferența dintre temperatura de culoare a halogenului, care diferă de valoarea minimă până la valoarea maximă cu câteva sute de Kelvin. Se crede că nici ochiul uman, nici fotografia nu pot distinge între zonele iluminate de diferite surse de lumină, în cazul în care temperatura lor de culoare diferă cu nu mai mult de 50K.
Un alt lucru - o lămpi cu descărcare în gaz (lămpi de economisire a energiei, fluorescente), care, în plus față de o varietate de temperaturi de culoare (există lămpi calde, neutre, reci) sunt de asemenea marcate verde. Deoarece astfel de lămpi sunt foarte des folosite în iluminatul interiorului și, de asemenea, destul de larg ca iluminatoare de studio, este selectat următorul grup de filtre de conversie, care compensează această umbră. Există filtre cu o tentă verzuie, care ar trebui să fie purtat pe lămpile bliț sau lumină constantă, lămpi și filtre cu tentă mov (Magenta), care, atunci când este purtat pe sursele cu lămpi fluorescente, elimina această nuanță. Deoarece această nuanță are un grad diferit de la un tip de sursă de lumină la altul, filtrele sunt produse cu grade diferite de intensitate a acestor nuanțe. Unele filtre, pe lângă ajustarea nuanțelor, schimbă și temperatura temperaturii, dar pot fi înlocuite cu o combinație simplă de filtre de conversie.
Există și alte surse de lumină, uneori specifice, pentru care s-au creat și filtre, care modifică în mod clar valorile temperaturii și nuanței culorii cu o anumită valoare. Aceste lămpi metal halogen (HMI), lămpi cu descărcare de sodiu (lampă de sodiu), lămpi cu arc (arc de carbon), diode emițătoare de lumină (LED). Caracteristicile lor sunt alese astfel încât să corecteze curbele spectrale și să le aducă la maximum pentru acele surse la care vor aproxima sursele de lumină originale.
Iată câteva filtre dintr-o mare varietate de filtre de conversie pe care fotografii le folosesc în munca lor.
201 FULL CT BLUE Modifică temperatura de culoare a sursei constante la temperatura de culoare a pulsului. Se utilizează atunci când este necesar să se combine temperatura de culoare a diferitelor tipuri de surse.
204 CT ORANGE FULL Efectueaza aceeasi functie, pune doar o sursa cu o culoare impuls. În timpul fotografierii, în acest caz, trebuie să schimbați temperatura de culoare în cameră la 2800-3000 K, cum ar fi lumina cu halogen.
247 MINUS VERDE Dacă utilizați în materialele de studio cu lămpi fluorescente, iar acestea nu sunt de conducere, ci doar să completeze modelul de bază al luminii, punând pe acest filtru, le vom livra de la culoarea verde caracteristică.
244 PLUS VERDE Dimpotrivă, dacă trebuie să surse de lumină fluorescente, adaugă un impuls sau halogen, apoi utilizați pentru a adăuga acest filtru caracteristică fluorescentă Lama nuanță verde, care apoi să fie ușor de corectat TINT motorului în convertor RAW. În mod natural, potrivirea temperaturii culorii va necesita utilizarea unor filtre de conversie calde sau reci (201 sau 204).
218 CEL MAI BUN BLUE CT Filtru de conversie rece, care schimbă temperatura de culoare destul de puțin cu 200 K (de la 3200K la 3400K). Când fotografi trage lumina cu halogen cu lămpi controlate de putere se confruntă adesea cu faptul că puterea diferită este un halogen de temperatură de culoare diferită, și în consecință o culoare caldă sau rece. Acest filtru "slab" este conceput pentru a elimina această diferență.
1. Deci, una dintre cele mai comune aplicații ale filtrelor de conversie este de a aduce valorile temperaturii de culoare a diferitelor tipuri de lumină atunci când fotografiați folosind diferite tipuri de lumină.
De exemplu, sunteți într-un film într-un interior unde majoritatea surselor de lumină sunt fluorescente. Și tu folosești flash. Dacă setați temperatura de culoare pe bliț, atunci totul în jur va avea o nuanță verde - aceasta se va simți simțită de lămpile fluorescente. Și problema este că această lumină se încadrează și pe modelul tău. În plus față de lampa flash, este de asemenea iluminat de o lumină fluorescentă constantă. Ce va fi tonul pielii ei, am discutat deja. Puneți un filtru 244 GREEN PLUS, iar lampa dvs. flash are aceeași nuanță verde cu cele fluorescente. Aceasta înseamnă că întreaga fotografie este de aceeași nuanță și motor de pachete de corecție TINT în convertor RAW repara complet această culoare și întregul cadru va avea un fel de neutru, frumos, elegant, și dreapta.
Un alt exemplu. Sunteți pe stradă, folosind o sursă de lumină cu halogen puternică este constantă, în principiu, deja cu 300-500 W putere poate câștiga încredere vă permite să fotografiați pe stradă, și numai interioare, luminat de ferestre cu lumină naturală și nu are nimic de spus. Direcționați lămpile către model, dar ele oferă o lumină foarte caldă, cu o culoare portocalie pronunțată, vizibilă chiar și atunci când fotografiați, ca să nu mai vorbim de fotografia finalizată. Puneți filtrul 201 pe sursa de lumină și obțineți o lumină cu o temperatură de culoare de 5600, la fel ca și pentru lumina zilei.
Dar uneori este necesar să nu se folosească complet filtrele, adică pentru a schimba temperatura de culoare nu complet de la un tip de sursă la altul, dar numai parțial, la o valoare intermediară. De exemplu, trageți în interior, unde în fundal există mai multe surse de lumină cu lămpi cu incandescență având o nuanță caldă. Ochii noștri nu sunt atât de diferite temperatura de culoare, la fel ca aparatul de fotografiat, dar știm că incandescente cald, observăm că, atunci când le vedem în lumina zilei, mult mai rece. Prin urmare, ne așteptăm ca acestea să fie un pic cald în fotografii, deoarece suntem obișnuiți să îi vedem în viață. Cu toate acestea, eliminând modelul de lumină prin impuls, și lăsând totul așa cum este, vom obține pete portocalii de lumină în fundal, atât de mult pe aparatul de fotografiat lumina lor cald este diferit de pulsul. Dacă punem un filtru pe sursa pulsului 204, ajungem ca temperatura de culoare a impulsului să corespundă în totalitate temperaturii de culoare a lămpilor cu incandescență. După instalare convertorul RAW corespunzătoare temperaturii de culoare a lămpii în fundal va deveni lipsit de viață alb, neutru (pentru că au aceeași temperatură de culoare ca și bliț), ele complet nu corespund ideilor noastre despre ceea ce ar trebui să arate în lampa de imagine cu incandescență. Filtrul intermediar, de exemplu, 205 va veni la salvare, va schimba doar jumătate temperatura temperaturii, în comparație cu filtrul complet 204. Prin reglarea temperaturii de culoare în convertorul RAW, vom primi sursele de lumină constantă în fundal mai mult în raport cu valoarea inițială. Ie ele vor fi greu calde, așa cum ne așteptăm ca ele să fie și care sunt atât de plăcute ochiului nostru.
2. Cu toate acestea, uneori este necesară o potrivire strictă, absolută a temperaturii culorii. De exemplu, atunci când fotografiați lumina amestecat atunci când lumina vizibilă în cadru și simultan ispulsnogo și lumină continuă, și că o varietate de efecte construite pentru a se potrivesc cu cerințele de acuratețe crește dramatic.
Nu trebuie să ia în considerare faptul că lumina pulsata are o temperatură de culoare mai mult sau mai puțin constantă la diferite de putere, în timp ce la o temperatură constantă de culoare de lumina se schimbă în mod substanțial atunci când este utilizat în diferite capacități deja.
Prin urmare, dispozitivele cine, de regulă, nu sunt reglementate de putere, deoarece diferența de temperatură a culorii se va observa când mai multe surse sunt utilizate simultan la diferite capacități. Și chiar dacă au ajustări, au de obicei o poziție fixă, în care temperatura culorii corespunde unei anumite valori. Astfel, DedoLight are două valori fixe de 3400 K - la valoarea maximă și 3200 K - la o valoare de aproximativ 80% din putere.
În fotografie, pentru corespondența exactă a temperaturilor, este necesar să se selecteze puterea luminii constante și uneori să se pună mai multe filtre intermediare. (Cald - 205, 206, 223, rece - 202, 203, 218) selectarea numărul acestora astfel încât să se obțină o diferență de temperatură de culoare nu mai mare de 50 K (adică, valoarea percepută de ochiul uman în imagine)
După aceea, selectarea capacitatea exactă a dispozitivului și aplicarea filtrelor „complete“ conversie sau podstaivayas sub valoarea capacității existente (având temperaturi de culoare diferite), folosind filtre de conversie „intermediare“ se schimbă doar parțial temperatura culorii, putem profita din plin de oportunitățile care oferă utilizarea simultană a luminii în impulsuri și continuă: făcând o pluralitate de efecte artistice, diverse tehnici pentru a simula fotografiere, și aplicarea unui filtru ce deja fi colorate Nu sunt un fotograf și artist, la fel ca o perie, pictura cu lumina. Aceasta este o direcție foarte interesantă și este complet dependentă de disponibilitatea unei game largi de filtre de conversie în studio.
3. În sfârșit, aplicăm un filtru de conversie pentru a simula diferite condiții de iluminare, pentru a crea nuanțe calde sau reci în cadru. În crearea de fotografii în culori, vom imita adesea sursele de lumină cu temperaturi diferite culori: de iluminat de noapte, iluminat interior artificial, lumina calda dimineata, doar vreme rece sau căldură. Este întotdeauna folosit în filme, dar nu atât de des în fotografie. Sunt fotografi profesioniști care se disting prin posedarea virtuoasă a conversiei, precum și orice filtre.
un filtru rece (valoarea trebuie selectată empiric), în timp ce sursa de lumină din partea laterală a camerei este caldă.
Dacă vrem să facă un model cu o lumânare în mână, care se uită la noi prin pădurea întunecată de noapte, pentru crearea mediului, atmosfera de lumina rece de noapte, vom alege un filtru rece, în timp ce sursa de lumină, „suport“ aprinde o lumânare. Acesta din urmă strălucește paralel cu razele din lumânare, dar nu cad pe lumânarea însăși și pe lampă. La urma urmei, în această situație, vom alege pe ce valori tonale - pe lumânare, sau o persoană, și ca urmare a alege o lumânare pentru a adăuga mai multă lumină la fața m, astfel expunerea la align feței și o lumânare.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: