Fotojurnal el, filtre lumina, role dmitry - filtre de conversie și corecție

CAPITOLUL 1-5. FILTRELE DE LUMINĂ PENTRU DEMONTAREA LANDSCAPEI
6. FILTRE DE LUMINĂ DE CONVERSIE ȘI CORECȚIE

Vă aduc la cunoștință unul dintre capitolele cărții mele viitoare despre fotografia peisajului.






Retipărirea pe Internet și pe suporturile de imprimare este interzisă.

Următoarele filtre ale examinării noastre vor fi un grup de așa-numite filtre de conversie și corecție. Ele sunt folosite doar în filmul de film și scopul lor este de a transforma temperatura de culoare a iluminatului într-un anumit tip de film sau de ao schimba ușor. Să vorbim despre asta în detaliu.

Fiecare culoare corespunde temperaturii de culoare. Ce este? Dacă culoarea suprafeței unui obiect ne-radiant neîncălzit poate fi descrisă de lungimea de undă, atunci cu corpurile încălzite și radiante vom face diferit. Imaginați-vă un corp absolut negru, adică un corp care nu reflectă nici o rază de lumină. Pentru un experiment primitiv, permiteți-i să fie o spirală de tungsten într-un bec electric. Conectați acest bec nefericit la un circuit electric prin intermediul unui reostat (rezistor variabil), expulza toți din baie, stinge lumina, va furniza curent și va continua să respecte culoarea spiralei, scăderea treptat rezistența reostatul. La un moment dat, corpul nostru absolut negru va începe să strălucească cu o culoare roșie abia vizibilă. Dacă măsurați în acest moment temperatura sa, se dovedește că va fi aproximativ egală cu 900 de grade Celsius. Cu toate acestea, fizicienii folosesc adesea scara Kelvin. Astfel, începutul radiației vizibile a unui corp absolut negru este deja observat la 1200 K, și corespunde marginea roșie a spectrului. Aceasta este, pur și simplu vorbind, temperatura de culoare de 1200K corespunde culorii roșii.

Filmul obișnuit "în timpul zilei" este destinat iluminării cu o temperatură de 5500 K. De unde a venit acest număr? Faptul este că temperatura de culoare a luminii solare este de aproximativ 4000 K, lumina cerului albastru dă aproximativ 7000 K, iar amestecul lor, numit lumina zilei. are doar o medie de 5500K. Acum, să vedem ce se întâmplă când soarele se află în spatele unui nor? Așa este, deoarece doar lumina de la cerul albastru rămâne, temperatura de culoare a iluminării crește imediat de la 5500K la 7000K. O altă situație este că soarele roșu este pe punctul de a merge dincolo de orizont, iar cerul nu este albastru deloc. Deci, la apus, temperatura culorii scade drastic, până la 3000K. Ce ar trebui să facem atunci când fotografiați în astfel de condiții de iluminare?

Dacă în fotografie digitală aceste probleme sunt tratate pur și simplu prin stabilirea echilibrului de alb la valorile corespunzătoare, atunci într-o fotografie fotografică, utilizarea filtrelor speciale de lumină este instrumentul încercat și folosit pentru corectarea temperaturii de culoare. Condițional, ele pot fi împărțite în două grupe: conversie și corecție. și în cadrul fiecărui grup să crească și să scadă. Rețineți că toate filtrele de amplificare au numere par (80, 82) și toate filtrele de coborâre au numere impare (81, 85).

Filtrele de conversie sunt concepute pentru a face corecții de bază la temperatura de culoare a iluminării. Sarcina lor este de a transforma radical tipul de iluminat într-un film neadecvat pentru el. Ele sunt împărțite în "creșterea" și "scăderea".

Creșterea filtrelor de conversie de culoare albastră măresc semnificativ temperatura culorii luminii, de exemplu la 2300K (filtru 80A). Ele sunt folosite în cazurile în care

Când se poate folosi acest filtru la fotografierea peisajului? Uneori este posibil să-l utilizați înainte de apusul soarelui, să se răcească ton prea cald al scenei, dar trebuie amintit faptul că foarte apus de soare doar predominanța plăcută de tonuri calde, și „răcire“ prea mult forțată poate lipsi apusul de soare cel mai important lucru. Dar aici merită să ne amintim că nu se datorează unei fotografii amatori de succes, dar, în ciuda eforturilor depuse, dar fără aceste eforturi nu s-ar fi dovedit deloc, deci ar trebui să încercați totul.

În stânga este o fotografie făcută fără filtru, în dreapta - cu un filtru de 80A. În ciuda culorii albastru închis al filtrului, imaginea din dreapta are un ton de culoare mai echilibrat decât cel realizat fără filtru. Rețineți că, în urma aplicării filtrului, culoarea a devenit tot mai "în timpul zilei", dar atmosfera dimineții nu a fost pierdută nicăieri, pentru că încă indică umbrele de pe fotografie.
NIKON D70, SIGMA 28-80, f.r.65mm 1 / 60c, f7.1 ISO200, wb "soare", fără filtru și cu filtrul Quantaray 80A.

Reducerea filtrelor de conversie de culoare chihlimbar, dimpotrivă, reduce semnificativ temperatura de culoare a iluminării, la același 2100-2300K. Acestea sunt necesare pentru filmarea în aer liber în lumina zilei pe filme cu indexul "T", care sunt proiectate pentru iluminarea artificială. În acest caz, temperatura culorii va fi convertită de la 5500K existent la 3200K (sau 3400K) necesare. Astfel de filtre includ filtre seria 85, cum ar fi 85A (-2100K), 85V (-2300K) și 85C. Din moment ce pictorul normal peisagistic nu filmează filme cu indicele "T", aceste filtre sunt greu de folosit pentru noi, cu excepția filmărilor în zonele muntoase "reci".

În stânga - o fotografie făcută fără filtru, în dreapta - cu un filtru 85A. Fotografiile sunt luate la o altitudine de aproximativ 3000 m, iarna în Cordillera. Din cauza cerului tulbure și a unei mici părți a soarelui în iluminare, imaginea din stânga a primit un ton foarte rece. Filtrul a încălzit în mod semnificativ temperatura culorii, dar veți fi de acord că, în astfel de condiții, o astfel de scădere a temperaturii culorii nu este recomandată. Adevărul, cel mai probabil, se află undeva în mijloc.
NIKON D70, SIGMA 18-35, f. 18mm, 1 / 60c, f6.3 ISO200, wb "însorit", fără filtru și cu filtrul Quantaray 85A.

Filtrele de corecție sunt proiectate să producă corecții atât de semnificative în temperatura de culoare a luminii. Sarcina lor este de a corecta temperatura de culoare a iluminatului cu câteva sute de grade. Ele sunt, de asemenea, împărțite în "creșterea" și "scăderea".

Creșterea filtrelor corective albastre crește ușor temperatura culorii iluminării. Ele sunt folosite în cazurile în care fotograful se confruntă cu sarcina de răcire ușoară a culorii, de exemplu, în cazul în care soarele se apropie de apus. În acest caz, temperatura culorii va fi ajustată la 200-400K. Astfel de filtre includ filtre din seria 82, cum ar fi 82A (+ 200K), 82B (+ 400K), 82C-D.

În stânga este o fotografie făcută fără filtru, la dreapta cu un filtru Tiffen 812. Să aruncăm o privire la situația de temperatură-lumină. Când fotografiați aceste dune din deșertul Chichuah din New Mexico, constând din nisip de ghips absolut alb, era tulbure. Astfel, principala iluminare a dunelor era o lumină rece albastru-albastru, reflectată de nori. Soarele care pătrunde din est nu a încălcat această stare de lucruri. Prin urmare, dunele din imaginea din stânga au un ton foarte rece. Aplicarea filtrului a dat imaginii un ton mult mai cald, amintindu-ne că evenimentul apare dimineața, aproximativ o oră și jumătate după răsăritul soarelui.
NIKON D70, SIGMA 28-80, f. 72mm, 1 / 60c, f25 ISO200, wb "însorit", fără filtru și cu filtru Tiffen 812.

Când trebuie să aplicăm aceste filtre? Mulți oameni cunosc senzația de durere după fotografierea peisajului, atunci când sufletele cântă în timp ce trag, iar în fotografii același peisaj iese rece și respingător. Și de ce ne-am așteptat să primim? Iarbă, cer, copaci - toate aceste obiecte au culori reci (verde, albastru și albastru). Mai ales tonul este influențat de reflexele din cer pe iarba și frunzele copacilor. Aici filtrele din seria 81 vor ajuta. Prin "încălzirea" scenei, acestea vor face mai plăcut pentru spectator. Nu vă fie teamă să experimentați filtrele din această serie cu o densitate ridicată (până la EF), rezultatul nu vă va dezamăgi.

Stânga - fotografii realizate fără filtru, dreapta - cu Tiffen filtru 812. După cum se știe, culoarea verde poate avea o răceală și un ton cald. În natură, de regulă, verdele are un ton rece, cauzat de reflexele cerului. Acest lucru este clar văzut în imaginea din stânga sus. În același timp, spectatorul îi place mai mult tonul mai cald. De aceea, uneori scena poate fi "încălzită" cu ajutorul filtrelor din seria 81 (sau un echilibru mai cald de alb când fotografiați pe o cameră digitală). Comparați aceste imagini. Sunt de acord că, de exemplu, tonul cald al imaginii inferioare drepte este mai potrivit pentru spiritul deșertului Sonora din New Mexico decât tonul rece al imaginii stângi.
Apropo: cititorul observativ poate observa că aș putea să fac fără filtru, fotografiind aceste peisaje. Deoarece fotografiile au fost făcute cu o cameră digitală, mi-a fost de ajuns să reglez balansul de alb la o valoare mai caldă sau mai rece, de exemplu în "umbra", pentru această ilustrație. Cu toate acestea, în scopuri ilustrative am folosit filtrele corespunzătoare.
Deasupra: NIKON D70, SIGMA 18-35, f.r.18mm, 0.6c, f22 ISO200, wb "soare", fără filtru și cu filtrul Tiffen 812 (ambele - cu polarizor Tiffen C-PL).
Mai jos: NIKON D70, SIGMA 28-80, f.r.40mm 1 / 250C, F8.0 ISO200, wb "soare", fără filtru și cu filtrul 812 Tiffen.

De asemenea, există adesea situații mai complexe, în care nu puteți face decât un singur filtru. Abordarea generală în astfel de cazuri este simplă - utilizați două filtre, însumând (sau scăzând) efectele acestora. În toate cele de mai sus, tabelul de mai jos vă va ajuta.

Și puțin despre ultimul grup de filtre din această familie - despre filtrele pentru lămpile fluorescente. Aceste filtre sunt fabricate din sticlă brun-violet. Filtrul FL-D este utilizat pentru filme "daytime" atunci când lucrează cu fluorescente fluorescente, FL-W pentru aceleași filme, dar pentru lămpile albe,

Ele pot fi folosite în peisajul urban pentru a fotografia tipurile de vitrine ale orașului în seara, ceea ce dă cu adevărat efectul dorit. Cu toate acestea, restul imaginii va fi ușor "maro", acest lucru trebuie luat în considerare. Deci, dacă există surse de lumină cu temperatură de culoare diferită pe scenă, atunci este mai bine să nu mai aplicați complet filtre corective. Acele peisaje urbane seara si sunt bune - o varietate de surse de lumina. Aceste filtre nu sunt mult mai scumpe decât cele de protecție. De asemenea, voi remarca faptul ca in experienta mea cu aceste filtre in fotografie peisaj, utilizarea lor este recomandabil numai pentru impuscaturi noapte oras.

Să ne uităm la imaginea celebrului instituție. Fotografia din stânga arată clar tonul verde, dat de sursele luminoase de iluminare. Filtrul F-DL a ajutat să scape de el, uită-te la fotografia din dreapta. Vă atrag atenția asupra faptului că astfel de trucuri se pot face doar cu încredere absolută în temperatura de culoare a sursei de lumină. McDonalds este cunoscut a fi o instituție capitalistă, astfel încât utilizarea de iluminat fluorescente, de șase ori mai economic decat becurile, permite economii considerabile în întreaga rețea de distribuție. Prin urmare, nu m-am îndoit că am lămpi fluorescente în fața mea.
1. NIKON D70, SIGMA 28-80, f.r.52mm, 1 / 13c, f5 ISO500, wb "însorit", fără filtru.
2. NIKON D70, SIGMA 28-80, f.r.52mm 1 / 13c, f5 ISO500, wb filtru "soare" Quantaray F-DL.

Puțin pentru a corecta tonul de culoare al imaginii, imitând filtrele corecționale, puteți folosi nivelurile (Ctrl-L). Pe panoul acestui instrument există trei pipete - "negru", "gri" și "alb", vom avea nevoie de o medie. Apoi, cursorul sub forma unei pipete, trebuie să atingă acea zonă a imaginii pe care ar trebui să fie gri neutru, indiferent de luminozitatea acestuia: ea poate fi la fel de lumină gri gri și întunecate ale unei imagini. Tot ceea ce face Adobe Photoshop va face pentru tine. Acesta este un instrument extrem de convenabil și, indiferent cât de bine alegeți balansul de alb atunci când fotografiați, aveți nevoie de el.

Toate aceste tehnici ne oferă posibilitatea de a "juca" de-a lungul timpului efectul filtrelor corective. Și conversația, convertirea unui tip de iluminare în altul? Așa cum am spus deja, nu vom putea să mergem mai sălbatic mai ales. Încercați să mutați glisoarele în canalele individuale de culoare în niveluri (Ctrl-L). În plus, puteți încerca să utilizați funcțiile culorilor automate sau ale nivelurilor automate, dar, de cele mai multe ori, aplicarea lor dă rezultate departe de un gust subtil. Cea mai radicală modalitate de a scăpa de o culoare nereușită este să terminați "răniții" transferând imaginea în modul în tonuri de gri (Imagine> Mod> Grayscale).

Filtre de conversie și corecție

Articole similare

• Filtre de lumină de conversie

Trimiteți-le prietenilor: