Efectul lui Kuleshov este numit efectul apariției unui nou înțeles din compararea a două cadre amplasate una lângă cealaltă în instalarea în cinematografie.
Kuleshov a demonstrat videoclipul unui public mic format din colegii săi de film.
Toți spectatorii care au vizionat fragmente, au venit în mod independent la concluzia că primul fragment mutat de erou al copilului de joc, al doilea - trist despre fata moartă în al treilea - este atras și doriți să mănânce o cină bună. Dar, de fapt, chipul actorului în toate cele trei cazuri era același.
cadre percepute în mod independent, nu sunt, dacă o informație specifică: iată-Tel a văzut fața omului, ale cărui trăsături delicate, un fel de fruntea cot, obrajii supți, pliurilor la gura ... informații Hod-evaluate se deduce în compoziția altor cadre: farfurie de supă pe masă într-o cameră; copilul de trei ani joacă ședința; sicriu cu corpul decedatului ...
Durata demonstrației fiecărui cadru pentru a crea un timp special de ecran spațiu închis-n picioare al cadrului, și a trecut cu privire la starea emoțională a personajului, Koto-o multime si-a afectat pe noi, publicul.
În această reacție, OSD este determinată de o lege specială sau Peremyshl montare linii: Percepția primului cadru (l osmys-Leniye umplere în formă de emoțional) are loc la o corelare cu al doilea conținut-em, iar al doilea - al treilea etc.
Acesta este motivul pentru care rezultatul percepției celei de a doua pereche de cadre de aceeași Mozzhukhina cu funingine purtătoare de joc a unui copil generează în sufletul spectatorului un sentiment complet diferit, iar imaginația noastră ia departe conține depozite ale primului cadru alte informații, construind o generalizare figurativă a persoanei fericirii-Liiv, capacitatea de a se bucura de întâlnire cu copilăria. În acest caz, experiența noastră emo țională ne permite să tragem concluzia că ochiul Mozzhukhina stralucesc cu lacrimi de emoție, subtil sprancene pauză reactivează surpriza de imagine a deschis brusc, iar obrajii supți pot ridica parțial privitorul într-o călătorie de viață dificilă a eroului la momentele întâlnirii ...
O generalizare figurativă complet diferită apare atunci când același cadru este corelat cu imaginea defunctului - conceptul tragic al sfârșitului vieții umane.
Pe scurt, punct de vedere estetic a adus-lea vizualizator percepția actelor cadru-TION enumerate ca artist, capabil să construiască în mintea lor (pentru-Mette nu pe ecran!) Imagine dinamică, care dezvăluie o anumită temă vizuală-plastică de om care suferă de foame (primul cadru pereche ) fericirea noii vieți de contemplare (a doua pereche de CAD-șanț), tulburările tragică a osozna-TION de fapt a plecat vreodată din această lume a omului ...
Această imagine are propriul spațiu pe care îl construim pe baza sintezei a două cadre. În cazul în care suplimentar TION apar cadre dimensiune spațială (mediu Detalii Ms-săraci lischa exemplu, în primul caz, pereți, sunlit, - în al doilea, etc.) pot imbogati primele noastre elemente detalii derivării de viață, emoție-țional sfera biografiei eroului etc.
Și împreună cu aceste cadre apare timp de ecran CCA-luptă, este capabil nu numai dezvăluie viața minut al eroului, dar, de asemenea, ritmul de starea emoțională în cadrul ratei de flux de secvență transmisă, de exemplu, mișcarea de vedere al eroului, atenția sa de pe-sensibil detaliu, întoarcerea gândirii la subiecți, în special îngrijorați de el ...
Fii atent la ceea ce se întâmplă în același timp cu tine ... În procesul de ki percepției nopovestvovaniya nu creați numai în ecran imaginație Real-Ness, care are propriul spațiu și timp, dar, de asemenea, sunt în măsură să intre în ea, sochuv-stvuya, empatiza cu eroi. Și în același timp creatorul Menno-ca, artist, auto-ru, poate duce la construirea de această realitate, folosind, stocul său emoțional-Intel Tual de viață și Oboga-schaya-l în același moment.
Extras de upgrade taxonomic:
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: