Dintre toate genurile de circ, arta de focalizare este cea mai accesibilă pentru artiștii amatori. Foci poate fi prezentat literalmente pretutindeni - la petreceri de amatori, într-o casă de odihnă, într-o călătorie de camping și acasă printre prieteni. Oaspeții au venit la tine și tu pari chiar fără pregătire specială pentru a le uimi cu două sau trei trucuri. De exemplu, pe reverul sacoului dvs., de unde apare o floare frumoasă. În al doilea rând - și se transformă în galben din albastru, apoi roșu. Sau patru dintre prietenii tăi pe arde scriu patru numere, iar în timp ce al cincilea le numără, scoți o altă tablă, unde rezultatul final este deja scris.
Focurile nu sunt doar distractiv distractive, ele sunt întotdeauna puzzle-uri. Magicianul aprinde un bec, apoi îl scoate din cartuș, îl rupe cu grijă - acolo, se dovedește că, înăuntru, se află un pui galben mic. Mă întreb cum a ajuns acolo? Peste asta trebuie sa-ti rupi capul.
Un magician trebuie să dezvolte cu siguranță o serie de calități: dexteritatea și puterea mâinilor, în special degetele și mâinile, coordonarea mișcărilor, inventivitatea. Este de dorit ca conjurerul să fie inventiv, să înțeleagă în mecanică, fizică, chimie - aceste domenii ale științei sunt folosite pentru a crea trucuri iluzorii.
Este important ca un conjurer să dezvolte o artă, adică abilitatea de a arăta trucuri ușor și scenic. Un bun magician trebuie să fie capabil să facă și, în cazurile extreme, să-și fixeze recuzita. Pentru a face acest lucru, el trebuie să aibă aptitudinile unui lăcătuș și a unui fals, a unui dulgher și chiar a unui croitor.
Magicienii sunt împărțiți în două mari grupuri - iluzioniști și manipulatori. Prima utilizare pentru performanțele lor instrumente și mecanisme destul de sofisticate, baza celui de-al doilea este o capacitate atent dezvoltată de a-și deține propriile mâini. Dar de multe ori artistul-magician este atât un iluzionist cât și un manipulator.
În Rusia, în secolul al XVIII-lea, magicienii erau numiți mecanici capabili care au demonstrat spectatorilor "miracolele" tehnologiei. Deci, în 1859, un "mecanic" Peter Dumolin a sosit la Moscova. A arătat o jucărie mecanică - o mică femeie țărănească, care țese o pânză. Împreună cu astfel de mecanici, adevărați magicieni au jucat și în Rusia. În 1740-1741, la curtea regală a trăit un anumit Lazarev, care nu numai că sa purtat ca un magician, dar a învățat, de asemenea, tinerii la diverse kunststuk (focusses). Judecând după registrul obiectelor pe care le pretindea pentru trucurile sale (saber, mănuși), era un manipulator.
În secolul al XIX-lea în Rusia, magicieni efectuate în corturi, în zilele de sărbători naționale, la teatru, cea mai mare din Postul Mare, atunci când este interzis să-și pună piese, și în case particulare, unde au fost invitați la petreceri copiilor obisnuite.
Printre jonglerii erau mulți maeștri talentați și inventivi ai meseriei lor. În 1844, un magician a efectuat la Sankt-Petersburg, unde automatul a dat răspunsuri scrise la întrebările spectatorilor, a atras flori și animale, a scris numere rezultate din adăugire, scădere, înmulțire sau împărțire. Acest artist a arătat un truc cu două capete "tăiate". Ei au atârnat pe benzi atașate la tavan și au vorbit cu publicul. Contemporanii nu au putut ghici cum acest magician reușește să realizeze astfel de miracole. Trucul a fost realizat cu ajutorul oglinzilor care reflectă reciproc și a catifea neagră. Artiștii interpreți sau executanți s-au așezat pe teren, dar spectatorii lor nu și-au văzut picioarele și trunchiul. În ceea ce privește mașina, în interiorul lui a fost un om fără picioare care a scris răspunsurile.
Din jonglerii care au jucat în secolul al XIX-lea, Bosco (Bartolameo) și Alexander Hermann au avut cel mai mare succes. Despre Bosco menționează Sukhovo-Kobylin în joc „Nunta Krechinsky“ „Am fost aici la Moscova, profesor de magie naturale și a sacramentelor egiptene dl Bosco dintr-o pălărie turnarea de vin - canari roșii și albe încărcat pistoale; buchete de pumn sacrificat .. . "*.
* (AV Sukhovo-Kobylin, Trilogia, "Art", M.-L. 1949, p. 49.)
Bosco a luat un pui, la plantat într-o cușcă, a acoperit cușca cu o glugă și a tras un pistol. Apoi a smuls pasărea "mort", a aruncat-o în tigaie și a pus tigaul pe foc. Din tigaie se găsea abur, iar publicul simțea că chiar miroseau supa de pui. Dar, când magicianul a deschis capacul, un pui viu a zburat de acolo.
- Un pahar sub pălărie? întrebă el, adresându-se audienței.
Hermann își ridică pălăria și în locul unui pahar era un pantof pe o talpă groasă, Herman scoase un pahar din spatele sânilor.
Într-o altă zi, ieșind pe stradă, Hermann sa dus la plăcintă, a ales o plăcintă cu gem, a rupt-o și. Am scos o monedă de aur de acolo. Conjurer ridică din umeri umerii și-și pune moneda în buzunar. A luat cea mai mare plăcintă, a rupt-o și a scos din nou o monedă de aur. Am luat a treia plăcintă - și din nou aceeași poveste. Apoi piemanul și-a apucat tava și s-au grabit să alerge. A alergat la colț, a început să se rupă și să-și taie plăcintele. Dar, desigur, nu a găsit monede în ele.
Bosco și Hermann nu erau doar jongleri inteligenți, ci și artiști buni. Ei și-au însoțit spectacolele cu glume vesele și pline de bucurie.
Cel mai remarcabil maestru al iluziei secolului al XIX-lea a fost francezul Robert Houdin (1805-1871). La "seriile sale fantastice", organizat la Teatrul Palais-Royal din Paris, a arătat un astfel de truc: a luat o sămânță, a pus-o într-o cadă cu pământ, udată și a apărut un ger de verdeață de la pământ. A crescut și sa transformat într-un tufiș acoperit cu portocale. Conjurerul a rupt portocalele și le-a distribuit audienței. A tăiat ultima portocalie și de acolo s-au fluturat doi fluturi mecanici, care începu să zboare în jurul scenei.
În secolul al XX-lea, magicienii folosesc așa numitul dulap neagră pentru numerele lor - se evidențiază pe fundalul aripilor de catifea neagră și pe un fundal negru. Magicienii au plasat sursele de lumină în așa fel încât asistenții lor, îmbrăcați doar în negru, s-au dovedit a fi invizibili publicului. Spectatorul a văzut doar cum s-au mutat lucrurile de la un loc la altul sau au dispărut cu totul.
Magicienii care lucrează cu lanțuri și frânghii sunt foarte răspândiți. Apariția acestui tip de focare este asociată cu o fascinare masivă cu literatura de detectiv.
Creatorul acestui gen nou în arta iluzorie a fost Harry Houdini. Conectat prin cablu sau legat într-un lanț, Houdini a fost pus într-o cutie. În mai puțin de un minut a ieșit din el fără lanțuri și frânghii. Urmând exemplul lui Houdini, magicienii au creat numărul "fulgere în piept". Magicianul sa urcat în trunchi, mâinile și picioarele erau conectate. Trunchiul era încuiat cu încuietori și legat cu frânghii. Apoi, timp de câteva minute, un piept ascuns de ochii publicului, în spatele ecranului, iar atunci când ecranul a fost îndepărtat, dezlegat și a deschis portbagajul, nu este legat magician asistent, iar magicianul a apărut de la capătul opus al sălii.
În Rusia, jonglerii chinezi au jucat de multe ori. Au arătat un truc cu un castron care a rămas plin de apă, indiferent cât de mult a fost beat. Îngerii au umplut o gură plină de rumeguș și i-au pus în foc, focul era vizibil în gură și fumul venea din gură. Apoi o bandă de hârtie colorată nesfârșită se întindea din gură, devenind felinare de hârtie.
În circurile sovietice și pe scenă au existat mulți manipulatori și iluzioniști străini în anii 1920: Kostano Kasfikis, Kefalo, Dante, Taft, Okito, Linga Sing și alții. Foarte rar s-au interpretat în circuri, pentru că le era teamă de un cerc de arena strălucitoare. În circ nu există aripi, iar publicul care stă în jurul și foarte aproape de barieră poate descoperi cu ușurință toate secretele de producție. De aceea, de exemplu, Kostano Kasfikis, când a trebuit să iasă în arenă, a construit un cort special, înlocuind scenele din spatele scenei.
jongleri externe a arătat „fermoar piept“, „zboară doamnă“ (Kasfikis), smecheria cu inele metalice, care publicul nu le-ar putea separa, în timp ce magicianul o făcea fără nici un efort (chefal), „off Tăierea capului“ - un truc bazat pe un sistem oglindă (Taft), o minge de metal care zboară în jurul aerului (Okito). Mai interesant decât alții au fost numerele de iluzioniști Arkof, Kefalo și Dante. Primul a scos un vas de cristal de apă și un număr mare de ochelari. Fiecare utilizator poate comanda o orice bautura, magicianul toarna un pahar de apă, și acolo sa transformat în limonadă, șampanie, bere, lapte, iaurt, etc. Sa făcut pur și simplu: .. Făcând truc, magician a pus în liniște într-o minge de sticlă, care se dizolvă în apă, ia dat gustul potrivit.
Dante sa bucurat în special de trucul numit "Casa Micului". Casa a fost pusă pe scenă, pereții și tavanul au fost sortate, iar publicul a fost convins că nu există nimic în casă și nimic. Și când casa a fost din nou alcătuită, atunci zece asistenți au ieșit unul câte unul de acolo. Publicul a fost uimit - de unde a fost un inteligent inteligent capabil să ascundă atât de mulți oameni? În finalul spectacolului, Dante a abordat pe rând fiecare asistent; abia a avut timp să-și atingă bagheta "magică" la coroana, urechile, nasul, bărbia, așa cum fântâna a început să bată de acolo. A fost o vedere amuzantă și spectaculoasă.
Artiștii sovietici din primii ani ai circurilor sovietice erau inferiori omologilor lor străini din domeniul echipamentelor, dar de cele mai multe ori le-au depășit tehnica de execuție. De exemplu, manipulatorul talentat sovietic Passo (Pavel Alekseevich Sokolov) a uimit tehnica sa, nu numai spectatori, ci și profesioniști. Passo bine lucrat cu carduri. Până acum, nu există egal în acest domeniu.
Treptat, artiștii noștri au apărut echipamente de primă clasă. Numerele interesante au creat o iluzie a artiștilor sovietici Allie-Wad (AA Vadimov-Marcellus), Kyo (EF Renard), Dorothy Cleo (CG Karasik) și MA (Marche Muller).
Sultanii magicieni au venit pentru prima oară pentru locul cel mai dificil pentru site-ul magicienilor - arena circului, ceea ce a dus la o schimbare a tehnicii de afișare a numerelor iluzorii. Ei au extins sfera iluziei, au dat multora din ele complotul, au scos de la ei o copertă de mister și au început să atragă clovni la munca lor.
Vadimov a visat mult timp să se încerce ca magician. Această lucrare a atras capacitatea sa de a rezolva probleme tehnice complexe. El a învățat perfect să facă popi pentru jongleri, cutii diferite cu compartimente și izvoare secrete. Sindicatul muncitorilor de artă a decis să trimită Vadimov în Germania pentru ca el să poată studia situația din circurile germane. În 1927, Vadimov se afla în Berlin. La acea vreme, în Germania a fost firma Konradi Horster, specializată în fabricarea și vânzarea de recuzită pentru jonglerii. Aici a fost posibil sa obtii literalmente totul, de la jucarii amuzante la un set complet de aparate complexe pentru spectacole pe scena profesionala. În magazinul acestei firme, Vadimov a cumpărat echipament iluzoriu. Aici în magazin a fost învățat cum să o facă.
La întoarcerea sa la Moscova, Vadimov nu a putut să se angajeze mult timp. Administratorii nu au vrut să vorbească cu un artist tânăr, fără nume.
În curând, Vadimov a câștigat faima și a plecat în turneu în Uniunea Sovietică.
Din 1931, Vadimov a lucrat în circurile de stat. Numerele sale ocupă locul principal în programe. Spre deosebire de alți iluzioniști, Vadimov a lucrat nu pe un etaj special, ci pe un covor de arenă obișnuit, care la pus într-o serie de dificultăți, pentru că din acest motiv nu putea folosi trape de construcții.
Alli-Wad a combinat în camerele sale arta unui iluzionist și manipulator. Acest lucru ia dat ocazia să-și diversifice în mod constant repertoriul. AA Vadimov a obținut o înaltă calificare atât ca un iluzionist, cât și ca manipulator. Un actor dramatic în trecut, el și-a saturat performanțele din plin de glume, iar partea conversativă a numărului a completat cu succes trucul. Vadimov a demonstrat numerele sale cu ușurință, vesel și în largul lor, transformând trucuri în glume și puzzle-uri. În activitatea sa practică, Vadimov sa străduit întotdeauna să creeze trucuri noi și noi dispozitive. A inventat un aparat numit "tamburin". Magicianul a arătat un hexagon larg, dar subțire, stând pe picioare. Pentru spectatori era evident că era imposibil să se ascundă în pereții acestui hexagon. Apoi, hexagonul de pe ambele fețe era acoperit cu hârtie, magicianul a rupt hârtia și a scos o panglică colorată, apoi două fete au sărit din "tamburină".
În camera "Sarcophagus", asistentul a intrat într-o cutie asemănătoare unui sarcofag (mormânt) al egiptenilor antice. Sertarul era tras de o funie sub cupola circului și o parte din rochia fetei ieșea din sertar. În partea de sus, sertarul se deschise și, spre surprinderea audienței, era gol. Părea că fata se dizolvă în aer. Și brusc. ea a apărut în rândul publicului.
Curios a fost trucul lui AA Vadimov "Barrel de vin". Convurerul ținea un butoi mic, care avea doar o singură robinet, iar din acest robinet, la cererea publicului, se scurgea orice vin.
Este imposibil să enumerăm toate trucurile pe care Alli-Wad le-a lovit publicului. Iată doar câteva dintre ele.
De mulți ani de muncă fructuoasă în domeniul artei de circ AA. Vadimov a primit un premiu guvernamental.
După ce a lucrat în circuri timp de douăzeci și șase de ani, AA Vadimov a început să se angajeze în lucrarea literară, luptând pentru experiența acumulată și cunoașterea pentru a deveni proprietatea iubitorilor de artă ai iluziei și concentrării.
Cartea lui A. Vadimov "Arta focului" este un ghid metodic pentru iluzioniști și magicieni. Acesta va fi util nu numai artiștilor amatori, ci și profesioniștilor.
Pentru asistentul meu constant, prieten în muncă și viață, Vera Georgievna World, eu dedicăm această carte.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: