Salieri Antonio biografie, interviu, articole

(08.18.1750 an - anul 07.05.1825) Aproape toți cei care au auzit acest nume, imaginați-vă imediat personajul negativ, otrăvit (la propriu sau la figurat), viața lui Mozart (Mozart, Wolfgang Amadeus, 1756-1791). de cercetare istorică serioasă bazată pe numeroase documente, mult timp în urmă a stabilit o absurditate completă a unei astfel de cultură predstavleniy.V vorbitoare de limba rusă, milioane de oameni au învățat aceste idei dintr-o tragedie mică a lui Pușkin „Mozart și Salieri“, precum și adaptările sale de teatru și film. Și dacă tragedia Salieri Pușkin lui Mozart otrăvit pur și simplu, atunci Schaeffer Foreman Salieri Mozart duce la moartea moduri mai subtile, folosind deghizări, măști și diverse trucuri sens freudiene. Astfel, avem de-a face cu o situație unică în cazul în care arta de mai multe generații este folosit pentru a distruge reputația, numele bun sau în persoana sa nu doresc, în plus remarcabil actor și figura muzicală.







1. Am mulți ani angajate în soarta tragică a lui Antonio Salieri (Salieri, Antonio, 1750-1825). De fapt, aproape toți cei care au auzit acest nume, imaginați-vă imediat personajul negativ, otrăvit (la propriu sau la figurat), viața lui Mozart (Mozart, Wolfgang Amadeus, 1756-1791). Studiile istorice serioase, bazate pe numeroase documente, au demonstrat cu mult timp absurditatea completă a unor astfel de reprezentări. În cultura de limbă rusă, milioane de oameni au învățat aceste idei de la o tragedie mică a lui Pușkin „Mozart și Salieri“, precum și adaptările sale de teatru și film. lucrări lui Pușkin puțin cunoscute în Occident, dar cu siguranță a fost o sursă de piese extrem de populare Schaeffer (Shaffer, Peter) „Amadeus“, iar filmul omonim Forman a acestui joc. Potrivit unor rapoarte, filmul lui Foreman a fost văzut de cel puțin 30 de milioane de oameni. Odată cu căderea Cortinei de Fier, această bandă a devenit disponibilă în Rusia. Și dacă tragedia Salieri Pușkin lui Mozart otrăvit pur și simplu, atunci Schaeffer Foreman Salieri Mozart duce la moartea moduri mai subtile, folosind deghizări, măști și diverse trucuri sens freudiene. Astfel, avem de-a face cu o situație unică în cazul în care arta de mai multe generații este folosit pentru a distruge reputația, numele bun sau în persoana sa nu doresc, în plus remarcabil actor și figura muzicală. Această temă, în multe dimensiunile sale - și un documentar, și psihologică și morală, a semnificației implicate în figurile sale istorice - merită cu siguranță o carte. Voi încerca să subliniez liniile principale de mai jos, pe cât posibil în cadrul unui articol din jurnal.

Informațiile despre anii de copii ai lui Salieri sunt sugestive și se întorc la compozitorul însuși, care și-a lăsat notele către bibliotecarul curții Ignaz von Mosel (Mosel, Ignaz von, 1772-1844). Mosel a scris pe această bază prima biografie a lui Salieri, pe care se bazau practic toate lucrările ulterioare. Din păcate, notele lui Salieri sunt pierdute și sunt cunoscute astăzi doar pe cotațiile și tratamentele din Moselle.

Gassman avea grijă de educația muzicală și generală a elevului său. El a preluat lecțiile contrapunctului, iar pentru alte subiecte a invitat profesori. Toate cheltuielile pe care le-a purtat Gassman. Este greu să nu admiri nobilimea și neegoismul acestui om. Salieri pentru viață a păstrat o amintire recunoscătoare și recunoscătoare a învățătorului și tutorelui său. El a făcut tot ce era în puterea lui pentru a păstra moștenirea creativă a lui Gassman, memoria lui și a îngrijit familia sa. Salieri a adus cântăreața de operă de la fiica ei Gassman.

La scurt timp după sosire, Gassman ia prezentat pe tânăr pe împăratul Iosif al II-lea. Monarhul luminat, așa cum era obișnuit în familia habsburgică, a fost, de asemenea, un muzician minunat. Îi plăcea un italian talentat și modest. Așa a început protecția imperială, care a jucat un rol crucial în cariera viitoare a lui Salieri. Tot același Gassman a prezentat Salieri celebru poet și libretist Metastasio (Metastasio, Pietro 1698-1782), în a cărui casă merge intelectuali și artiști la Viena și a trăit în cartierul Gluck (Gluck, Christoph Willibald von 1714-1787). Gluck a devenit al doilea patron și profesor al lui Antonio și, ulterior, a jucat un rol decisiv în succesele sale enorme pariziene.

În acest moment Salieri a început să lucreze în teatru ca asistent Gassman și aproximativ în același timp și prima experiență profesională în compoziție (dispunerea și inserarea în operă, muzică instrumentală și biserica). Nu cu mult timp în vine și primul operator independent ( "Le donne letterate", 1770), scris într-un libret de dansator al Operei din Viena Giovanni Boccherini (Boccerini, Giovanni, 1742-după 1799, fratele lui Luigi Boccherini). Deja la repetiții ale acestei lucrări a fost aprobat de tânărul compozitor Gluck și Giuseppe Scarlatti (Scarlatti, Giuseppe aproximativ 1718 sau 1723-1777, fiul lui Domenico Scarlatti și nepotul Alessandro). În anii de declin Salieri a amintit că în dimineața zilei de premiera, el a rătăcit pe străzile din Viena, pe un poster anunță opera sa la altul, și modul în care, după o performanță de succes a amestecat cu o cale de ieșire din mulțime de teatru, ascultând aprobarea și remarcile critice ale primilor săi elevi. Astăzi, nu se cunoaște modul în care prima operă Salieri a fost de succes, în orice caz, a fost pus în scenă, de asemenea, la Praga (1773). În același an, în colaborare cu același Boccherini, a fost scrisă a doua operă L'amore innocente. Astfel a inceput cariera unuia dintre cei mai de succes maestri ai genului de opera de la sfarsitul secolului al XVIII-lea. articol Dimensiuni jurnal nu permite nici un detaliu prezintă lucrările lui Salieri, ne limita, prin urmare, cu câteva remarci referitoare la activitatea sa cea mai importantă și de succes.

Tânărul compozitor dobândește rapid faima europeană. Operele sale sunt organizate în Dresda, Manheim, Florența (1772), Praga și Copenhaga (1773). Deja în acest moment, Salieri primește o invitație onorabilă și avantajoasă regelui suedez Gustav III, care totuși respinge, bazându-se pe protecția împăratului austriac. Viitorul a arătat că, în această decizie dificilă, Salieri avea absolută dreptate. Imediat după moartea prematură din 1774, Gassman Salieri a fost promovat în compozitor de muzică de cameră, precum și dirijor adjunct al operei italiene. Ulterior, Salieri a primit cea mai înaltă poziție muzicală la Viena: postul Imperialului Kapellmeister.







În 1776, Salieri a compus, de asemenea, un mare oratoriu pentru următorul concert al Societății muzicale din Viena. Această societate, care a fost destinată să joace un rol excepțional în viața muzicală a Vienei și, probabil, în întreaga Europă, a fost fondată cu cinci ani în urmă de Gassmann. Scopul principal al Societății a fost crearea și întreținerea fondurilor de pensii pentru văduvele și orfanii muzicienilor. Concertele companiei date pentru Crăciun și Postul Mare au fost caritabile. Iată ce spune despre concertele pe care le-a scris de la Viena tatălui său, Wolfgang Mozart:

„Din tot ce bucurie am dat un concert publică, așa cum este aici, și a acceptat, dar niciodată nu am obține un permis (Prince-arhiepiscopul de Salzburg, care apoi Mozart a fost în serviciul. - BK) A se vedea pentru tine știi că !. Viena este o societate care oferă concerte în favoarea văduve și orfani de muzicieni. la aceste concerte, oricine are nimic de a face cu muzica, jocul este gratuit. Orchestra de 180 de muzicieni și nici virtuoz, având chiar și o picătură de dragoste pentru aproapele nu să refuze cererea companiei de a acționa în mod concertat. Și, el devine favorabil Este ca împărat, și a publicului. Shtartser a fost autorizat să mă invite, și am fost de acord imediat, spunând însă că el trebuie să se înroleze rezoluția Prințului. Nu am avut nici o îndoială că rezoluția va fi dat, vorbim despre munca bun , de fapt religioase fel, de caritate. Și totuși am fost respins! "

Mă voi întoarce la activitățile maestrului italian asociat cu Societatea muzicală din Viena.

În 1782, Viena, și nu numai Viena, a fost agitată de vizita Papei Pius al VI-lea, care a dorit să-l convingă pe împăratul Iosif să renunțe la reformele sale bisericești care subminează influența Vaticanului. Potrivit informațiilor care ne-au ajuns, aproximativ 200 de mii de spectatori au vizionat intrarea în Papă, 30 mii de străini au participat la masa de Paști în aer liber. Pantofii papalității au fost transmiși dintr-o casă aristocratică în alta: ei au fost sărută conform obiceiului vechi. În aceste zile turbulente, evenimentul, care a fost destinat să joace un rol imens în dezvoltarea artei de operă, a trecut neobservat. Din Italia în Salieri a sosit Lorenzo Da Ponte (Da Ponte, Lorenzo - nume real Emanuele Conegliano, 1749-1838). Vizitatorul a prezentat o scrisoare de recomandare din partea unui libretist Salieri. Lorenzo a avut un trecut furtunoasă. Născut în ghetoul evreiesc din Veneția, la vârsta de 14 ani a fost botezat împreună cu întreaga sa familie. Lorenzo a primit o educație religioasă și educație generală strălucitoare. La vârsta de 24 de ani a devenit stareț și profesor de arte plastice în seminarul teologic. Cu toate acestea, profesorul a fost de scurtă durată, depozitul aventurist al naturii sale a afectat, versurile satirice talente au condus la demiterea din seminar. În plus, pentru a pune-o în termeni moderni, el a trăit cu o prietenă-fată și nu a fost deloc străin de alte aventuri de dragoste. În cele din urmă, a fost intentat un proces formal împotriva sa, sentința sa dovedit a fi expulzarea din Veneția timp de 15 ani (deși, la momentul condamnării, Lorenzo era deja departe de canalele venețiene). Da, Ponte a fost un interlocutor strălucit, plin de înțelepciune, mare și ușor de scris poezie. Evident, el a captivat Salieri, care la recomandat împăratului. Incredibil, un fost stareț cu o reputație destul de dubioasă, de asemenea, fără o experiență literară serioasă, a primit poziția de libretist al Teatrului Național. În plus față de farmecul incredibil și timpul în sine a ajutat Lorenzo. În aceste luni, experimentul eșuat cu opera germană se apropia de sfârșit, iar în toamnă operă italiană cu Salieri a fost redeschisă ca dirijor. Lorenzo Da Ponte a fost destinat să scrie un libret pentru cele trei mari opere ale lui Mozart - "Le nocce di Figaro", "Don Giovanni" și "Cosi fan tutte" „).

Fără îndoială, Da Ponte a fost în centrul vieții teatrale din Viena, precum și în centrul teatrului și nu numai intriga de teatru, amintind că vechiul său prieten Casanova. Mai ales rival implacabilă și concurent al lui Lorenzo a fost un alt poet genial italian și libretist, de asemenea, Abbot și, de asemenea, un aventurier, Casti (Casti, Giambattista 1724-1803). Este destul de plauzibil ca Mozart să se ricoșeze ca pe o victimă a intrigilor lui Kasti împotriva lui Da Ponte. Trebuie spus că, în cele din urmă, temperamentul și morala gratuită a lui Da Ponte l-au condus și la expulzarea reală de la Viena. Aceeași soartă a avut și adversarul său. soarta uimitoare a acestor două personalități geniale și controversate, în cele din urmă au devenit prieteni, merită o poveste separată. Vom spune doar aici că Da Ponte a murit la New York, că mormântul lui nu a fost marcat și cimitirul însuși nu mai există. La inițiativa lui Da Ponte în 1825, Don Giovanni a fost pentru prima dată introdus în SUA. Da Ponte a fost, de asemenea, primul profesor de limba și literatura italiană de la Universitatea Columbia. Pe bună dreptate, el poate fi considerat unul dintre fondatorii educației filologice clasice în Statele Unite. El a condus, de asemenea, întreprinderea pentru construirea primului teatru de operă permanent din New York. Memoriile lui Da Ponte, la care noi trebuie, desigur, să fie tratate cu precauție, în scris surprinzător de plină de viață și conține multe dovezi unice de figuri istorice semnificative și scufundat în oameni comune necunoscute, pe care a cunoscut (Memoriile lui Lorenzo Da Ponte, tradus de Elisabeth Abbot din italiana, - societatea JB Lippincott, Philadelphia Londra, 1929, trans. cu ea.).

Născut într-o familie de un ceasornicar, Ogusten Caron (familie nobilă Beaumarchais a dobândit ca urmare a primei ei căsătorie) a început cariera cu inventarea unui nou tip de foaie de timp și apoi protecția judiciară pentru inventarea plagiator. Apoi a cucerit locația Marquise de Pompadour, oferindu-i un ceas auto-făcut, lucrat într-un inel. O inteligență strălucitoare și o înțelegere a slăbiciunilor umane au făcut restul. Înainte de a deschide ușile unor case aristocrate și bogate. Beaumarchais a descoperit abilități antreprenoriale extraordinare, operațiunile sale financiare i-au adus o avere uriașă. El a fost supraviețuit prin cele două soții, și în ambele cazuri zvon persistent atribuite lui de intoxicare (amintesc replica lui Mozart în tragedia lui Pușkin „Este adevărat, Salieri că Beaumarchais cineva otrăvit?“). Printre altele, Beaumarchais a convins guvernul francez să sprijine coloniile americane în lupta lor împotriva britanicilor. Sub numele fals, Beaumarchais a operat o flotă mare, furnizând colonie arme și muniții. Este de la sine înțeles că el nu a uitat de interesele sale. Din când în când, Beaumarchais a acționat și ca confident al lui Ludovic al XV-lea și al lui Ludovic al XVI-lea. În numele acesteia din urmă, el a călătorit mult prin Europa, în scopul de a preveni publicarea de pamflete împotriva Mariei Antoaneta. Nu este de negat faptul ca Beaumarchais a scris insusi pamfletul insuficient. Această călătorie a dus la Beaumarchais, acționând sub un pseudonim în 1774 la Viena, dar a petrecut cea mai mare parte a timpului acolo a petrecut în detenție în așteptarea deportării. Într-adevăr: "Figaro este aici, Figaro este acolo!" Nu e de mirare că Beaumarchais a trebuit să afle și expulzeze la sfârșitul vieții sale incredibile. Cunoașterea lui Salieri și a lui Beaumarchais a fost destinată dezvoltării într-o comunitate creativă de lungă durată.

Între timp, împăratul Iosif, a devenit interesat de activitatea Salieri, Beaumarchais, comandat Da Ponte și Salieri face „Tarare“ Opera italiană pentru Viena. Este interesant faptul că Iosif a fost al doilea (în primul caz a fost „Le nocce di Figaro“ de Mozart) comandat pe bază de lucrări explozive politic o operă sedițioase Beaumarchais. Confruntându-se cu o mare diferenta in estetica si tehnica vocala a operei italiene și franceze, libretist și compozitor angajat într-o modificare radicală a modului lucrării și, în esență, a creat o operă nouă de brand, numit „Axur“. Este această versiune, care este opera Salieri-Beaumarchais-Da Ponte, în diverse traduceri a câștigat rapid popularitate la nivel european. Au fost făcute trei traduceri germane, traduceri în limba rusă și poloneză. În 1814 opera a fost chiar pusă în scenă (în traducere în portugheză) la Rio de Janeiro. Încercarea făcută în 1988 de a revigora Tarare după o pauză de 160 de ani sa încheiat cu un eșec complet. Cunoscuți istorici de muzică Braunberens data contului este o declarație foarte nefericită, dar este foarte posibil ca „tarare“ a fost atât de relevant pentru timpul său, este atât de asociat cu el, care, împreună cu această dată și au plecat pentru totdeauna.

Cine a urcat pe tron ​​fratele decedat împăratul Leopold al II-lea, a fost o persoană complet diferită, interesul său în muzică nu a fost mare, cel puțin el nu a găsit acest interes în timpul domniei sale scurte. Nici Mozart, nici Salieri nu aveau acces la un nou monarh. Printre alte lucruri, Leopold nu era suspicioasă față de oamenii din mediul lui Joseph cel târziu. Deci, a fost destituit imediat director al teatrului instanței și mici legende justificate Count rău geniul lui Mozart Orsini-Rosenberg (Rosenberg-Orsini, Franz Xaver Wolf, contele, 1723-1796). Salieri a făcut apel la noul împărat să îl elibereze de îndatoririle Curții Kapellmeister. Cu toate acestea, imparatul a fost de acord doar compozitor a demisionat ca Capellmaister al Operei italiene, înlocuind Salieri tânăr ucenic său și asistent (salariu de 600 de guldeni, numit ultimul spectacol cu ​​ceea ce dispreț Leopold a aparținut Operei).







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: