Deși inscripția pe friza porticului și numită constructorul Agrippa, dar studiile moderne au arătat că nimic nu a supraviețuit din clădirea veche (Figura 8.37).
Fig. 8.37. Panteonul Roman (aproximativ 125 î.Hr.): a - condiție modernă; b - reconstrucția termenului Agrippa cu o rotundă atașată Panteonului
Por căpușă 16 coloane corintice (din care 8 la margine) este introdus în Pantheon. In obicei pentru templele romane Shih Rine portic opt clorhidric, aproximativ 33 m, în ceea ce privește coloana, dar mici (N = 14 m). Prin urmare, distanțele dintre ele par destul de semnificative. Înainte de Pântea built-in principiu de proiectare Roton dome-dy dezvoltat în termen clădire: diametru cupolă a crescut de la 21,5 m la Termele Buyske (a doua jumătate a BC I.) La 38 de metri Avernskih (I frecate în jumătate. BC).
Cu toate acestea tradiție sute-paradis împiedicat crearea de același spațiu boltit extinse în biserică-max, care, ca și templul original, Viena, temperatura și încă se suprapun romilor căpriori mi. Numai consolidarea și schimbarea sentimentelor religioase din secolul al II-lea. BC a condus la utilizarea în construcția de cult a realizărilor arhitecturii civile, în primul rând termenul. Rotonda Pantheon are un dia-metru intern de 43,2 m, cu deschiderea superioară de 8,92 m. Conservata partial peste proiecția ro-Tondo doilea martor există fronton pentru a schimba înălțimea porticului, introdus dl în proiect deja în timpul construcției. În plus, în funcție de direcția modillions, panta streșini-TION numit pentru un fronton mai blând (fig. 8.38). -Kie netede, trunchiuri foarte lustruite de tonuri moi întunecate combinate cu coloane belomramor-guvernamentale baze, capitale și entablature (fig. 8.39).
Reluciunile de bronz ale frontonului, acoperirea portiței, uși mari cu două cărți și inserții separate de bronz aurit traversate cu aceeași suprafață a cupolei (Figura 8.40).
Peretele inelului este pătruns în partea superioară de arcurile de descărcare skufia. Sistemul lor spațial complex a fost conceput pentru a încărca uniform suporturile. Astfel, betonul monolit al cupolei este combinat cu sistemul de descărcare a arcurilor în peretele inelului. Toate betoanele, de la fundații până la vârful cupolei, sunt străpunsă de straturi orizontale cu un strat de cărămizi mari. Dar, în sus, balastul este mai ușor: în scuba, ea constă dintr-o singură piatră ponce.
Fig. 8.38. Coloana Pantheon Portico
Fig. 8.39. Baza coloanelor porții de intrare a Pantheonului. Starea actuală
Îndepărtarea balastului și reducerea secțiunii cupolei la vârf asigură echilibrul clădirii. Cu toate acestea, când clădirea sa înrăutățit, au apărut crăpături care au afectat decorul. Acest lucru a provocat la sfârșitul secolului al II-lea. n. e. restaurarea clădirii de către Septimius Severus. Ordinea superioară a fost înlocuită în secolul al XVIII-lea. panouri pătrate.
Fig. 8.40. Domul Panteonului. Vedere generală, aspect
Baza întregii compoziții a interiorului este o cupolă hemisferică cu cinci rânduri de cofre care merg în sus. Domul pare să se odihnească pe un perete inelar a cărui înălțime este egală cu raza sa. Astfel, o minge este introdusă în spațiul vizibil al cupolei. Zidul este împărțit în două niveluri: partea superioară este mult mai mică decât cea inferioară și joacă rolul unei poduri circulare. Opt nivele imense cresc suprafata rotunda si faciliteaza grosimea peretelui din beton; Coloanele care le separă coloanele sunt destinate să restabilească vizual unitatea peretelui și spațiul cupolei distruse de nișe (Figura 8.41).
Fig. 8,41. Interiorul panteonului. Opion - o gaură ușoară în cupola cupolei
Construcția reală a betonului Pan-Teon este destul de diferită de schema interioară compozită descrisă. Domul constructiv nu reprezintă jumătate din sferă, ci doar un skufyu plat. Partea inferioară a cupolei vizibile, cu cărucioarele sale mari, se adaugă pentru a da artificial domului aspectul unei emisfere. Skufia însăși și masa concretă dintre caisone sunt monolitic.
După cum arată cele mai noi studii, în cupol nu există niciun cadru de cărămidă, care respinge instrucțiunile și reconstrucțiile lui Piranesi, Shuazi, Durma. Cazierele nu au facilitat, ci au ponderat structura; Cu toate acestea, masa concretă dintre caisoane ar putea începe să funcționeze ca un fel de coaste interne, crescând într-o oarecare măsură stabilitatea sistemului (Figura 8.36).
Structura reală a clădirii nu este reflectată în aspectul său exterior. Anterior, acoperit cu un bat de marmură, ascunzând arcuri de descărcare și încoronat cu o pălărie aurită, roton-da părea chiar mai monolit decât acum. În interior, peretele superior, decorativ al zidului, ascundea arcele a șase nișele mari, subliniind valoarea nisipului și nișa de intrare cu arhivatele lor profilate. Direcționând de la intrarea în adâncimea rotundă, această absidă, în care stătea statuia lui Jupiter, se oprise (Figura 8.42).
Fig. 8.42. Variante de reconstrucție a panteonului și a domului său
Fig. 8.43. Interiorul panteonului. Statuia lui Jupiter Thunderer (Tinianul Etruscan)
Aesir, distribuite pe nise mari și mici, a introdus subordonare strictă: toate acestea au fost subordonate Jupiter-Ters, la fel ca și întregul imperiu - Roma. Descompunerea peretelui interior pe două niveluri subliniază rolul și dimensiunile cupolei. Chesoane re-purtat pe cupola unei idei de co-extras din comparația kazhu-schegosya creștere nesemnificativă scară echipamente de oameni, mai mult de o sută de zei-și încadrarea acestora TUI Aedicula, și o înălțime de două etaje. Grupuri apoi apoi coloanele galben-auriu și pilaștri din ordinele inferioare-violet rosu, centura superioară multicolor și podea, albe capitale MPA-MOR și entablature, strălucitoare statui de bronz și încadrare a deschiderii superioare ar putea crea diversitate. Dar spațiul cupolului este plin de lumină care vine de sus; astfel încât contrastul de culoare se înmoaie în razele împrăștiate și reflectate de pe podea. Congestionarea traficului și diversitate, fuzzy TION Prin combinarea liniară și elemente curbate (en-tablementa archivolt cu arcade mari) nu sunt izbitoare la lumină moale. Toate trusturile con sunt permise pentru a echilibra impresia de ansamblu a spațiului înconjurător și suprafața pereților, converg spre o circulară de mile și o jumătate de cupolă. Ca urmare, se creează un sentiment de pace extraordinară. ceea ce nu era în viața și cultul oficial al Romei și în ce se străduia societatea romană. Ideea domului, ca și în cazul în care descrie domul ceresc, a fost foarte apreciat de contemporanii-mi săi. Acum, porticul de marmură al Pantheon, o uniune-nenny cu cărămidă expusă pe rotonda de top-Ness amintesc de Inginerie viespi arhitectura nova romană și masă de construcție a orașelor mari. Această combinație permite-la Pantheon în valorile sale set-formă prezintă Monumentul reprezentând arhitectura Romei imperiale, în general.
Rotunda gigantică a Panteonului Roman, dată fiind simplitatea aparentă a soluției spațio-spațiale, este un sistem cosmologic complex. A sintetizat cele mai populare scheme ale universului, dezvoltate în țările din est și statele antice. Intrarea principală a templului se îndreaptă spre nord - o orientare tipică a vechilor piramide egiptene, "îndreptată spre" constelațiile circumpolare. Potrivit mitologiei etrusce, în nord se află zeul suprem al etruscilor și al românilor - Tinia (Jupiter). Pe perimetrul rotundei au fost prevăzute 16 "goluri" (nișe de intrare, semicirculare și dreptunghiulare și camere de descărcare) pentru a facilita pereții (Fig.8.44-a).
Fig. 8.44. Pantheonul Roman, 125 a. Un plan; b - secțiune transversală
Acesta a fost modul în care templul ceresc (Templum) al etruscilor, populat de zeități "bune" și "rele". Templul are o structură strict axială și seamănă, de departe, cu un tricelliu de etrusci, în care celula medie (sanctuarul) sa transformat într-o rotundă.
Interiorul Pantheonului are o diviziune verticală pronunțată în trei părți:
- Nivelul inferior cu o colonadă și nișe de 13 m înălțime;
- Nivelul de mijloc (pod, decorat cu pilaștri) cu o înălțime de 8,7 m;
- o cupolă ("bolta cerească"), împodobită cu cinci rânduri de cărucioare.
Șapte diviziuni (colonadă, mansardă și cinci rânduri de căzi) au dat spațiul sacru "șapte" (7 zile ale săptămânii, 7 ceruri, 7 corpuri celeste vizibile cu ochiul liber etc.). În acele zile, structura verticală de șapte părți avea multe structuri de turn, inclusiv celebrul Turn al Babelului. Interesant, numărul de cărucioare de-a lungul circumferinței este de 28 (numărul de zile din calendarul lunar babilonian).
În interiorul rotundului, puteți introduce o minge uriașă - prototipul antic al Pământului (figura 8.44-b). În centrul său există un "foc perpetuu" susținut de zeița Hestia. După cum spunea Pythagoras, "figurile perfecte sunt o sferă și un cerc. Deci Pământul trebuie să fie o sferă și să se miște într-un cerc. Pământul se mișcă în jurul focului central, pentru că centrul este locul cel mai vrednic, iar focul este cel mai demn să ocupe acest loc ... ". Rolul acestui "foc central" în Pantheon a fost jucat de un fascicul de lumină vertical care pătrunde prin opion - o gaură rotundă în tavan cu un diametru de 8,92 metri.
Fig. 8.45. Fațada mausoleului lui Hadrian. reconstrucție
Mausoleul, succesorul terminat Hadrian, imparatul Antoninus Pius ( „pios“), a devenit un simbol al eternității și imutabilitatea Roma, apoteoza „cosmopolitism“ și aspirațiile creative încoronat arhitect: „Când Adrian a murit în Bayyah, Antoninus Pius reverenta in [138-161.] sa mutat cu respect rămășițele lui la Roma și îngropat în grădinile de Domitia ... „(Capitolina, Antoninus Pius, 5). Aici, toți împărații romani de la Hadrian Antoninus Caracalla a fost îngropat (217) (fig. 8.46).
Fig. 8.46. Mausoleul lui Hadrian din Roma (139). Reconstrucția fațadei, aspectul
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: