"ÎN SECURITATEA SECUNDARĂ ..."
SCURT SITUAȚIE A URMĂRII "ART-CABARE"
În același timp, "viața tradițională rusă" a fost înființată în Rusia prin eforturile tatălui iubitor, dar strict al statului rus Alexandru al III-lea. În ciuda acestui fapt, în conformitate cu S. Makovsky, „inevitabilul sa produs: sfârșitul Europa secolului, care arta, literatura, poezia, muzica, am știut până foarte puțin, Europa, răsfățați-vă în toate sofisticare și extravaganta imaginație și gândire, capturat purtătorii mentale noastre avere, îndrăzneală și sofisticare. <…> În special a înșelat francezii (sau, mai degrabă, parizianul) "sfârșitul secolului". Totul în ea este cea mai perfectă, cel mai neobișnuit, mai „pentru cei puțini“, și, uneori dureros decadent fascinat și infectează „4 Și după“ atemporalitatea „al lui Alexandru III în cultura pre-revoluționară rusă a timpului, iar apoi deceniu inter-revoluționară, a existat o nevoie specială de întâlniri, în cadrul întâlnirilor în care vor fi discutate cei mai importanți și mai interesanți oameni de gândire. "A sosit momentul când au încetat să întâlnească interviurile și disputele într-un cerc strâns" 5
Înainte de prima Revoluția Rusă, în ansamblul standului prim-plan, de asociere interesele înguste ale unui anumit aspect al vieții, cum ar fi „lumea artei“ sau întâlniri religioase-filosofice (în ele și a avut ca rezultat căutarea religioasă a intelectualității rusești), efectuat cu aprobarea Pobedonostsev. „De la căderea lui 1905 un rol important în viața intelectualității capitalei a început să joace“ mediu „Vyacheslav Ivanovici Ivanov“ .6 Dar aceste întâlniri au fost doar un loc de întâlnire pentru elita intelectuală literare și filozofice din Sankt-Petersburg, în timp ce tinerii poeți, artiști și alți artiști în devenire Accesul nu a existat. Cu toate acestea, trebuie menționat că este „mass-media“, Ivanov și-a dezvoltat în ambii poeți obisnuitii viitor cabaret „rătăcite câine“ ca Gumiliov, Anna Ahmatova, Osip Mandelstam.
Cu toate acestea, nevoia de adunări mai democratice a fost simțită destul de puternic. În scrisoare, V.P. Verigina V.E. Meyerhold (încă foarte puțin cunoscut) scria în 1906: "Unul dintre cele mai bune vise ale celui care a strălucit în zori cu Pronin în Herson (a mers acolo pentru o rublă).
Este necesar să creați o comunitate de Madmen. Numai această comunitate creează ceea ce visăm. "7
Apus de cabaret „Liliacul“ a început deja în 1910, când „a început să emită bilete, au fost numite comerciant - acestea costa de la 10 la 25 de ruble, și totuși numit modest Kontramarka“ 9 Curând cabarete umplut elita Moscova, iar cifrele de teatru mai puțin și mai puțin a apărut acolo. „În primăvara anului 1912, ziarul a raportat în primul rând că din sezonul următor Baliev (creatorul si director al“ Liliacul „- VR) părăsește trupa de teatru din Teatrul de Artă din Moscova și găzduiește un teatru mare, cu dreptul de acces public la public. <…> Din sanctuarul artiștilor "The Bat" sa transformat într-o întreprindere comercială. <…> Istoria cabaretului artistic al Teatrului de Artă a ajuns la capăt. "10
Probabil, una dintre legile universului este un fenomen precum dezvoltarea paralelă a unor instituții similare, în care unul tinde să scadă, celălalt se dezvoltă, primele sunt perisute și celelalte două flori. Deci, în cazul cabaretului: odată cu declinul "Batului" din 1910, sa născut "Casa Interludelor" Vs. Meyerhold. Dar el a deschis "ca o cabaretă comercială - cu un ansamblu de actori, muzicieni, recuzită, iluminatori, lucrători de scenă, un restaurant și un hangout; cu un sistem de sesiuni (unul condus de la nouă la 12:30, celălalt de la miezul nopții la trei): ceva cu totul diferit de ceea ce a văzut Meyerhold la început.<…> „Casa interludes“, el părea într-adevăr Art Club, comunitatea de tot felul de oameni de artă „11 Astfel, este această idee a eșuat și va fi implementat în“ Stray Dog „care nu este surprinzător, deoarece mulți dintre participanții la“ Casa interludes acolo va trece „(adevărul , fără Meyerhold): M. Kuzmin, I. Sats, N. Sapunov, S. Sudeikin. Cel mai faimos formularea acestui teatru a fost „fularul Columbine“ A. Shnitslera12 - astfel încât au pătruns în cultura de Argint Vârsta commedia dell'arte italiană.
IDEA DE DESCHIDERE A CABARETULUI ÎN PETERSBURG. FUNDAȚIA LUI
Odată cu închiderea „Casei interludes,“ ideea de a crea o comunitate de Mad Men nu este doar stinge, ci și avânt, după cum reiese din celebrul regizor A. Mgebrov a stat, de asemenea, la începutul noului teatru, „Stray Dog“ încă trăia în visele Boris (Pronin, creatorul și Director al teatrului - VR) și puțini entuziaști reale din jurul lui „.13 Acest loc trebuia să fie o instituție cu totul nouă, deși continuă ideea de un fel de club,“ în cazul în care acestea ar putea obține scriitori și artiști creativi apropiați“.14
Primul în procesul de organizare a unui nou teatru a stat destul de logică și, în același timp, problema spinoasă a camerei pentru viitorul clubului „intim Compania de Teatru.“ Despre decizia de a organiza un viitor loc de întâlnire pentru boemia în subsol, participanții la aceste evenimente își amintesc în mod diferit. Regizat de N.V. Petrov a descris această etapă a creării unui cabaret: "Am fost siguri că clubul nostru ar trebui să fie situat în subsol. Numai Boris Pronin a fost împotriva subsol, susținând că nu este în pământ, trebuie să sape și să depună eforturi în sus, și, prin urmare, trebuie să caute un pod sau mansarda „15 SS Schultz subliniază faptul că o cameră pentru clubul planificat Pronin a fost în căutarea pentru o lungă perioadă de timp, și în cele din urmă, cel mai bun a definit subsol in casa Dashkova (№ 5 în Piața Artelor), unde a ținut o dată vin fostului proprietar, și care este acum acasă să se Pronin .16
Nu mai puțin importantă era problema numelui pentru viitorul club "Societatea Teatrului Intim". S. Sudeikin, unul dintre fondatorii și artiști vopsea pereții cabarete, în memoriile sale, a atras în mod special atenția la apariția titlului și prima cunoștință cu camera, „Pronin ma salutat și a condus imediat la subsol, la, numărul 5. subsol Minunat, uscat Sf. Mihail arhitectura reală a orașelor vechi. Subsolul era boltit, divizat în patru camere și pictat în alb. Era mic și putea conține aproximativ două sute de oameni.
"Teatrul nostru va fi aici", a spus Boris. - Aici veți scrie o coroană de sapunov, aici va sta, și aici - Satsu " <…>
A devenit greu pentru suflet și am plecat în tăcere pe Nevsky, îndreptându-ne spre Gostiny Dvor. Un vagabond era pe drum, vândând un cățeluș ciudat, incolor. - Ce delicie, spuse Pronin. - Un cățeluș vagabond, nu, viitorul "câine vagabond". Cumpără-l, acesta este numele subsolului nostru. " Pentru două ruble de argint, am cumpărat un "câine vagabond".
Numele a fost găsit și chiar ne-a fost atribuit legal. "18
În ciuda acestui fapt narativ circumstanțiale S. Sudeikin, Petrov gândit puțin diferit la apariția titlul original: „Într-o zi, atunci când am fost în căutarea unui subsol liber privit de la o poartă la alta, AN Tolstoy spuse neașteptat:
- Și nu-i aminteam câinilor de acum vagabonzi care caută adăpost.
- Ai găsit numele ideii noastre, - exclamă NN. Evreinov. "Fie ca această pivniță să fie numită" Dog Stray "!
Toată lumea îi plăcea foarte mult numele și toată lumea la felicitat pe Tolstoi. "19
Cine are mai mult dreptul acestor doi participanți Fundația de teatru este necunoscut, dar le combină ceva în comun, ceva ce caracterizează numele clubului, și că cuvintele sale exprimate A. Mgebrov: „Deci, cad liber și cu ușurință o varietate de oameni în lucrarea sa ( Pronina - VR) pod, în cazul în care a fost întotdeauna drumul până la subsol, și, prin urmare, numit „câine fără stăpân“, combină vagabonzii nobile și bezdomnikov pe o varietate de moduri de cercetare creatoare“.20
În plus, nu se poate ignora faptul că "imaginea unui" câine vagabond " <…> în acei ani a fost neobișnuit de larg răspândit ".21 În consecință, fiecare dintre fondatorii cabaretului a fost în mod corect în ceea ce privește ideea, în viziunea asupra lumii care domina în acel moment.
În ceea ce privește picturile pereților înșiși, următoarea reconstrucție, bazată pe dovezile supraviețuitoare, le face posibilă prezentarea: "... Atât pereții cât și șemineul au fost pictate exact" brutal ". Suprafața pereților într-una dintre camere - și acolo erau două - a fost ruptă de pictura cubică a lui N. Kulbin, formele geometrice multicolore care i-au zdrobit planul au fost chaotic cascadate unul împotriva celuilalt. O altă încăpere de la podea până la arcurile de închidere a fost pictată de Sudeikin cu figuri de femei, copii, arapts, îndoiți într-o curbă ciudată, păsări fără precedent, interconectate capricios cu culori fantastice. Luxul lor morbidly inutil, confruntându-se cu roșie febrilă, cu verde-veninos, a evocat în memorie imaginile "Florilor răului" lui Baudelaire.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: