Mitul ne spune că, în acest labirint al regelui Minos a ascuns secretul soției sale infidelă Pasiphae, care a aprins o pasiune pentru taur alb sacru, ea a dat naștere la un monstru minotaur - polucheloveka-polubyk. Daedalus a construit Labirintul cu mișcări atât de complicate încât nimeni nu a putut găsi o cale de ieșire din el.
La fiecare șapte ani, atenienii urmau să sacrifice la Minotaur șapte tineri și șapte fete. Așa că a fost deja de două ori, dar a treia oară când Theseus, fiul lui Agea, sa oferit voluntar să meargă la Labirint pentru a lupta cu monstrul. El a învins pe Minotaur și a găsit calea înapoi mulțumită firului atașat la intrare, care ia fost dat de Ariadne, fiica lui Minos.
Așa spune mitul grec antic. Dar a fost Labirintul într-adevăr? Mulți cercetători consideră că este și o minune a lumii, deși în acele vremuri când grecii au început să-și scrie istoria, Labirintul a încetat de mult să existe. Atunci ce a fost această structură, dacă memoria lui este în viață și nu există documente istorice?
Astăzi știm acest lucru datorită engleză arheolog A. Evans, care a venit aici, în căutarea unei scrieri hieroglifica misterios, pe care a văzut în muzeul Oxford pe sigiliile care au avut loc pretins de la Sparta sau Creta. Evans sa gândit să rămână aici timp de o săptămână, dar în timpul unei plimbări în jurul orașului Heraklion, atenția lui a fost atrasă de dealul Kefal, care îi părea un zăpadă peste orașul vechi.
Și Evans a început săpăturile. Le-a condus aproape 30 de ani și nu a excavat un oraș, ci un palat, ci un pătrat egal cu întregul oraș - labirintul Knossos. Acestea sunt complexe întregi de clădiri care sunt grupate în jurul unei curți mari. Ele sunt situate în mod intricant la diferite nivele, sunt legate de scări și coridoare, dintre care unele merg subteran adânc. Unele camere ale palatului au fost iluminate mai strălucitoare, altele au fost scufundate în amurg, iluminarea neuniformă a creat un efect de mister special.
Împreună cu Labirintul, Evans a descoperit o mare cultură antică, care, cel mai probabil, a devenit victimă a forțelor naturale, eventual o erupție a unui vulcan pe insula Santorini.
Evans și asistenții lui au îndepărtat cu grijă picturile de perete ale Palatului din Cnossos.
Dar studiul lor a condus la noi întrebări: de exemplu, în cazul în care imaginile femeilor elegante în toaletele rafinate, cu coafuri complicate, buze vopsite și zâmbete flăcătoare? Cercetătorii i-au numit "parizienii", "doamnelor în albastru", "doamnele de curte". Aceste nume sunt foarte potrivite pentru ei, deși în realitate erau probabil preotese, charmeri de șarpe sau chiar zeițe. Ei au talia cea mai frumoasă, rochiile albastre sau rodioase cu crinoline luxuriante, corsaje deschise, coafuri complicate, împletite cu perle. Mâinile goale bine îngrijite, nasul subțire, cu cocoș și mici guri, cu jumătate zâmbet înghețat.
De ce tânărul cretan se plimba prin parcurile "franceze" cu fântâni și paturi de flori plantate cu șofran și crini în loc de vânătoare?
De ce nu a arătat vreun artist război, luptă sau altă luptă militară? Pe una dintre picturile „artizanii“ cretane, angajarea în luptă cu tauri, au rastei coarnele lor, și se rostogoli pe spate taurilor de funcționare. Ce este - ritualuri sportive sau cult? Evans a încercat să înțeleagă tehnologia de aceste jocuri, dar toreadori spanioli i-au spus să apuca pe taurul de coarne alerga și a întoarce spatele lui în taurul de funcționare în zigzag dincolo de capacitățile umane. Și pentru locuitorii din Creta a fost un joc favorit.
Unde au venit ornamentele bogate pe vasele și frizele de la creștini din palate și cum nu au dispărut aceste carmine, azure, smaragdovye și culori maro până în ziua de azi?
Cum au învățat conducătorii din Creta cum să construiască băi în palatele lor, să efectueze canalizare, un sistem de ventilație și să reglementeze alimentarea cu aer cald și rece, menținând o temperatură constantă? Cum au ajuns arhitecții cretini la ideea că pentru izolarea clădirilor de cutremure trebuie să ridicați pereți elastici, alternând o piatră cu căptușeală din lemn?
După ani de excavări și reconstrucții dure, arheologii au reușit să restabilească imaginea unui ansamblu arhitectural armonios. Într-o curte spațioasă din piatră pavată, cu o dimensiune de 50x50 metri, au fost construite o varietate de structuri.
Etajul palatului se odihnea pe coloane și era conectat între ele prin scări monumentale. Sute de camere și camere au fost destinate pentru recepții solemne, servite drept cartiere pentru țar și regină, demnitari și doamne de curte, slujitori și sclavi. Aici erau și ateliere spațioase ale artizanilor regali.
În palat au existat numeroase tranziții, pasaje secrete, scări, coridoare, structuri de la sol și subterane. Dispariția aparentă în aranjamentul oamenilor de știință a spațiului explică construirea de noi palate deasupra fundațiilor celor anterioare, care au fost distruse de cutremure, precum și incendiul din 1380 î.Hr. e. Aerul curat și lumina soarelui pătrundeau în toate încăperile prin ferestrele speciale ale luminii superioare, găurile în bolți și ușile.
În camera de tron a Palatului din Cnossos, pe pereți sunt descrise grifoni - creaturi mitic cu corp de leu, aripi de vultur și cap de vultur. Ele sunt înconjurate de crini înfloriți și nu par teribil, ci sunt ca niște locuitori fără griji ai unei grădini de paradis, pe creaturi decorative făcute manual. Au un gât lung de lebădă, coada leului este înălțată și se termină cu o buclă. Cu un astfel de grifon poți să te joci și să te bucuri în luncă.
Povestile unui taur monstruos au apărut, aparent, nu întâmplător. Zidurile Palatului din Knossos sunt acoperite cu numeroase fresce, care sunt bine conservate. Pentru ei, precum și vase de piatră și de aur, să îndeplinească în mod constant imaginea taur: uneori pasc pașnic, uneori galop furios, care zboară, care nu este jocul, nu bătălia de la toreadori Creta. Cultul taurului era comun pe insulă, dar este greu de spus ce religie există. Printre clădirile cretane (precum și miceniene) nu sa găsit nimic, chiar asemănător unui templu. Este posibil ca Creta să nu aibă o religie atât de strictă și total subordonată, ca în Egiptul antic.
Există o atitudine cu totul diferită față de lume, neconstrinsă de nici un canon.
Printre desenele din mai multe încăperi ale palatului se numără adesea imagini ale unei hatchet cu două fețe. Acesta este un semn simbolic asociat cu cultul religios al locuitorilor cretanilor. Aceleași axe s-au găsit printre stalactiți și stalagmiți într-una din peșteri, unde legenda spune că Zeus sa născut. Un topor dublu cu un punct în limba greacă este numit "labrys". Oamenii de știință sugerează că de aici este vorba cuvântul "labirint", inițial numit "casa unui dublu topor" - palatul regelui Myos.
Dar până acum nimeni nu a putut citi un singur semn dintr-o scrisoare mai veche cretană ("litera A liniară"). Chiar și mai vechi hieroglife cretane nu sunt descifrate, chiar computerele nu se pot descurca cu ele. Oamenii de știință nu pot spune nimic despre baza pe care a crescut cultura Cretei vechi, arta și arhitectura ei uimitoare, structura sa politică, viziunea sa asupra lumii vesele, religia ei, care nu cunoștea templele.
Și vei fi fericit!
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: