Wall traversat curtea actuală pătrat de Luvru, iar primul castel, pătrat în planul, ocupă cartierul de sud-vest a acestei instanțe. Astăzi, scara de construcții monumentale, care de-a lungul anilor a devenit Luvru, fac adevăratele dimensiuni ale primei cetati aproape jucărie pe fundalul splendoarea palatului din următoarele secole. Dar pentru vremea sa era o fortificație impresionantă, o adevărată cetate medievală. Crenelurile 2,5 metri grosime mashikuli zece turnuri rotunde, înălțimea Keep tridtsatimetrovoy (în prezent, zece case), cu patru metri cu pereți, șanț adânc umplut cu apă, cu counterscarps - toate realizate practic cetate inexpugnabilă.
Oaspeții din Luvru au acum o ocazie minunată de a-și imagina o cetate veche în toată grandoarea ei. În timpul săpăturilor au fost găsite fundațiile pereților și turnurilor, iar acum vizitatorul muzeului poate să se plimbe pe ele pe șanțul trecut în semi-întunericul dramatic.
Să observăm că împreună cu regele din Louvre și-a mutat imensa bibliotecă pentru acele vremuri o bibliotecă din 973 de cărți, firește, scrisă manual.
După Charles V, monarhii francezi, de mult timp, preferau să locuiască în castele din Loire și în Paris, fiind rare, ceea ce îl făcea să se destrame. Renașterea orașului este legată de numele lui Francis I, care sa mutat aici la începutul secolului al XVI-lea. Faptul este că, atunci când regele era în captivitate spaniolă, parizienii i-au făcut cea mai mare parte a răscumpărării. Ca un semn de recunoștință, monarhul a promis că va reveni la Paris.
Încă o dată, palatul regal
Francis a început să demoleze vechea cetate și să construiască un nou palat abia la puțin timp înainte de moartea sa. Flanșa lui Lesko la stânga ieșirii din curtea Pătratului către curtea din Napoleon și este cea mai veche clădire supraviețuitoare a Luvru modern. Poarta numele arhitectului căruia Francisc I a poruncit în 1546 ridicarea unui nou palat și care a continuat această lucrare cu următorul rege Henric al II-lea. Fructele operelor lui Lesco sunt considerate o capodoperă a Renașterii franceze.
Istoria viitoare a Luvru este povestea construcției sale constante. În primul rând, pe locul peretelui cetății din sud, a fost construită o replică a pavilionului Lesko - partea dreaptă a clădirii care închide curtea pătrată. Apoi, deja sub Henric al IV-lea, după o pauză legată de războaiele religioase de la sfârșitul secolului al XVI-lea, o lungă galerie a fost ridicată de-a lungul țărmului - acum este ascunsă de vizita vizitatorului. Sub Ludovic al XIII-lea a construit un pavilion central cu un ceas și trei arcade. Acesta a fost numit Pavilionul de Ceas, iar din dreapta lui a fost repetat Pavilionul Lesko. Supravegheat de aceste lucrări a fost arhitectul Jean Lemercier.
În timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea, curtea pătrată era închisă pe toate laturile de pavilioane identice. Nu se poate spune că Lesko a fost repetat de opt ori, dar proiectul său a determinat toate proporțiile. În același timp, a construit o colonadă maiestuoasă din est.
Louis XIV, regele soarelui, nu-i plăcea Parisul. Ca copil, a trebuit să fugă din oraș, călărit de revoltă, și de atunci nu a avut niciodată încredere în parizienii. După ce a urcat pe tron, a încercat să-și viziteze capitalul cât mai puțin posibil și, în cele din urmă, sa mutat împreună cu curtea spre Versailles.
Cu toate acestea, Parisul a rămas principalul oraș al regatului. Iar regele nu a pus la îndoială tradițiile strămoșilor săi încoronați, care credeau că proiectele mari de construcție servesc drept cea mai bună expresie a puterii puterii regale. Această logică este destul de ușor de înțeles de conducătorii de astăzi, chiar dacă ei nu poartă o coroană, ci sunt aleși sau numiți.
Această politică a fost pe deplin împărtășită de primul ministru al regelui, Jean Baptiste Colbert. Una dintre sarcinile sale, el a considerat nevoia de a pune artele plastice în slujba autorității regale și de a-și face partea de conducere a mașinii de stat.
Colbert a vrut să omoare mai multe păsări cu o singură piatră. În primul rând, Louis XIV a primit subalternii săi artiști glorificați - cine plătește, comandă muzică. În al doilea rând, rezultatele activităților lor au servit drept măreția Franței în Europa, afirmarea rolului său cultural principal. În al treilea rând, a fost stabilit începutul tradiției guvernului Franței în producția și exportul de bunuri de lux.
Colbert a acordat o atenție deosebită arhitecturii. El a scris regelui: "Maiestatea voastră știe că, în afară de gloria victoriilor militare, nimic nu exprimă măreția regală atât de elocvent ca o construcție abundentă. Descendenții vor evalua mereu conducătorul clădirilor construite în vremea lui. "
Poate că Colbert și-a exprimat opinia sinceră. Dar, cel mai probabil, el doar încerca să atingă regele, care avea două adevărate pasiuni: construcția și războiul. Și amândoi, apropo, au fost ruinați pentru stat. Monarhul, care, după cum se știe, se considera el însuși un stat al lui însuși, nu a răscumpărat bani pentru ai satisface și a devastat atât trezoreria, încât cei doi succesori ai săi nu au putut restabili bunăstarea financiară a statului. Aceste probleme s-au încheiat cu revoluție.
În general, în ciuda disprețului regelui de la Paris, propunerile lui Colbert de a lăsa în urmă ceva grandios au căzut pe teren fertil. În special, sa decis crearea unei noi fațade est-europene a Luvru, care încă este oficial o reședință regală.
Primul ministru a abordat problema în mod responsabil. În 1664, el a aranjat o competiție între cei mai buni arhitecți ai timpului său. Dar ministrul omnipotent nu era mulțumit nici cu Louis Levau, nici cu François Mansart, nici cu invitatul Romei Giovanni Lorenzo Bernini, unul dintre cei mai buni arhitecți ai timpului său. În general, italianul a oferit să demoleze totul și să construiască din nou proiectul său.
În plus, toată lumea căuta un patronaj la curte, de ce Colbert a fost târât în numeroase intrigi. Pentru a elimina acest lucru, Colbert a cerut arhitecților să dezvolte un proiect comun. Până în momentul în care stânga a fost deja ocupat de construcție de la Versailles, și, prin urmare, cea mai mare parte a creditului pentru dezvoltarea proiectul final a aparținut lui Claude Perrault, arhitect-iubitor, un doctor, și fratele mai mare al celebrului povestitor Charles Perrault.
Sa dovedit a fi o capodoperă a arhitecturii mondiale și una dintre cele mai mari incarnări ale clasicismului francez. Un sentiment de măreție de neegalat a fost atins, în ciuda folosirii extrem de modeste a arhitectului pentru toate decorațiile. Perrault nu avea nevoie de luxul de finisare. După cum știți, el construiește un om bogat care nu știe să construiască frumos. Ritm spectaculos și proporții precise găsite - acest lucru face ca colonia de est a Luvru să fie magnifică.
În istoria ulterioară a arhitecților mondiali arhitecți s-au bazat în mod repetat pe rapoartele găsite de Perrault. De exemplu, o formulă comună pentru clădirile parade era un mandat gigant, plasat pe un etaj superior, dar relativ modest. Numeroase citări ale acestei tehnici pot fi găsite în întreaga lume. Rețineți, de exemplu, cadrul arhitectural al Arhipelagului în fața Palatului de Iarnă din Piața Palatului sau a Palatului Tauride din același St. Petersburg.
Așa cum se întâmplă adesea, astăzi este dificil să se evalueze tehnicile inovatoare ale acelei perioade. Contemporanii au remarcat, de exemplu, absența mansardelor și a acoperișurilor înalte, atât de caracteristice pentru toată arhitectura franceză precedentă și care au condus originea în turnurile medievale. Adevărat, Perrault trebuia să-i construiască pe pavilioanele laterale, dar, la început, lipsa banală a banilor a fost împiedicată, iar mai târziu ideea însăși a început să fie percepută ca fiind de modă veche.
Noutatea era folosirea îndrăzneață a coloanelor avansate, deoarece arhitecții barocului preferau fie pilaștrii, fie jumătate coloane. Un neobișnuit părea a fi aranjamentul lor în perechi, ceea ce ia permis arhitectului să realizeze deschideri largi între ele. Pentru o bună iluminare a interiorului, ferestrele ar putea fi mari.
Perrault a rezolvat strălucit sarcina dificilă de organizare ritmică a fatadei lungi. Arată solid, chiar uniform, dar nu monoton. Rhythm piloni gemeni ridica coloane și pilaștri ale pavilioanelor laterale centrale, și pereții frontali, împinge înainte, în contrast cu peretele în sine colonada care dă fațada o adâncime de plastic speciale. Nu este un zid plat care îngrădește clădirea, ci o structură complexă tridimensională.
Ca de obicei, deficiențele clădirii au devenit o continuare a meritelor sale. Dezvoltarea plastică complexă a fațadei a condus la o diminuare a dimensiunii spațiilor interne "mâncate" de spațiul din spatele colonadei și la creșterea costurilor de construcție.
Totuși, în general, Perrault a reușit să-și exprime convingător puterea neclintită a absolutismului francez. Se poate spune că și fațada gigantică și oarecum rece, care, de altfel, nu este prea proporțională cu omul, exprimă, de asemenea, imperiositatea statului birocratic. Ei bine, încă o dată, arhitectura era o întruchipare vie a spiritului erei.
Trebuie remarcat faptul că, în timp ce se construia colonada, regele sa mutat în final la Versailles și sa răcit complet la Luvru și Paris. De aceea, timp de mai mulți ani, fațada estică a palatului era un fel de decor, în spatele căreia erau ascunse clădirile neterminate, mulți chiar fără acoperiș. Numai în secolul al XIX-lea, această parte a Luvru a fost finalizată în cele din urmă.
Dar toată această splendoare aproape a eclipsat faimoasa piramidă a Luvru. A fost criticat dur în timpul construcției și este încă popular printre vizitatori și diletanți, mai degrabă decât parizienii și profesioniștii, purtători de gust artistic ridicat. Dacă se pare că pasiunile s-au diminuat, atunci doar pentru că știm despre Paris în principal pe ghiduri, iar sarcina lor este să-și petreacă clientul și să laude toate atracțiile. Experții încă își ridică nasul.
Pe de altă parte, pentru a atrage un turist ignorant la Luvru - înseamnă să îl faci un pic mai "divin". Nu este o sarcină nobilă?
Cu toate acestea, este caracteristic faptul că specialiștii, dacă se opun piramidei, nu neagă meritele arhitecturale. Mai degrabă, nu sunt mulțumiți de jocurile cu arhitectură, transformând Luvru într-o atracție, așa cum se spune în citatul de mai sus. Valoarea artistică a piramidei a devenit evidentă în timp și vorbim separat. deci nu vom repeta. Vom observa doar că piramida a făcut completarea ansamblului Luvru, ca și cum ar fi cimentat geometria sa și a proiectat și a organizat spațiul curții.
Două pavilioane de colț cu care se termină clădirile din Louvre, odată conectate la un palat cu trei etaje, au fost construite în aceleași proporții. Acesta a fost numit Palatul Tuileries și a stat aici până în 1871 când a fost ars de către comuniști - puterea distrugătoare a revoluțiilor comuniste a depășit chiar și atunci revoluția creativă.
În 1564 a fost construită de Catherine de Medici, văduva lui Henry al II-lea, care a fost ucisă în turneu, care nu a vrut să trăiască acolo unde totul îi amintea soțul ei decedat. În același timp, palatul și-a luat numele, deoarece a fost construit pe locul unei fabrici de producție de țigle (fr. Tuile). Aici a trăit Ludovic al XIV-lea, în timp ce-și construise iubitul lui Versailles, iar în 1789 masele revoluționare au fost forțate înapoi din același Versailles de stră-strănepodul său Ludovic al XVI-lea. Trei ani mai târziu, mulțimea aprinsă a înfruntat pe Tuileries, dând dovadă de sânge regal. Fiind protejat doar de gardienii elvețieni, Ludovic al XVI-lea a încercat să liniștească insurgenții. El a dat ordin să nu folosească arme împotriva lor, apoi a fugit, lăsându-i pe apărătorii să-i rupă pe cei care se luptau.
Toată lumea a murit, iar până acum elvețienii așteaptă Franța să aibă cel puțin un semn de memorie pentru compatrioții lor, care și-au îndeplinit datoria până la capăt. Până acum, Victor Hugo a răspuns cu demnitate: "Este minunat că națiunea care a fost prima din Europa care a vărsat sânge pentru nașterea libertății, aceasta din urmă a vândut-o pentru o monarhie moartă".
Împăratul a dat la rege doar o scurtă întârziere: el a fost executat după 195 de zile.
Acum se discută serios despre proiectul de restaurare a Palatului Tuileries. Dezvoltatorii își freacă mâinile de pragul unei ordini profitabile, autoritățile visează la o nouă momeală pentru turiști, iar toți oamenii de știință conservatori se aruncă pe cale amiabilă. Și argumentele lor sunt simple: clădirea centrului istoric sa dezvoltat, palatul va bloca principalul din Axele Mari și va rămâne pentru totdeauna o noutate.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: