Când ne gândim la felul în care poezia diferă de proză, de obicei două lucruri vin în minte, ritm și rimă. Și dacă rimele nu pot fi deloc (versuri albe), atunci ritmul este într-o formă sau altul prezent în verset întotdeauna și acesta este principala caracteristică distinctivă a poeziei. Este adevărat, în ce formă este prezent ritmul, se poate schimba, și chiar și în versiunea modernă a Rusiei, există o abordare diferită față de ea.
Ritmul poemului, capacitatea de a distinge în el pulsarea fragmentelor comparabile, este adesea prezent în paralel pe mai multe nivele. De exemplu, descompunerea poemului în strofe și poeme individuale (de altfel, cuvântul „vers“, ca termenul stihovedchesky înseamnă o linie a poemului, care este diferit de sensul colocvial al acestui cuvânt) - este, de asemenea, ritmul elementelor (de altfel, în vers liber, așa-numitul Vers libre , toate aceste elemente se pot încheia). Dar, cel mai adesea, ritmul este prezent în interiorul fiecărui verset și, în esență, despre acest ritm începem să vorbim.
În general, în lume, după cum se știe, există multe limbi, în fiecare, probabil, într-un fel sau altul există vorbire poetică și, prin urmare, ritmul discursului poetic. Dar limbile în sine sunt semnificativ diferite unul de altul, astfel încât principiile pe care este construit ritmul versetului sunt diferite. Ei spun că există mai multe sisteme de versificare, distinse de exact ce este baza ritmului versetului.
În vechii romani și greci, silabele erau împărțite în scurt și lung. Prin urmare, nu este de mirare că sistemul de versuri creat de ei presupunea un ritm construit pe alternanța ordonată a silabelor lungi și scurte. Un astfel de sistem de versificare (pe durate) este numit metric. Desigur, în limba rusă ea pur și simplu nu poate fi folosit, deși multe dintre termenii (de exemplu, nume de metri poetice și picioare) au fost proiectate special pentru sistemul metric, și am împrumutat și reutilizate cu un nou conținut semantic.
În unele limbi, există ceva în cuvântul pe care îl numim stres. În același timp, în aceeași poziție de stres într-un cuvânt este fixat rigid (în limba franceză - pe ultima silabă în poloneză - pe penultima), și alte accent plutește, cu adesea semnificative, adică permutarea de accente, uneori, schimbă sensul (și limba rusă este de așa natură) . În cazul în care accentul fixat ferm, sa născut așa-numitul sistem silabica versificație în care găsesc silabe în versuri fără (sau aproape fără, unele subtilități, cum ar fi pauză internă - cezura - și legat de accentul ei poate fi), luând în considerare solicitările. Nu este de mirare dacă stresul nu înseamnă prea mult, nu este prea stresat în vorbire, astfel încât ritmul de bază pe ea ar fi ciudat.
Lucru amuzant este că, atunci când copilărie poezia literară rusă, formele de versuri au fost împrumutate și, în principal, din limba poloneză, astfel încât, înainte de sfârșitul primei treimi a secolului al XVIII-lea într-o carte de poezie domina sistemul versificație silabic (puteți citi care a trăit la începutul secolului al XVIII-lea Antioh Cantemir, acesta este probabil vârful versului syllabic rus). Acum este dificil pentru noi chiar să înțelegem cum a sunat, cu excepția cântării sau a cântărilor silabe cu lungimi egale. Prea nenatural pentru limba rusă a unui astfel de sistem versificație, umflatura prea evident în discursul rus a subliniat silabe, suntem prea obișnuiți să percepem ritmul în primul rând la ritmul de stres.
Reforma versificării rusești a avut loc în secolul al XVIII-lea, iar primul reformator a fost Trediakovsky. A mers cu el pentru a construi un ritm pe alternanța silabelor accentuate și neaccentuate, și că el a scris primul iambic și Chorea rus. Nu, cu toate acestea, cred că sistemul a venit de la început până la sfârșit, a fost mai mult vorba despre adaptarea sistemului de versificație mai similar cu limba rusă (în ceea ce privește importanța stresului) limbi, cel puțin din engleză și germană. Sistemul de versificație, care a intrat în folosință Trediakovskii și sunt în curs de dezvoltare în mod activ Lomonosov și Sumarokov, noi numim acum silabice-tonic. De fapt, se bazează pe o combinație a calculului stresurilor și silabelor. Versetul constă în opriri egale (în funcție de numărul de silabe), în fiecare dintre acestea stresul gravitează în aceeași poziție. Observați că gravitează. Abaterile de la schema din verset sunt aproape întotdeauna prezente. Prin urmare, vorbesc despre silabe puternice și slabe, și nu doar despre percuție și nesfârșite. Silabele puternice sunt cele la care se accentuează accentul, ele sunt adesea evidențiate chiar dacă stresul este ratat. Slab Dimpotrivă, ele tind să fie liber-șoc, și chiar dacă accentul pe silaba slab este încă în scădere, cel mai adesea atunci când a citit-o de mai multe mascat.
Luați, de exemplu, iamb - mărimea versului, compusă din picioare cu două silabe, unde stresul din picior gravitează la a doua silabă:
Abisul sa deschis, stelele sunt pline
Nu există nici un număr pentru stele, partea de jos este partea de jos.
În acest exemplu, toate strict, de chiar silabele - tobe, ciudat - nesolicitată (cuvântul „nu“ nu poate fi considerată ca având un accent independent, un cuvânt care a pierdut în colaborare cu accent vecinii, numit „clitic“). Dar judecător pentru tine, durata medie a cuvintelor rusești peste două silabe, dar atunci când ia în considerare sindicatele, prepoziții și alte maruntisuri, stres independent de multe ori lipsit, rata medie de tensiuni mai aproape de 1/3. Pentru a pune accent pe fiecare silabă puternic iambic, este necesar, în primul rând, muncesc din greu, și în al doilea rând, de a folosi cuvintele lui nu mai mult de trei silabe, în al treilea rând, de trohslozhnyh va fi inserat în versetul, numai cei care au accentul cade pe a doua silabă. Desigur, tot timpul, astfel încât este imposibil să scrie, limbaj natural poetic nu se întoarce în nici un fel (Lomonosov a încercat, dar a scăzut rapid). Prin urmare, în realitate, în versul rusesc în dimensiunile cu două silabe, accentul este adesea neglijat:
Unchiul meu este cel mai cinstit dintre reguli, (aici toate accentele de la fața locului)
Atunci când nu a rămas o glumă, (există o trecere la "zanemog"),
Sa respectat pe sine (el a făcut, de asemenea, un "extra" accent pe "el"),
Și nu ar fi putut să-l inventeze mai bine. (aici din nou o trecere)
Dar ceea ce lovește ochiul, ritmul este încă perceput, iar pulsația șilabelor puternice și slabe nu a dispărut, deși stresul efectiv nu este în concordanță cu schema. În acest moment, ajungem la diferența distinctivă dintre metru și ritm, caracteristic versurilor rusești. Contorul este o diagramă a localizării șilabelor puternice și slabe, un anumit model în care se construiește ritmul versului. Ritmul este deja realitatea stresului din versuri, adesea foarte diferit de metru.
Astfel, sistemul syllabo-tonic al versificației sugerează că fiecare verset al poemului este compus din opriri repetate cu o singură silabă în fiecare și picioarele sunt aceleași ca număr de silabe. Există, totuși, unele subtilități care sunt încă dincolo de înțelegerea noastră, dar vom vorbi despre ele o altă dată.
Dar, cu excepția sillabo-tonicului, în limba rusă trăiește acum în mod activ și alta, așa-numita. un sistem pur de tonic al versificării, în care nu există opriri egale. Să luăm un exemplu de la Sasha Negrul:
Shaky lari, ciocănit în grabă,
Cholera fel de turtă dulce și halva,
Murdărie sub picioare sloshing atât de ușor,
Și pe umerii se încurcă capul celuilalt.
Voi întrebați: ce este? Ritmul este destul de Bugged, dar în mod clar sunt silabe subliniat un mod ciudat: între o silabă nesolicitată, două sau trei ... Și în cazul în care ultimele două linii pot încerca cumva să se ghiftui în familiar iambic, primele două obessmyslivaet această tentativă, pentru că nu urcă pe nici una dintre porți. Selectați ceva care seamănă cu pași egali, nu iese deloc.
Dar, în același timp, este de remarcat faptul că o anumită ordine în versete este, de exemplu, accente distincte în fiecare verset exact patru. Aceasta este o formă care merge într-un sistem pur tonic (care se numește și verset accent). Ritmul principal este construit pe baza unor silabe puternice, dar nu pe scorul celor slabi, numărul cărora poate varia în limite largi. Mai mult, o anumită stânză nu este cea mai ritualică versiune a acestui verset, ci doar o formă de tranziție, fluctuațiile numărului de slabi slabi dintre cele puternice nu sunt atât de mari.
Să rezumăm. În ritmul versetului rus (în orice caz, la cel mai scăzut nivel de ea, pentru că există mai mari - ritmul creat de segmentarea textului în versuri, loggii, în cele din urmă, capitole și părți, în cazul în care produsul de pe scară largă) joacă un stres rol decisiv. De obicei, în versetul nu se încheie cu același metru (șablon pe care este construit ritmul de silabe subliniat și neaccentuate) și ritmul (accentele reale figura). Dacă nu iau în considerare excluderea care este versul liber, coexistă două sisteme principale de versificație --silabica tonic popular în poezia rusa clasică din secolul al XVIII-lea, și pur tonic, a primit, împreună cu silabic-tonic, folosit în poezia modernă (deși, în poezie populară rusă și stilizări precum cel al lui Pușkin „Povestea preotului și a Workman Balda lui“ vers pur tonic poate fi, de asemenea, găsite). Versetul-silabica tonică constă în picioare, egal cu numărul de silabe, și, în lungime de oprire pur tonică este slăbit, astfel încât o oprire este de obicei nu mai vorbesc.
Aceasta este încă o schemă gravă. De exemplu, în logaedy toamna rea ei (preinteresnaya și popular în secolul XXI, un lucru pe care noi cu siguranță vorbi mai târziu: în logaedah desen și cele mai puțin rigid fixate, ca și în clasicul silabic-tonic, dar opritorul nu este egal). Data viitoare vom vorbi despre dimensiunile syllabbo-tonice și despre unele detalii mai detaliate ale aranjamentului lor.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: