Kompozitsiya_uchebnoe posobie_07_pechat

În compoziția cu mai multe cifre, pe lângă obiectele principale, participă alții. Rolul lor este acela de a desemna mediul și spațiul, de a defini imaginea și stilul și de a furniza informații suplimentare. Acest lucru poate fi interpretat în mod condiționat în culori și pete de textură care susțin și dezvăluie structura de culoare a obiectelor. Împrejurimile nu trebuie să fie dominante și să distragă atenția de la obiectele principale.







În reprezentarea grafică, este important să se rezolve problemele de compoziție, care pot fi împărțite în două grupe principale:

plasarea imaginilor de figuri și obiecte pe plan, planificare, interrelație plastică;

ton și soluție de culoare, căutarea și distribuția texturilor (ornament) [10. с. 5].

Să luăm în considerare modul în care acest lucru este luat în considerare în lucrarea practică privind o compoziție multififlie.

15.2. Plasarea elementelor dintr-o compoziție cu mai multe cifre în plan

Compoziția centrală este cea mai clară, simplă și ușor de perceput (anexa 14, figura 3a). O astfel de compoziție are o structură simetrică sau aproximativă. Axa de simetrie este verticală. Figurile sunt zdrobite dens într-o singură grupare, situate într-un plan condițional uniform, ocupând aproape toată foaia. Toate imaginile intră instantaneu în câmpul vizual, iar lucrarea ulterioară a ochiului este îndreptată spre studiul detaliilor.

În plus față de tipul central, este posibilă utilizarea compozițiilor desfășurate și închise.

O compoziție închisă este construită sub forma unui cerc sau a unui inel (Anexa 14, Figura 3b). Figurile dintr-o astfel de compoziție sunt în părți egale.

dar puteți face ca una, două sau trei cifre să ocupe rolurile principale.

Compoziția desfășurată se caracterizează prin faptul că imaginile obiectelor sunt alimentate una după alta (Anexa 14, Figura 3c). Grupul se desfășoară de-a lungul lățimii foii într-un plan, nu are aproape nici o adâncime de spațiu sau nu este semnificativ.

Trebuie remarcat faptul că formele centrale, închise, expandate ale compoziției pot avea forme indistincte, variante intermediare.

15.3. Planificate într-o compoziție cu mai multe cifre

O compoziție cu mai multe cifre poate fi rezolvată în două moduri:

cu organizarea planificării spațiului.

Compoziție multifigurați planar. În compoziția ta-

Sunt utilizate un fel de două coordonate spațiale: înălțime și lățime (apendicele 14, figura 4a). Este o imagine fără adâncime, o iluzie a spațiului, reduceri de perspectivă. O atenție sporită nu este acordată amplasării obiectelor în spațiul foilor, ci a calităților obiectelor: detalii, textura, tonul luminii și culoarea. Aceste semne sunt supuse unui anumit rol al figurii: fie activ, fie pasiv.

Spațială compoziție multi-cifră. În compoziția-

Se folosesc trei astfel de coordonate spațiale. La coordonatele utilizate în compoziția plană: înălțime și lățime, se adaugă încă o adâncime (anexa 14, figura 4b). În compoziția spațială multi-cifră, se acordă mai multă atenție amplasării obiectelor planului grafic organizat. Cu construcția planificată a imaginii, compoziția dobândește un caracter și mai structurat și condițional.

Trebuie remarcat faptul că, spre deosebire de grafica de șevalet și pictura, imaginile de design nu au o multidimensionalitate complexă

cu mai multe acțiuni independente, egale în importanță. De obicei, numărul pragurilor de niveluri de ștergere a cifrelor nu depășește trei. Pentru a evita planurile de confuzie, obiectele de planuri diferite au o schimbare semnificativă în scara și masa figurilor. În lucrări

cu cele trei planuri, cele mai îndepărtate figuri sunt adesea cele mai active plastice. Aici există o ierarhie ciudată de funcții. Obiectele primului plan poartă elementul decorativ de bază

(Anexa 14, Figura 5).

Luați în considerare cele patru tipuri principale de localizare a obiectelor

compoziție multifigurată spațială. Pentru simplitate, folosim un exemplu de compoziție cu două cifre. Plasarea și raportul de scară a cifrelor depind de perspectiva și poziția nivelului de observare (linia de orizont).

1. Figurile sunt aliniate pe partea de sus, adică atunci când linia orizontului coincide cu nivelul superior al formei obiectului, atunci adâncimea de perspectivă este determinată de planul pe care se află figurile (cf.

2. Cifrele sunt aliniate în partea de jos, atunci când linia orizontului coincide cu nivelul inferior al formei obiectului, atunci adâncimea imaginii este determinată de convergența către fundul nivelului marginii superioare a formelor obiectelor. Dacă reducerea potențială este nesemnificativă și cifrele sunt aproape de scară, este necesar să se monitorizeze localizarea pieselor pentru a evita confuzia în planuri. Evitați situațiile în care cifra îndepărtată va părea mai masivă și va "zdrobi" vizual figura din primul plan (Anexa 14, Figura 6b).

3. perspectivă inversă - o recepție specială atunci când a doua cifră intenționează planul exagerat devine aproape de fundal pata de sprijin, îmbogățind forma fata datorita contrastului plasticitate, ton, etc. În astfel de compoziții figura distală mai masiv, mai static calm .. plastic Figura apropiată la o scară mai mică diferă în expresie, o dinamică mai mare a plasticului. În acest caz, spațiul este perceput a fi mai puțin adânc, iar imaginea obiectelor necesită tehnici grafice adecvate (Anexa 14, Figura 6c).

4. Focalizarea atenției asupra celui de-al doilea plan. Acesta este un caz special. Situația este similară celei anterioare. În această soluție compozițională, este important să găsim o măsură a condiționalității formei figurii din primul plan. Cea mai reușită este utilizarea unei forme închise condiționat (ca și cum ați merge dincolo de foaie). O astfel de abordare ar concentra pe subiectul celui de al doilea plan, care, la rândul său, ar trebui să aibă o formă clară, activă cu exact obiectele gasite (pi. 14, fig. 6g).

15.4. Interrelația obiectelor într-o compoziție cu mai multe cifre

Nu contează cât de diferite sunt cifrele, trebuie să existe o relație între ele. Într-o compoziție cu mai multe cifre, cifrele de pe foaie nu pot fi localizate în mod autonom. Nu puteți permite o astfel de situație de compoziție, când foaia poate fi împărțită în două compoziții separate.

În cazul în care cifrele sunt doar două și acestea sunt situate una lângă alta (compoziție în plan), relația lor trebuie să fie organizate foarte precis, găsit unitatea de plastic (pril.14, fig. 7). Ambele obiecte atrag in egala masura atentia privitorului, chiar daca activitatea lor este diferita.

Există două moduri de interacțiune:

fără conexiune directă (anexa 14, figura 8a);

cu comunicare activă. Din punct de vedere al interacțiunii (apendicele 14, figura 8b), datorită direcționalității liniilor de forță ale formei sau direcției elementelor, detaliile obiectului interacțiunii directe

În compozițiile designerilor de design grafic cel mai adesea nu există nici un complot narativ în curs de dezvoltare. Dacă totuși este nevoie de apariția ei, atunci rolul dezvoltării parcelei interacțiunii obiectelor nu este semnificativ, pentru a nu distrage privitorul de proprietățile, trăsăturile, detaliile formei.

În plus, trebuie îndeplinite următoarele condiții pentru interconectarea obiectelor într-o compoziție cu mai multe cifre.

1. Când cifrele din foaie formează un singur punct (apendicele 14, figura 9a). Impresia cea mai intimă este produsă de figuri, când sunt închise strâns fără goluri. Punctul format prin fuziunea a două cifre trebuie să fie suficient de expresiv în formă. Schița acestui loc (linia care descrie locul) nu ar trebui să fie prea lentă, generalizată. Dar nu este nevoie de prea mult detaliu și complexitate. Detaliile trebuie să fie în interiorul formularului. O excepție de la această regulă poate fi o situație în care obiectele în tonul luminii contrastează cu fundalul și sunt percepute de o singură siluetă. În acest caz, conturul poate fi animat prin detalii.







2. Când există un decalaj între figuri, unele intervale

curent (anexa 14, figura 9b). Acest interval poate fi fie minim sau destul de mare, dar nu trebuie să fie aleator în formă, deoarece plasticul petelor de spațiu dintre obiecte este

Intră în conflict cu plasticitatea generală a imaginii. Cu cât intervalul dintre cifre este mai mare, cu atât este mai mare riscul de fragmentare și inconsecvență a pieselor.

Interacțiunea plastică a formelor descrise se bazează adesea pe principiul asemănării. Cu toate acestea, cele mai expresive variante apar atunci când contrastantează formele. Deci, figura primului plan este întotdeauna mai expresivă și mai activă în plastic. Cel de-al doilea plan pare echilibrat și generalizat.

15.5. Culoarea planificată într-o compoziție cu mai multe cifre

Planned include tonul de culoare, culoarea și textura organizarea foii, ca și în profesional culoare diagramă luminos și masele întunecate apar mai ales sub forma de pete colorate și texturate [10 p. 14-17].

organizare sofisticate foaie de culoare poate face o frunză magnific, care nu părea organizat și confuz în circuitul liniar-plan, și, invers, o schemă de culoare rău poate ruina o melodie care părea într-o figură bună.

Principalele funcții ale culorii într-o compoziție sunt determinate de proprietățile psihologice ale efectului ei asupra spectatorului. În acest caz, cel mai interesant este efectul "proiecției-retragere" de culoare, aer și culoare perspectivă. Esența perspectivei aeriene constă în faptul că, la o distanță considerabilă, masele de aer condensate, ca de altfel, înălbesc, strălucesc culoarea obiectelor îndepărtate. Prin urmare, obiectele mai aproape de observator par mai întunecate, mult mai ușoare. Același lucru poate explica și fenomenul de perspectivă a culorii: printre obiecte identic colorate, obiectele îndepărtate vor apărea vopsite mai cald, mai îndepărtate - mai reci. Rezultă că pentru organizarea compoziției planificate este necesar să se utilizeze culori închise sau calde pentru figurile din față și lumină și frig pentru cele îndepărtate.

În practică, există exemple care, la prima vedere, contrazic această regulă. Puteți desemna două cazuri: fie în compoziția foaie este utilizat un fundal întunecat, și apoi o siluetă întunecată va fi încărcat cu fundalul și, desigur, vor intra în umbre - de la marginea drumului, sau este vorba despre construirea unei perspective inverse, iar convenția sa specifică respinge orice reglementare , inclusiv culoarea. Este necesar să se observe spațialitatea culorii prin saturația sa: din două nuanțe similare în tonul de culoare,

Vecinii vor avea o culoare mai pură, în timp ce culorile complexe se vor retrage întotdeauna. Toate declarațiile făcute nu înseamnă că orice pereche de culori, opuse de principiul planificării, este potrivită pentru crearea unei compoziții de culoare.

În plus față de culoare, un mijloc activ de organizare a planurilor este de a folosi elementele de bază ale graficii și facturile rezultate. Echilibrul relativ al unei astfel de compoziții este determinat de aceleași condiții ca în lucrul cu culoarea. Acest lucru este valabil mai ales pentru imaginile obținute prin diverse tehnici grafice. Trebuie reamintit că toate facturile obținute ca urmare a aplicării acestor tehnici sunt clasificate în trei grupe în funcție de mărimea elementelor constitutive:

dacă elementele de suprafață sunt greu de diferențiat și numărul lor este mare, se creează un efect de suprafață netedă;

dacă elementele sunt mici, dar încă vizibile și nu prea numeroase, putem vorbi despre o textura aspra, dar monotonă;

elemente ușor de distins, vizibile și rare în număr, dau o idee despre o suprafață activă, expresivă.

Consolidarea suprafeței texturii mărește volumul, densitatea și gravitatea formei; suprafețele netede, dimpotrivă, sunt facilitate și vizibile deplasate. Prin urmare, elementele de textura și decor, care lucrează cel mai mult în obiectul primului plan, pot apărea doar ca un ecou, ​​un sprijin delicat în fundal.

Folosind proprietățile spațiale ale culorilor și texturilor, trebuie să ne amintim că condiția principală pentru integritatea imaginii rămâne armonia relațiilor de culoare.

organizarea spațiului multi-cifră corespunde construcțiilor altor tipuri de compoziții, în primul rând monocompoziții.

Întrebări pentru capitolul 15

1. Dați definiția conceptului de "compoziție multi-cifră".

2. Dați exemple de compoziție plană multi-cifră.

3. Dați exemple de compoziție spațială multifigurată.

4. Ce tipuri de aranjare a obiectelor unei compoziții multifigurate spațiale știți?

5. Care sunt modalitățile de plasare a elementelor unei compoziții cu mai multe cifre pe un plan?

6. Dați condițiile pentru interconectarea obiectelor compozite cu mai multe cifre.

Trimiterile la capitolul 15

1. Efectuați compoziții în care să luați în considerare proprietățile spațiale ale culorii. Pentru a face acest lucru, foaia este împărțită în două părți egale, fiecare parte plină de culoare: un caracter retras, celălalt venind. Introduceți cea de-a treia culoare, care din punctul său de vedere va fi:

în mijlocul lor;

mai aproape de venire;

mai aproape de retragere;

Utilizați saturație diferită și ușurință a culorilor originale. Străduiți-vă pentru utilizarea diferitelor mase, păstrând echilibrul compozițional.

Cerința de lucru: format 15 x 15 cm.

Materiale: hârtie, tempera.

2. Efectuați compoziții planificate în care să luați în considerare proprietățile spațiale ale culorii. Pentru a face acest lucru, umpleți foaia cu culoarea și plasați pe ea 2 3 obiecte egale sau similare în formă și mărime. Utilizați contrastul luminos și contrastul tonului de culoare față de fundal. Pregătește-te pentru echilibrul compozițional.

Cerința de lucru: finalizată. Format 15 x 15 cm Materiale: hârtie, hârtie colorată, lipici.

3. Pentru a face fotografii cu două obiecte similare apropiate, astfel încât compoziția să fie de natură închisă condiționat. Luați în considerare posibilitățile expresive de interacțiune a obiectelor.

3.1. Luați în considerare impunerea de obiecte fără o diferență între forme (atenție la limita dintre obiecte).

3.2. Luați în considerare obiectele suprapuse cu o distanță minimă.

3.3. Luați în considerare mărirea lumenului în poziția obiectelor la o distanță una de cealaltă.

3.4. Luați în considerare diversele posibilități de interacțiune dintre cele trei obiecte.

Cerința de lucru: format 10 x 15 cm.

Echipamente: cameră digitală.

4. Efectuați fotografii cu două sau trei obiecte similare (de exemplu, citrice) astfel încât compozițiile să corespundă celor patru tipuri principale de aranjare a obiectelor într-o compoziție spațială multi-cifră. Luați în considerare modul în care obiectele situate în spațiu, datorate fixării, se transformă într-o compoziție fotografică plană.

Cerința de lucru: format 10 x 15 cm.

Echipamente: cameră digitală.

În capitolele anterioare, trăsăturile de construire a compozițiilor formale sau a obiectelor ornamentale ale unei compoziții de raport au fost luate în considerare în principal. Principiile construirii monocompozițiilor au caracteristicile lor distincte, propriile lor reguli.

16.1. Principiile de organizare a sistemului "monocompozitie"

Punem în evidență două caracteristici principale ale construcției de monocompozite-

Monocompozitia este întotdeauna construita pe un plan închis specific, limitat în mod clar de dimensiunile date; Prin urmare, este necesar un aranjament rigid al tuturor elementelor de monocompozitie;

aranjamentul tuturor elementelor trebuie să fie astfel încât să se creeze o structură compozită închisă. În acest caz, această închidere poate fi fie clar exprimată, fie doar implicită, perceptibilă din punct de vedere vizual. În soluțiile moderne de compoziție se găsesc suficiente exemple de tendință de a fi închise, când, în ansamblu, structura închisă a compoziției în unele zone este ruptă; în plus, elementele individuale se extind liber dincolo de limitele planului compozit [11. p. 203-211].

Funcțiile obiectelor în compoziții complexe cu mai multe elemente,

datorită izolației mai mari sau mai mici a acestora din urmă, este de obicei ușor de împărțit în principalele (active) și secundare (pass-

simpatic). Aranjamentul și organizarea ritmică a elementelor active determină sensul plastic al monocompoziției.

Relația excesivă de obiecte, în special activă, cu limitele planului nu contribuie la crearea unei structuri închise a monocompoziției. Prin urmare, este necesar să se determine acele distanțe minime, acele zone ale fundalului de-a lungul marginilor planului, care ar trebui să rămână fără obiecte (în orice caz, de la obiecte active).

Un rol important în crearea unei structuri închise joacă natură generală obiecte siluetă. Pentru aceasta silueta este ușor percepută de ochi, ar trebui să ia forma de forme geometrice simple, concise (de exemplu: .. cerc, oval,, triunghi echilateral pătrat, etc, sau o formă aproape de el).

Monokompozitsiya poate implica nu numai soluțiile cele mai simple, de multe ori este alcătuită dintr-un număr mare de obiecte, care, în mod natural, ar trebui să fie grupate și poziționate într-un anumit fel, astfel încât accentul pe partea centrală a planului de unii, de exemplu, circulară, mișcare, obiecte decorative etc. Aici legile percepției planului de către ochiul uman au o anumită semnificație. Conform căruia avionul este divizat în părți active și pasive. Activ este partea centrală a avionului, care se află la o anumită distanță de granițele sale. Ochiul percepe, în primul rând, această parte, este acele imagini care sunt plasate pe el. Prin urmare, centrul compozit mai adecvat loc în partea centrală, în orice caz, în apropiere relativă de la ea, și nu-l trece la marginea planului.

În general, trebuie luate în considerare mijloacele și condițiile expresive pentru soluțiile de monocompozite:

compoziția structurii compozite într-un anumit plan -

parte plan divizare (când împărțirea în două sau mai multe porțiuni se extinde peste tot avionul, există o stare deschisă, care trebuie să fie oarecum compensată prin aranjarea structurii în celelalte elemente închise);

organizarea ritmică a elementelor pe plan, în primul rând activă;







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: