A fost apoi, în Canada de Vest, R. Birdvistel conceput proiectul său celebru, realizarea de care a început în 1959, a condus departamentul de teoria comunicării în Annenberg (Pennsylvania, SUA) și, mai târziu, laboratorul din Institutul de Psihiatrie de Est Pennsylvania Philadelphia (SUA), și care l-au adus faima la nivel mondial nu numai printre antropologi, ci și printre psihologi, fiziologi, specialiști în domeniul semioticii și a studiilor culturale. Este vorba de crearea unui catalog sau atlas al unor mișcări umane foarte simple și pozitive statice - atomi cinetici și molecule. Anterior elementare solide acte comportamentul uman au fost le-a numit kinami (adică, „cel mai mic, nu va fi în continuare divizibil mișcare puțin vizibile“, „Kin are o durată extrem de scurtă, de aproximativ 1/50 secunde“, a se vedea Birdvistel 1952.) Și Kinema ( „Mai mult unități mai mari, cu care are loc comunicarea reală oameni „“ structură formă Kinema și sunt combinate în unități mai mari - kinemorfy și kinesintagmy kinemorfemy „). Din moment ce înțelegem destul de mult cuvântul gest, cuvântul kinema pentru noi este pur și simplu sinonimul său. Împreună cu conceptul de kin și kineme, conceptul de allokin introdus de R.Birdvistel este, de asemenea, important. Kinema este numele unei clase de alokine similare, adică mișcări încontextuale interschimbabile fără a schimba semnificația.
Valorile diferențiale ale rudelor R.Birdvistel determinate de întrebarea informatorilor. În cursul lucrului la catalogul de rude și rude, omul de știință, împreună cu colegii și studenții săi, au descris gesturi individuale în diferite culturi și între diferite popoare. În special, el a descoperit că în cultura sa nativă americană oamenii folosesc în mod regulat circa 50-60 de legături în comunicare, dintre care mai mult de jumătate sunt corelate cu capul, în principal cu zona feței. Acestea sunt 3 tipuri de noduri:
un singur nod, dublu și triplu, două tipuri de cap se întoarce lateral (mătură laterală a capului): una și două ture ale capului;
1 kinema: cap până kineme;
1 kinem: înclinarea capului înainte (înclinarea capului);
3 tipuri de ligamente (Conectivele) sau mișcarea peste cap (kinemes întreg mișcare cap): «cap ridică și ceva timp este într-o astfel de poziție„, «a redus cap și stocate în această poziție pentru ceva timp»; "Capul își asumă o altă poziție";
5 aruncă sprâncenele;
4 kinema nazală: nas încrețit, comprimarea nărilor, "respirați sau suflați nasul, stoarcerea unei nări" (gest de dispreț);
"Respirați sau suflați nasul prin două nări";
7 Gura: buze comprimate. buzele proeminente, buzele desprinse, "o buză acoperă partea superioară a celeilalte", buzele strălucitoare, "gura ușor deschisă" și "deschiderea gurii mari";
1 Kinema pentru limba (pentru a lipi limba), 2 Kinema bărbie: bărbia împinsă înainte și „mișcarea maxilarului spre» (anterioară și împingere laterală bărbie)
și, în final, două kinesmas pentru obraji: umflați obrajii și trageți obrajii.
Un gest de sprâncene încruntate indică nu numai starea emoțională negativă a unei persoane, ci și un posibil lucru din partea sa, un act de gândire (reflecție concentrată asupra unei anumite probleme). Schimbarea formei frunții este indicată de cuvintele de pe frunte încruntate sau fruntea încrețită; (e) coborârea sprancenelor fără mișcarea lor simultană în plan orizontal. O astfel de formă gesturală, subliniată de R.Birdvistel într-o serie de culturi non-verbale de la Zapada, nu este caracteristică culturii rusești; (e) ridicarea (sau coborârea) unei sprâncene - ceva care este tradus în limba engleză prin mișcarea de ridicare (coborâtă) (sau: un singur frunte). În limba rusă, acest kinema este o expresie mimetică a scepticismului. În plus, această mișcare a sprâncenelor adesea însoțește o întrebare pronunțată verbal, care afectează sau incită gesticularea, adică ceea ce se numește problema proprietății personale. Mișcările și pozițiile sprâncenelor, după cum vedem, sunt strâns legate de exprimarea diferitelor sentimente și atitudini.
Importanța Kinema legate de sprancene, pentru a caracteriza aspectul și descrierea caracteristicilor fizice și mentale ale omului este ușor de dovedit de numeroase exemple din proza rusă și poezia lui Nikolai Gogol (sprâncene negre și fulgera ca un fulger), M. Yu Lermontov (că brăzdat fruntea regele negru / / și-au adus pe dornici sa), ME Saltykov-Shchedrin (sprâncenele nasupleny, Taba și fum eructații din gura), Lev Tolstoi ([Natasha] se uita la se încruntă și părăsi încăperea cu o expresie a demnității reci), un Tolstoi (Face a fost ozaboneno și sprâncene mutat), Ivan Turgheniev (Acesta este modul în care, - a remarcat Paul Petrovin și, ca adormind, ușor ridicat din sprâncene -. Tu, prin urmare, nu recunosc arta), Marina Tsvetaeva (? Rid de Birvdistel, așa cum am spus deja, nu numai că a creat un atlas de gesturi, ci și le-a oferit un sistem de înregistrare destul de complet și convenabil. Deci, pentru a desemna un ochi închis, omul de știință a folosit semnul "-" și a desemnat un ochi larg deschis - semnul "?". Simbolul „-“ în sistemul său reprezintă un cadou, „/“ - apleca, „N“ - un cap plin din cap în sus și în jos, și „o“ - poziția verticală a corpului. Simboluri similare convenționale R. Birvdistel numit kinegrafy. În notația sa, corpul este împărțit în opt zone, iar mișcările fiecăruia sunt descrise printr-un tip special de simboluri cinetice. Cu ajutorul unor secvențe sau lanțuri ale unor semne convenționale, este posibil să se descrie mișcări complexe în care elementele de importanță structurală sau semnificativă sunt izolate natural. De exemplu, poziția criptat lanț ATA de mâinile paralele cu corpul, în cazul în care o parte din lanțul de AA indică faptul că mișcarea implică ambele mâini, mai degrabă decât, să zicem, o. secvență RAC codifică o mișcare circulară, care are loc mâna dreaptă, iar subsequence C și RA reprezintă, respectiv, kinegrafy „Rotocol“ și „mâna dreaptă“. În cele din urmă, R. Birdvistelom (precum și ucenicii și urmașii săi) au fost construite de către diferite de clasificare semiotică și funcțional Kinema, bazat nu numai pe semnele formale prin care au încercat să clasifice gesturi în fața lui, dar, de asemenea, cu privire la conținutul.
Descrierea kinemului și caracteristicile utilizării lui nu a fost în niciun caz singura problemă pe care R.Birdvistel o interesa pe tot parcursul celei mai productive și stimulative creativități științifice. Este foarte important pentru el a fost de a determina impactul pe care anumite gesturi au asupra comunicării verbale, precum și contribuția pe care oamenii fac să comunice codurile verbale și non-verbale separat și împreună. Măsura în care aceste coduri sunt autonome și independente, și în ce măsură nu se poate face una fără cealaltă, cum vorbirea și gesturile se pot completa reciproc, dacă unul dintre codurile interferează cu cealaltă, și dacă da, în ce condiții, unele dintre codurile și în ce situații se dovedește a fi dominantă - acestea sunt doar câteva din întrebările care au ocupat omul de știință.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: